<menuitem id="an1j4"></menuitem> 淡煙飄薄。鶯花謝、清和院落。樹陰翠、密葉成幄。麥秋霽景，夏云忽變奇峰、倚寥廊。波暖銀塘，漲新萍綠魚躍。想端憂多暇，陳王是日，嫩苔生閣。
正鑠石天高，流金晝永，楚榭光風(fēng)轉(zhuǎn)蕙，披襟處、波翻翠幕。以文會友，沈李浮瓜忍輕諾。別館清閑，避炎蒸、豈須河朔。但尊前隨分，雅歌艷舞，盡成歡樂。
詞上片，以五韻十句四十一字從不同角度、不同方面，用不同筆法描繪初夏景象風(fēng)光。五韻是為五層，在寫景上，顯示出柳詞長于鋪陳的特點。開端“淡煙飄薄”用極細(xì)致的筆觸概寫天氣晴好的氛圍，透出閑雅的情調(diào)。次韻“鶯花謝、清和院落”，詞人轉(zhuǎn)而擇取庭院中“鶯花謝”這一標(biāo)志春已去、夏來臨的典型景物來點明時令的變換，又用“清和”二字來泛寫院中的初夏氣象，并暗示出詞人此刻平和的心境。第三韻詞人的視線集中到院落中那棵蔭蔭的大樹，翠綠的“樹陰”，像篷帳一樣覆蓋出濃蔭的“密葉”，描繪了初夏萬物生發(fā)的旺盛的生命活力。接著詞人由地面的濃蔭寫到了天空的浮云，“麥秋”時節(jié)雨后的天氣顯得特別地明朗清新，而空中的云朵不時變換著形狀，像“奇”異的山峰“倚”在“寥廓”的天空上，在詞人的筆下，游動的云而能“倚”，可謂是神奇的自然景觀，闊大、遼遠(yuǎn)、壯觀，給人以一種舒朗暢快的感覺。在對自然景象描寫之后，第五韻轉(zhuǎn)入對院外具體景物的狀寫，“波暖銀塘，漲新萍綠魚躍”二句使詞情達(dá)到歡樂的高潮。暖曖的陽光照在波光粼粼的池塘，池塘里已長滿了新鮮明綠的萍草，映著波光在水中飄搖，還有那活潑的魚兒不時躍出水面，向人們展示它們愉悅的心情。“銀”字給池塘披上了一層光亮的外衣，大大渲染了氣氛；“暖”字和“新”字，不僅讓人感到一種生命的喜悅，更使畫面形成清新的暖色調(diào)；“漲”字和“躍”字，又寫盡了萬物生機的勃發(fā)之象，詞人面對此大好景色的欣喜興奮也就不言而喻了。
“想端憂多暇”三句用于上片結(jié)尾，在繪景之后，以領(lǐng)字“想”引出，轉(zhuǎn)入抒發(fā)感想，自然、流暢。此典見于謝莊《月賦》，原意是說曹植因喪友憂愁郁悶，無心觀賞夏日美景，以致使綠苔生閣，芳塵凝榭。詞人反用此典，惋惜曹植白白辜負(fù)了這大好的景色空自憂傷。而自己絕不會如此，借以表達(dá)面對美景時的舒暢心情。
過片首韻共四句，連用三典?！拌p石天高”二句，“鑠石”、“流金”見于《準(zhǔn)南子·詮言》。詞人用以形容夏日天氣炎熱的程度，已到了可使金石熔化的地步。這也使得接下的二句“楚榭光風(fēng)轉(zhuǎn)惠，披襟處、波翻翠幕”更有意義，如此的炎熱之際，能有陣陣輕風(fēng)拂面，必然十分愜意。于是詞人先以《楚辭·招魂》中“光風(fēng)轉(zhuǎn)蕙”一句寫夏日晴風(fēng)帶來的美景，再接以《風(fēng)賦》中楚王游于蘭臺披襟迎風(fēng)之典，寫出了“披襟處、波翻翠幕”之句，楚王“披襟”之后而贊“快哉此風(fēng)”，詞人敞開衣襟之后，迎風(fēng)之快感，不必明言而自在其中，更何況詞人還配以夏風(fēng)拂水“波翻翠幕”的美景。
這時，詞人的興致更高了，不由產(chǎn)生了“以文會友”的雅興，“以文會友”出典于《論語》，原文“以文會友”的目的在于“以友輔仁”，而柳永用來，只以之表現(xiàn)文友相聚的歡樂，所以他興致勃勃，來一番，“沉李浮瓜”的消夏游宴，此處又用了曹丕消夏宴游的典故，不過，曹丕之“浮甘瓜”、“沉朱李”是在傷痛中憶舊的歡會，柳永卻只取其歡會之意，與上句“以文會友”相連，極好地表達(dá)了作為一個文人的清雅及情趣。但此次，柳永與友人間不是次庸俗的宴飲玩樂，這從“忍輕諾”三字可以看出，老子曰：“輕諾必寡信”，柳永在“輕諾”前先用一個“忍”字，強調(diào)了朋友間的信任，在“以文會友”二句中，三個典故一起連用，一氣呵成，渾然有如一體。結(jié)拍“但尊前隨分，雅歌艷舞，盡成歡樂”，歡情達(dá)到了最高潮，全詞也就定格于此。結(jié)尾“盡成歡樂”四字，有一錘定音的效果。
通過一連七個典故的運用，詞人一步一步表情達(dá)意，恰如其分，不僅使詞意得到進(jìn)一步的擴大與展延，而且這些化用還極有助于此詞古雅格調(diào)的形成。再有，此詞之七處用典，除《月賦》“陳王”一典需檢視原作稍嫌費解之外，其余六處都可以說達(dá)到了《顏氏家訓(xùn)》所說“用事不使人覺”的境地。故而用典雖多，卻并沒有影響全詞明快暢達(dá)的總體風(fēng)格。
此詞描寫夏景及消夏宴飲的歡樂，在《樂章集》中是一首較為特別的詞，也是一首值得稱道的詞。特殊之處也即為值得稱道之處。
第一，從描繪的景象看，此詞描繪的是初夏的自然風(fēng)光和萬物生機勃勃的景象，取代了柳詞中常見的或曠遠(yuǎn)蕭瑟或衰敗冷清的秋之暮景。
第二，從抒發(fā)的情感看，此詞沒有柳詞中常見的那種或濃重、或隱幽之愁緒，代之以輕快的筆調(diào)，抒寫出愉悅的心境。在《樂章集》中，似此詞這般閑雅歡娛的情調(diào)是不多見的。關(guān)于這一點，不僅從詞的下片“別館清閑”一語和末韻“盡成歡樂”一語的明白表述可以看出，從詞的上片的繪景中，也可想見詞人舒暢的心情；更有陳王“是日”、楚王“披襟”、曾子“以文會友”、曹丕“沉李浮瓜”諸典故的明示暗言，使全詞充溢著閑雅歡娛的情緒。
第三，從抒寫的手法看，此詞除上片之景語與下片直敘歡宴外，使用了一連串的典故，用典之多在柳詞中十分少見，用典中有反用又有正用，且最關(guān)鍵的一點在于典故的運用能夠做到“體認(rèn)著題，融化不澀”（張炎《詞源》），恰到好處地表達(dá)出詞人要表達(dá)的感情。
第四，從所用的語言及表現(xiàn)出的情調(diào)看，這是一首頗具豪氣、絕不涉及艷情的極其雅致的典型的文人詞。不僅典故的運用使詞顯得古雅，而且“披襟”的動作表現(xiàn)出詞人的疏放，“以文會友”的舉止表現(xiàn)出作為文人所特有的情雅。在語氣上，“豈須河朔”的“豈須”二字，“但尊前隨分”的“但”字，表現(xiàn)出其消夏的興致和天性中的那種不拘的豪氣。末韻“尊前隨分，雅歌艷舞，盡成歡樂”略微透露出柳永喜好艷情的本性，但對于整首詞而言，并沒有任何影響。
從審美的角度看，柳永敘寫羈旅愁思與男女情愛的作品，大多寫得纏綿悱惻，具有陰柔之美；而此詞相對來說，是具有一定陽剛之氣的。