<menuitem id="an1j4"></menuitem> 蒼江魚子清晨集，設(shè)網(wǎng)提綱萬(wàn)魚急。
能者操舟疾若風(fēng)，撐突波濤挺叉入。
小魚脫漏不可記，半死半生猶戢戢。
大魚傷損皆垂頭，屈強(qiáng)泥沙有時(shí)立。
東津觀魚已再來(lái)，主人罷鲙還傾杯。
日暮蛟龍改窟穴，山根鳣鮪隨云雷。
干戈兵革斗未止，鳳凰麒麟安在哉。
吾徒胡為縱此樂(lè)，暴殄天物圣所哀。
在詩(shī)中，詩(shī)人并不打算普及打魚的要訣，或以贏得一位漁民的欽佩為寫作初衷，他有辦法繞開(kāi)難纏的習(xí)俗，而及時(shí)應(yīng)邀出席詩(shī)神的宴會(huì)。這是他第二次觀看打魚的場(chǎng)景，其中的情境，包括魚水情、主客關(guān)系，都有較大程度的相似，但是什么緣故令他再寫一首觀看打魚的詩(shī)？這首詩(shī)旨在彌補(bǔ)上一次觀打魚之作的某個(gè)紕漏嗎？
既然漁夫可以一而再地打魚，而不擔(dān)心兩次打魚造成生活或?qū)徝赖牟划?dāng)，那么，為何其他詩(shī)人會(huì)徒生煩惱：考慮兩首性質(zhì)相似的詩(shī)中的重復(fù)色彩，進(jìn)而質(zhì)疑詩(shī)的可信度？而從另一個(gè)角度看，詩(shī)人的寫作戒律之一在于避免同一性，準(zhǔn)確地說(shuō)，就是避免予人一種同一性印象。然而，如果詩(shī)人看重的并不是對(duì)這種同一性的避免，而是力求其他意趣的立足，他就有理由游離牢固的老主顧，去他處謀生。
當(dāng)他身處一次打魚的熱鬧場(chǎng)合中，他有不少于三種視角來(lái)組織所見(jiàn)所聞的材料：其一，敘述漁民的命運(yùn)，尤其是涉足其中一位漁夫的家庭現(xiàn)況，縮小網(wǎng)眼，捕捉情感的漁利；其二，側(cè)重于漁民捕魚技藝的描寫，細(xì)說(shuō)每一個(gè)步驟，將人與魚的關(guān)系條分縷析；其三，以這場(chǎng)打魚的活動(dòng)為背景，觀察失魚之后水塘的失色，以及由此及彼，波及家國(guó)的命運(yùn)感。而第四種策略是大團(tuán)圓、大雜燴：將上述三種寫作思路扭結(jié)在一起，再順勢(shì)推出那最動(dòng)人心弦的主旋律。
介于清晨與日暮之間的那些光陰似乎僅僅是為了凸顯兩個(gè)端點(diǎn)而甘愿消遁，這個(gè)判斷的含義不妨理解為，這首詩(shī)雖然依賴時(shí)間的先后關(guān)系來(lái)設(shè)置內(nèi)在運(yùn)行秩序，但是，也就是在讀者所熟悉的兩個(gè)計(jì)時(shí)符號(hào)出現(xiàn)后，時(shí)間就失效了、凝固了，不見(jiàn)任何作用。甚至，出現(xiàn)在較后位置上的“日暮”也極有可能是他的虛造，作為觀打魚的游客，他根本不曾挨到天黑才離開(kāi)現(xiàn)場(chǎng)，日暮之際，那遭受洗禮的蒼江將為蛟龍?zhí)峁┰鯓拥暮哟?，或者蛟龍作為?shī)意的后援是否屬實(shí)，都不是值得細(xì)察深究的環(huán)節(jié)。蛟龍的處境之設(shè)想，實(shí)際上和上一次觀打魚的感慨——咫尺波濤永相失——是一脈相承的：一種無(wú)魚的后蒼江時(shí)期，人的處境與孤旅將遭受怎樣的顧慮？
但是，第二回踏入類似的河邊，他把顧慮的基調(diào)起得更為高亢，無(wú)魚之狀況被打魚之場(chǎng)面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽，成為上一首詩(shī)的寄托，而無(wú)法在這一次覓得容身之所：他把尋覓意圖的腳步往前挪了一步——打魚是一次搏殺，涉及生死，相當(dāng)于干戈兵革之爭(zhēng)，但相比于后者，卻是一種日常生活的樂(lè)趣，而一旦意識(shí)到這種樂(lè)趣的存在，以及置身其中沾染到這份樂(lè)趣，他就察覺(jué)到了罪孽，此刻，他所關(guān)切的不再是無(wú)魚的后果，而是“鳳凰麒麟安在”。這也許就是他再寫打魚情況的內(nèi)在需要，或可說(shuō)，他心目中的“鳳凰麒麟”確有所指，在此次觀打魚的時(shí)期，變得更為重要。不過(guò)，以“暴殄天物”作為自省的休止符，有一點(diǎn)過(guò)分，差一點(diǎn)成為佛家的信條，但讀者應(yīng)該了解到這不是在批評(píng)漁民，或者有關(guān)買賣鮮魚的貿(mào)易，或是為了改善伙食的廚娘，他是在進(jìn)行一次自責(zé)，為一首詩(shī)尋找最初的心跳，并通過(guò)樹(shù)立起自責(zé)的可行性與合理性，來(lái)嘲諷魚肉百姓的尸位素餐之輩，也即，這首詩(shī)在最后幾步，不是醉后才吐真言，而是按照既定計(jì)劃，有效地實(shí)現(xiàn)了紀(jì)行詩(shī)向反諷詩(shī)的切換，到頭來(lái)，讀者才接受其中原本是一個(gè)大魚吃小魚的慘烈游戲。