積水涵虛上下清,幾家門靜岸痕平。
浮萍破處見山影,小艇歸時聞棹聲。
入郭僧尋塵里去,過橋人似鑒中行。
已憑暫雨添秋色,莫放修蘆礙月生。
這首詩寫的是秋雨后無相寺前的景色,主景是水。首聯(lián)寫西溪及附近的湖泊,經(jīng)過一場秋雨,水位上漲,遠(yuǎn)近一片渾茫澄澈,與秋空相接;水邊的人家,似乎浮在水上?!胺e水涵虛”四字,場面很大,仿佛唐孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》詩“八月湖水平,涵虛渾太清”的景況。孟浩然寫洞庭湖水,描摹了湖的渺茫寬闊;張先在這里突出江南雨后河湖溪塘漲滿水的情況,是小環(huán)境組合成的大環(huán)境,都很神似?!吧舷虑濉奔疵虾迫辉姷摹皽喬濉?,都寫秋天天空晴朗,水光澄碧的景象,移不到別的季節(jié)去。次句寫水邊人家,以“岸痕平”說水漲得高,與“幾家門”成為一個平面,也活生生地畫出雨后江南水鄉(xiāng)的秀麗景色。
起句從遠(yuǎn)處、大處落筆,展示西溪的獨特風(fēng)貌?!胺e水”,暗寫雨。一場秋雨,溪水漲滿。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,天光水色渾融一片,大有孟浩然詩句“八月湖水平,涵虛渾太清”(《洞庭湖贈張丞相》)的氣勢。經(jīng)過一番新雨刷洗,臨溪屋宇顯得明麗清寧,仿佛平臥在水面上,別有一副悠閑的靜態(tài)。
頷聯(lián)筆觸一轉(zhuǎn),從小處、近處著墨,使詩情飛動。出句描述微風(fēng)吹來,滿池的浮萍裂開了,露出了一段水面,水面上倒映出青山的影子;對句寫一葉小舟歸來,船幫與水中的葑草摩擦,發(fā)出沙沙的響聲?!案∑计啤保@是一個極細(xì)小而不易察覺的物象,是水上微風(fēng)初起所致,被詩人捕捉住了。一個“破”字,寓動于靜,體物入微。草聲是極微弱的聲響,為詩人聽到,足見其靜,此乃以動襯靜的筆法,給以生趣。此聯(lián)一見一聽,一靜一動,錯落有致,妙趣橫生。
第三聯(lián)仍然寫景,但通過人這個主體來寫,還是以水作背景。一句寫入郭僧,照應(yīng)題面“無相院”;一句寫過橋人,點綴水鄉(xiāng),二句又相互呼應(yīng)。僧到城里去,加以“塵里”二字,說城市喧囂,反襯無相寺所在地的靜寂清凈;人過橋,以“鑒中行”形容,說出橋下水之清澈,回照首句,又以眼前環(huán)境的清曠與上句的“塵里”作對比,表達詩人自己對景色的欣賞。
尾聯(lián)用逆挽虛收法?!耙褢{暫雨添秋色”一句,在篇束點出,確是巧設(shè)安排。一是突出了西溪之妙境,先繪景后敘其所由出;二是可以放開一步,宕出遠(yuǎn)神。“莫放修蘆礙月生”,意謂秋雨之后,蘆葦勃生,莫讓它態(tài)意長高,使人領(lǐng)略不到深潭月影。以雨后蘆葦長高作一虛設(shè),便把白天所見的景色擴大到未見的溪月,拓出了另一番想象的世界,給人以回味。這一結(jié)余味悠然,又與首句“積水涵虛砂相應(yīng)。
張先善寫“影”,人稱“張三影”。他寫影的本領(lǐng),在此詩中也可見到。“浮萍破處見山影”是明寫;“過橋人似鑒中行”,是暗寫;“莫放修蘆礙月生”,是虛寫;為全詩增添了生機和情趣。全詩幾乎全是寫景,即使是尾聯(lián),也把情浸入景中,是一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫。