原文
情理設(shè)位，文采行乎其中。剛?cè)嵋粤⒈?，變通以趨時(shí)。立本有體，意或偏長；趨時(shí)無方，辭或繁雜。蹊要所司，職在熔裁，隱括情理，矯揉文采也。規(guī)范本體謂之熔，剪截浮詞謂之裁。裁則蕪穢不生，熔則綱領(lǐng)昭暢，譬繩墨之審分，斧斤之斫削矣。駢拇枝指，由侈于性；附贅懸肬，實(shí)侈于形。一意兩出，義之駢枝也；同辭重句，文之肬贅也。
凡思緒初發(fā)，辭采苦雜，心非權(quán)衡，勢必輕重。是以草創(chuàng)鴻筆，先標(biāo)三準(zhǔn)∶履端于始，則設(shè)情以位體；舉正于中，則酌事以取類；歸馀于終，則撮辭以舉要。然后舒華布實(shí)，獻(xiàn)替節(jié)文，繩墨以外，美材既斫，故能首尾圓合，條貫統(tǒng)序。若術(shù)不素定，而委心逐辭，異端叢至，駢贅必多。
故三準(zhǔn)既定，次討字句。句有可削，足見其疏；字不得減，乃知其密。精論要語，極略之體；游心竄句，極繁之體。謂繁與略，適分所好。引而申之，則兩句敷為一章，約以貫之，則一章刪成兩句。思贍者善敷，才核者善刪。善刪者字去而意留，善敷者辭殊而義顯。字刪而意缺，則短乏而非核；辭敷而言重，則蕪穢而非贍。
昔謝艾、王濟(jì)，西河文士，張駿以為“艾繁而不可刪，濟(jì)略而不可益”。若二子者，可謂練熔裁而曉繁略矣。至如士衡才優(yōu)，而綴辭尤繁；士龍思劣，而雅好清省。及云之論機(jī)，亟恨其多，而稱“清新相接，不以為病”，蓋崇友于耳。夫美錦制衣，修短有度，雖玩其采，不倍領(lǐng)袖，巧猶難繁，況在乎拙？而《文賦》以為“榛楛勿剪，庸音足曲”，其識(shí)非不鑒，乃情苦芟繁也。夫百節(jié)成體，共資榮衛(wèi)，萬趣會(huì)文，不離辭情。若情周而不繁，辭運(yùn)而不濫，非夫熔裁，何以行之乎？
贊曰∶
篇章戶牖，左右相瞰。辭如川流，溢則泛濫。
權(quán)衡損益，斟酌濃淡。芟繁剪穢，弛于負(fù)擔(dān)。
譯文及注釋
《熔裁》是《文心雕龍》的第三十二篇，討論文學(xué)創(chuàng)作中怎樣熔意裁辭?！叭鄄谩焙臀覀兘裉焖f的“剪裁”有某些近似，但有很大的區(qū)別。劉勰自己解釋說：“規(guī)范本體謂之熔，剪截浮詞謂之裁?！彼?，“熔”是對(duì)作品內(nèi)容的規(guī)范；“裁”是對(duì)繁文浮詞的剪截?！叭鄄谩钡墓ぷ?，從“思緒初發(fā)”開始，到作品寫成后的潤飾修改，是貫徹在整個(gè)創(chuàng)作過程之中的。其主要目的，是在寫成“情周而不繁，辭運(yùn)而不濫”的作品。
全篇分四個(gè)部分。第一部分說明什么叫熔裁和熔裁工作在文學(xué)創(chuàng)作中的必要性；第二部分論熔意，提出熔意的三條準(zhǔn)則；第三部分論裁辭，要求作品做到?jīng)]有一個(gè)可有可無的字句；第四部分舉歷史上的有關(guān)例證，以進(jìn)一步說明熔意裁辭的必要。
本篇提出的“三準(zhǔn)”，是劉勰創(chuàng)作論中的一個(gè)重要問題。怎樣理解“三準(zhǔn)”，一直存在較大的分歧。所謂“履端于始”、“舉正于中”、“歸余于終”，確有一個(gè)先后、主次的程序問題，但其主旨不是講創(chuàng)作過程，而是熔意的三條準(zhǔn)則：“設(shè)情以位體”，是要以內(nèi)容能確立主干為準(zhǔn)；“酌事以取類”，是要以取材和內(nèi)容密切關(guān)聯(lián)為準(zhǔn)；“撮辭以舉要”，是要以用辭能突出要點(diǎn)為準(zhǔn)。劉勰所說“心非權(quán)衡，勢必輕重”，正是要根據(jù)這三條準(zhǔn)則來進(jìn)行權(quán)衡。文學(xué)創(chuàng)作中怎樣熔意，這是個(gè)十分復(fù)雜的問題，只能提出幾條總的原則，這是很自然的。不僅熔意，即使論裁辭，所謂“句有可削，足見其疏，字不得減，乃知其密”，也是一個(gè)總的要求；如果稱這一總的要求為裁辭的準(zhǔn)則，同樣是可以的。
?。ㄒ唬?br /> 作品的內(nèi)容有一定的部署，然后在這基礎(chǔ)上運(yùn)用文采。首先確立作品剛強(qiáng)或柔婉的基調(diào)，然后適時(shí)予以變化。確立了基調(diào)雖已有一定的主體，但意思的表達(dá)有時(shí)可能偏多；至于適時(shí)變化本來沒有一定，所以文辭有時(shí)就不免顯得繁雜。這里關(guān)鍵所在，就是做好熔意裁辭的工作；一方面糾正內(nèi)容上的毛病，一方面改正文辭上的缺點(diǎn)。所謂熔意，就是使文章的主要內(nèi)容表現(xiàn)得更合乎規(guī)范；所謂裁辭，就是刪削一切不必要的文辭。能裁辭，文句便不雜亂；能熔意，綱領(lǐng)便可分明；好比工匠用繩墨來定材料的取舍，用斧子來進(jìn)行削鑿一樣。腳指不分或手有歧指，那是天生的多余；身上長出肉結(jié)，也為形體所不需。同一意思的再現(xiàn)，那是內(nèi)容上的多余；同一辭句的復(fù)出，也是文章所不需的。
?。ǘ?br /> 當(dāng)開始構(gòu)思的時(shí)候，擬用的文辭常嫌太雜亂；內(nèi)心很難像天平那么準(zhǔn)確地衡量，勢將犯偏重偏輕的毛病。所以要想寫成一篇好文章，必須先提出三項(xiàng)準(zhǔn)則：首先根據(jù)內(nèi)容來確定主體，其次選擇與內(nèi)容有聯(lián)系的素材，最后選用適當(dāng)?shù)恼Z言來突出重點(diǎn)。這樣才能安排文辭來配合內(nèi)容，把必要的東西寫上去而把不必要的省略掉，以力求精當(dāng)。正與木工根據(jù)繩墨來削鑿美好的木材一樣，文章必須如此才能寫得首尾妥帖，條理清楚。如果不先確定寫作方法，卻只任意地追求辭采，那么不必要的內(nèi)容就都擠進(jìn)來，而廢話就必然太多。
（三）
三項(xiàng)準(zhǔn)則確定了，就該斟酌字句。如果有可刪的句子，可見考慮得還不夠細(xì)致；如果沒有可省的字，才算寫得周密。論點(diǎn)精當(dāng)而語言扼要，那是極精約的風(fēng)格；情志奔放而文辭鋪張，那是極繁縟的風(fēng)格。繁縟或精約，完全任隨作家性格的愛好。如果發(fā)揮一下，那么兩句可以變成一段；如果簡練一點(diǎn)，那么一段也可以壓縮成兩句。文思豐富的人，長于鋪陳；而文思踏實(shí)的人，善于精簡。善于精簡的人，字句雖刪去而意思仍然保存；善于鋪陳的人，字句雖多而意思仍很顯豁。如果減少字句而意思也不完整，那是才華不足而不是文思踏實(shí)；如果鋪陳一番而文辭重復(fù)，那是文筆拉雜而不是文思豐富。
（四）
晉代的謝艾和王濟(jì)都是西河地方的文人。當(dāng)時(shí)張駿認(rèn)為，謝艾文辭雖繁富而不能省去什么，王濟(jì)文辭雖簡略而不能增加什么。像這兩位，可以說是精通熔意裁辭的方法，懂得怎樣該繁該簡的道理了。至于陸機(jī)，才華雖然卓越，但寫作起來未免文辭過繁；陸云文思雖然較差，但平日就喜歡文筆簡凈。陸云論陸機(jī)的時(shí)候，雖常怪陸機(jī)文采過多，卻又說陸機(jī)不斷有清新的文句，所以不算毛??；其實(shí)這不過是重視兄弟間的情誼而已。好比用美好的錦緞做衣服，長短有定；即使欣賞錦緞的花紋，也不能在領(lǐng)子、袖子上增加一倍。善于寫作的人還不易把繁多的文采處理得當(dāng)，何況不善于寫作的人呢？陸機(jī)《文賦》認(rèn)為只要有美鳥來住，惡木也不必砍去；不得已時(shí)也不妨在一篇歌曲中湊上些平庸的音節(jié)。他并不是沒有見識(shí)，只是難于割愛罷了。成百的骨節(jié)組成整個(gè)身體，都靠氣血流暢；萬千種意思寫成一篇文章，離不開文辭與內(nèi)容的配合。想要文章內(nèi)容全備而不太繁復(fù)，文辭多變化而不是濫用，那么，若非注意熔意裁辭，怎能做得到呢？
（五）
總之，作品里的各部分，應(yīng)該像門戶似地左右互相配合。文辭好比河水，太多了就要泛濫。必須考慮如何增減，推敲詳略。刪去多余的和雜亂的部分，文章就沒有什么累贅了。
參考資料：
1、佚名.360doc.http://www.360doc.com/content/13/0824/06/6956316_309480558.shtml