<menuitem id="an1j4"></menuitem> 優(yōu)秀作文是遵循語文規(guī)范和藝術(shù)要求的產(chǎn)物，它給予讀者思考和觸動的力量。在這里，我為大家整理了一些值得學(xué)習(xí)的優(yōu)秀作文，希望能夠給大家?guī)硪恍╈`感。
瞧，，和和睦睦，開開心心，心地善良，但又“各司其職”。
我們一家四口，爸爸、媽媽、我和弟弟。
爸爸成天上班，落不著家。只有放假才能回來看我們。媽媽則是標(biāo)準(zhǔn)的家庭婦女，一天到晚除了接送我和弟弟上下學(xué)，就是干一些家務(wù)活，做飯、洗衣服、拖地……稱得上是很賢惠了。我和弟弟則一天到晚在學(xué)校呆著。
有一次放假時，我們一家四口出去玩，其實算不上玩，只不過是去逛街，買東西，不會去玩什么。
我們逛完了，準(zhǔn)備回家?！拔易咴卩l(xiāng)間的小路上……”我邊走邊哼著小曲。
走到半路上的時候，弟弟發(fā)現(xiàn)了一條流浪狗，立馬指給我看，想讓我們喂點東西給它吃。
我看那狗臟兮兮的，就趕緊跑到五丈八尺遠(yuǎn)外。
弟弟見了我的.表情，連忙走過去找爸爸媽媽。爸媽和我的態(tài)度完全不同：
“好啊！做人要有愛心，那狗那么可憐……”于是，媽媽把一些面包丟給了狗狗，狗狗開心地“汪”了幾聲。
之后，媽媽跟我說：“狗狗也是有靈性的，要是我們今天不幫它，它會怎么看待人類呢？我們要換個角度去思考問題……”
從那以后，我變得有愛心了。
我們回到家之后，又“各司其職”起來，就是自己做自己的事情。做完后，我們又一人抱一個手機(jī)，聚精會神地玩起來。
瞧，這就是。
在9月20日的那一天，我們一家上演了話劇《負(fù)荊請罪》，看看在我家都發(fā)生了什么事吧。
一千方百計招募演員篇。
想要演話劇，演員是必不可少的，做為總導(dǎo)演的'我走進(jìn)了爸爸媽媽的房間，邀請他們參加我的話劇，他們很爽快地答應(yīng)了。媽媽演藺相如，爸爸來演廉頗，可誰來演韓勃呢？我想到了調(diào)皮搗蛋的表弟，為了完成老師布置的任務(wù)，我只好拉下臉好好和他講，“親愛的表弟，姐姐請你幫個忙行不行呀？”他冷冷地說：“什么忙還要勞煩我大駕呀？”我心想：哪有這么跟姐姐講話的，唉，算了，我大人不計小人過，饒了你吧。我溫柔地說：“姐姐請你吃糖果，你來演一下《負(fù)荊請罪》里的韓勃好嗎？”這只小饞貓，一聽說有糖果吃，兩眼就直放光，連忙點頭答應(yīng)了。
二頻頻笑場n篇。
當(dāng)演員們背好臺詞，一切準(zhǔn)備就緒，戲就開拍了。前幾句都不錯，可當(dāng)表弟說到“您不懼怕”時，居然忘詞了，急得直說：“哎呀，下面是什么呀，我忘了，真可惡?！甭犓@么一說，大家忍不住哈哈大笑起來。這還不算，當(dāng)上演第二幕時，表弟匆匆地走上臺時，一不小心摔了一跤，這下大家炸開了窩。作為導(dǎo)演的我清了清嗓子，大聲叫道：“安靜?！边@下弟弟生氣了，悶悶不樂。
三不歡而散吵架篇。
弟弟鬧起了大脾氣，嘟噥道：“什么亂七八糟的東西呀，還害我摔了個狗啃泥，不演了，還不如看電視呢?！边@時，爸爸也大叫起來：“要我光著上半身，背著這根臟木棍，向媽媽下跪，想得倒美，我罷演?！边@下就成悲劇了，這個小話劇也不演自散了，唉！
原來，演話劇也這么難呀。這部劇就這樣失敗了。
假期來臨，老師給我們布置了一項特殊的作業(yè)，讓我們一家表演話劇《負(fù)荊請罪》，并把經(jīng)過寫成一篇作文。我一想，哈哈，這不是上天賜我一個當(dāng)導(dǎo)演的機(jī)會嘛！真是天助我也！
一回到家，我就忙活起來，心里一直犯嘀咕：我是導(dǎo)演，我是總策劃，我是總指導(dǎo)……哎呀，稱謂太多了。好啦！既然是導(dǎo)演，那就先要找演員來演戲！第一階段：招兵買馬！
我來到客廳，眼睛立刻就落到了身材魁梧的爸爸身上，心想：廉頗的料找到了！我搶步上前，靠在沙發(fā)上說：“爸爸，來演戲不？”“這個嘛……”爸爸抬頭看了看我，又看了看電視機(jī)。我立刻就明白了，說道：“戲演完了想看多少就看多少，行不？”爸爸沒理我，繼續(xù)看電視。我心想：軟的不行，只好來硬的了！我縱身一跳，“啪”把電視機(jī)關(guān)了，又跑過去軟磨硬泡起來。爸爸拗不過我，只好答應(yīng)了。搞定了“廉頗”，我又去繼續(xù)物色其他角色的扮演者。媽媽似乎很配合，我剛抬起頭，她就開口了：“我可以來參加，不過……”怎么又有附加條件，我心里十分不爽快，像卡了一塊石頭?！安贿^我得演顧全大局，寬容大度的正面人物！”“這好辦！”我就把藺相如讓給了媽媽，我扮演小角色韓勃。演員聚齊啦！
演員齊了，現(xiàn)在可以開始第二階段的排練了！排練不容易，我媽由于記不住詞，把話刷刷的一行一行都抄在了手上，忘了就做一個施禮的動作，這可好，第一幕上場“藺相如”就給“韓勃”施了一禮，這哪跟哪呀！大小地位都不分了！我哭笑不得，只得“咔”了一聲，宣布重來。
最搞笑的一幕是表演負(fù)荊請罪的那一場戲。只見爸爸扮演的“廉頗”背上系了一根蒼蠅拍匆匆登場。本該負(fù)荊請罪，充滿歉意的“廉將軍”則是氣勢洶洶前來拜訪，絲毫沒有請罪之意，感情是想把藺大人給扁一頓??！爸爸把蒼蠅拍雙手舉上頭頂，說：“廉大人，請您用這根荊條狠狠地抽我一頓吧！”天啊，“藺”和“廉”都分不清了，我翻了一個白眼，一副“佛祖救命”的樣子。結(jié)果，媽媽接過“荊條”，抬手竟要打，我趕緊使了一個眼色給她，她才趕緊扔下“荊條”，把爸爸從地上扶起來。在我的精心指導(dǎo)下，又在“咔”了n遍以后，本場重頭戲終于落幕。我長吁一口氣，導(dǎo)演真不好當(dāng)。
最后將相和好一幕，需要大擺筵席。我靈機(jī)一動，把家里的小桌子拉開，擺上幾個酒杯和水果，又加了點瓜子花生，擺擺樣子吃了一頓。最后這一幕一次順利通過，真是功夫不負(fù)有心人?。?/p>
戲如人生，這次演出帶給了我們家很多歡樂與啟示。其實，我們每個人的家里都有著一將一相，只有將相和好，家庭才會圓滿幸福。
“瞧這一家子，在演話劇呢。”“真的？”“恩，還演的像模像樣呢！”“那我的叫家人們一起來看看?！编従觽円粋魇畟靼?，都來看我們家演話劇呢。
大家好！我是今天的主持人，歡迎大家來到“話劇天天秀”。今天，我們演的是《負(fù)荊請罪》。首先，我來介紹一下角色。我的姑父，飾韓勃；我的爸爸，飾藺相如；我的姨夫飾廉頗；而我，就是旁白。好，開始。
“幕起，藺相如正在聚精會神的讀書，旁邊站著的韓勃氣呼呼地，好像受了許多委屈。”我聲情并茂地朗誦完，只見姑父嘴里鼓著氣，眼睛眉毛往上一挑，雙手叉著腰。下面的人都開懷大笑，旁邊的爸爸卻面不改色，依然全神貫注地讀書?！按笕?，別怪我……”姑父用神一樣的演技又一次博得了大家的掌聲。爸爸差點笑場，幸好沒笑出來，當(dāng)演到“那為什么大人幾天不上朝”時，姑父把眉毛往下一拉，爸爸用語重心長的話讀出了藺相如的深思熟慮，很快，第一幕演完了。
第二幕開始了。我還沒讀旁白，只見姨夫背著氣球狼牙棒。我小聲叫姨夫下去，他以為我叫他快點演，更加快了步伐。爸爸只好緊隨其后。當(dāng)廉頗看到藺相如時，立馬撲通跪在地上，眼含熱淚地說：“請您用這根荊條抽我吧?！蔽铱匆娨谭蛟谑箘艛D眼淚，觀眾笑的.眼福后仰，爸爸又沒止住，臉部肌肉都笑抽了。
話劇在笑聲中結(jié)束，我覺得我們還有不好的地方，但觀眾都逗樂了，說明還是很有趣的。再接再厲！
今天老師布置了作業(yè)，要和自己的家人一起演話劇。
演話劇首先要演員。這時，爸爸正好在家，可我總覺得不會這么簡單，果然，爸爸拒絕了。我絞盡腦汁，想盡一切辦法討好爸爸，又是捶背，又是倒水，等時機(jī)成熟后，我便一臉討好的笑容，問道：“你看，你能不能當(dāng)一回演員？”見爸爸還有些猶豫，我咬了咬牙，下了血本，說道：“你肯當(dāng)演員，我就幫你洗一個星期的碗?！闭f完，我用期盼的眼神望著他。“行?！痹谖业囊环浤ビ才菹?，他終于答應(yīng)了。此時，還差一個演員。“叮鈴鈴。”電話鈴響了，一接，原來是表妹要來我家?！岸＿?。”沒過多久，門鈴響了。我開了門，表妹走了進(jìn)來，我搓了搓手，滿臉笑容地說道：“我要演話劇，還差一個演員，你看你能不能……”“好啊?！蔽以掃€沒說完，表妹就直接答應(yīng)了。開始分配角色了，表妹吵著要當(dāng)藺相如，我看她平時又聰明，又機(jī)靈，還有才華，便答應(yīng)了。我最強(qiáng)壯，知錯了也能改，就當(dāng)廉頗。爸爸能說會道，說話妙語連珠，況且他勢單力薄，經(jīng)不住我和表妹的央求，當(dāng)上了韓勃。
湊齊了演員，還有道具問題。古人要有古人的衣服，拿了兩塊有一個人大的布，把布圍在表妹和爸爸的身上，在邊上一圈涂好顏色，做成衣服的樣子，再給他們兩人一人一頂帽子，就大功告成了。我自己穿著條褲子，頭上系著根帶子，身后背著根掃把。服裝已經(jīng)準(zhǔn)備好了。
過了許久，終于演到了第二幕。幕啟，韓勃一臉緊張，屁顛屁顛地跑了出來，氣喘吁吁地說道：“大人！大人！”藺相如輕聲問道：“什么事？”“廉將軍來了?！表n勃回答。藺相如一臉疑惑：“廉將軍來找我？”韓勃四處望了望，湊到了藺相如耳邊，小聲說：“廉將軍沒穿上衣，還背著荊條?！薄翱煺埶M(jìn)來?！碧A相如說。終于，我在韓勃的帶領(lǐng)下，低著頭，滿臉羞愧地登場了，來到藺相如面前，“撲通?！币宦暪蛄讼聛?。藺相如雖然嘴上說著：“哎呀，廉將軍，您這是？”可她臉上的.得意之情一覽無遺。我忍住想要抽她的沖動，拔出掃把，雙手遞出，滿臉悔恨地說道：“請您寬恕我我這個老邁昏庸的人吧，我不該侮辱您，您這樣做完全是為趙國著想，您用這根荊條抽我吧?！碧A相如把我扶起，丟掉了荊條，嘴鼓得圓圓的，差點笑出聲來，可她顯然不是因為太高興，而是因為我的樣子太滑稽了?！肮?，廉將軍，您能明白我的心思，我太高興了，韓勃，叫人準(zhǔn)備筵席，我要和廉將軍飲幾杯。”表妹忍不住笑了幾聲，又說起了臺詞，掩飾了她的笑聲，讓人以為她是太高興才笑的。終于，幕落了，我把荊條脫了下來，直接坐在了地上。
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周五老師布置了一個作業(yè)，那就是全家人一起演話劇。我最喜歡演話劇了，這次就讓我來當(dāng)一次導(dǎo)演吧。我們這次演的是《負(fù)荊請罪》，我爺爺就是廉頗，我奶奶就是寬容大度、深明大義的藺相如了，我是藺相如的門客韓勃。因為我們想讓表演更精彩，所以都準(zhǔn)備了一下。
排練時，爺爺用樹枝當(dāng)作荊條，有了這根荊條一定會更加精彩的。我先告訴他們表演時的動作和神態(tài)，再給他們時間來背劇本。很快，排練完畢，我看了一下，還不錯。然后我又找來了許多觀眾——鄰居。
表演快要開始了，爺爺奶奶十分緊張，因為他們是新手，但我并不緊張，充滿信心。開始表演了。藺相如正在聚精會神地讀書，韓勃說話了。輪到藺相如了，呵呵！表演得還不錯。我想后面一定不會亂的?！斑€是和為貴嘛”這個藺相如還真像個藺相如。語氣語調(diào)全齊全了，還贏得了觀眾們的掌聲。很快第一幕就這樣結(jié)束了，開始了第二幕。第二幕那就更精彩了?！按笕耍〈笕?！”看這聲音大的，差點嚇壞了觀眾?！傲畬④妬砹?！廉將軍沒穿上衣，還背著一根荊條?！薄傲畬④妱e這樣，快請起，快請起！”藺相如把荊條扔在一旁，扶起了廉頗。表演正精彩，突然廉頗忘了詞了，把觀眾樂翻了，我只好提醒一下了。眨眼間，第二幕在觀眾的笑聲中結(jié)束了。觀眾對這個表演贊不絕口。
這次的表演很成功，贏得了觀眾們響亮的掌聲。我希望以后還能這樣——一家一起演話劇。
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在2014年9月20日的那一天，我們一家上演了話劇《負(fù)荊請罪》，看看在我家都發(fā)生了什么事吧。
一千方百計招募演員篇。
想要演話劇，演員是必不可少的，做為總導(dǎo)演的'我走進(jìn)了爸爸媽媽的房間，邀請他們參加我的話劇，他們很爽快地答應(yīng)了。媽媽演藺相如，爸爸來演廉頗，可誰來演韓勃呢？我想到了調(diào)皮搗蛋的表弟，為了完成老師布置的任務(wù)，我只好拉下臉好好和他講，“親愛的表弟，姐姐請你幫個忙行不行呀？”他冷冷地說：“什么忙還要勞煩我大駕呀？”我心想：哪有這么跟姐姐講話的，唉，算了，我大人不計小人過，饒了你吧。我溫柔地說：“姐姐請你吃糖果，你來演一下《負(fù)荊請罪》里的韓勃好嗎？”這只小饞貓，一聽說有糖果吃，兩眼就直放光，連忙點頭答應(yīng)了。
二頻頻笑場n篇。
當(dāng)演員們背好臺詞，一切準(zhǔn)備就緒，戲就開拍了。前幾句都不錯，可當(dāng)表弟說到“您不懼怕”時，居然忘詞了，急得直說：“哎呀，下面是什么呀，我忘了，真可惡?！甭犓@么一說，大家忍不住哈哈大笑起來。這還不算，當(dāng)上演第二幕時，表弟匆匆地走上臺時，一不小心摔了一跤，這下大家炸開了窩。作為導(dǎo)演的我清了清嗓子，大聲叫道：“安靜?！边@下弟弟生氣了，悶悶不樂。
三不歡而散吵架篇。
弟弟鬧起了大脾氣，嘟噥道：“什么亂七八糟的東西呀，還害我摔了個狗啃泥，不演了，還不如看電視呢?！边@時，爸爸也大叫起來：“要我光著上半身，背著這根臟木棍，向媽媽下跪，想得倒美，我罷演?！边@下就成悲劇了，這個小話劇也不演自散了，唉！
原來，演話劇也這么難呀。這部劇就這樣失敗了。
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學(xué)完了《負(fù)荊請罪》這一課后，蔣老師讓我們在國慶小長假里和家長一起演一演這部歷史小話劇。我把人物做了這樣的分配：我演廉頗，爸爸演藺相如，媽媽演韓勃。荊條可以用拍被子的東西代替，長的應(yīng)該差不多吧。
我抄好了臺詞，分別給了爸爸和媽媽。臺詞差不多背好了開始排練！只見媽媽氣鼓鼓地站在那兒，兩眼瞪得如銅鈴一般。好！我在心里暗暗喝彩。可是，媽媽在那兒站了二分鐘，也不見她說一句話。我暈，第一句臺詞就忘了，這比魚的記憶還短?？粗鴭寢屇樕系谋砬椴粍樱劬s左瞟右瞟地想要看臺詞的樣子，我忍不住哈哈大笑起來，我擺了擺手，示意媽媽看臺詞。第二次試練開始！“韓勃，干嘛這么生氣？”當(dāng)爸爸那投入的眼神與媽媽氣呼呼的'眼神接觸時，差一點相視一笑?？粗麄兯烂镒⌒Φ哪莻€樣子，我笑地上氣不接下氣，一屁股坐在椅子上?！翱āā薄爸袌鲂菹⑽宸昼姟?，接著舞臺上爆發(fā)出一陣響亮地笑聲。
第二幕地排練開始了。哎，終于輪到我出場了，“大人，大人”，我和媽媽同時沖了上來，哎呀，我記錯了，這是韓勃說的話呀，我羞愧地恨不得找個地方鉆進(jìn)去。重來！我誠懇地跪下，左一個藺將軍，右一個藺將軍地，媽媽瞄了一眼劇本，就狂笑起來，笑得直哆嗦，干脆躺在沙發(fā)上笑。我就納了悶了，為什么媽媽要笑??？“你，你……說，到底誰是將軍？”啊哦，我記錯了。
現(xiàn)在開始表演，這一次表演，都特別認(rèn)真。經(jīng)常忘詞的媽媽背的臺詞也非常順，一個字也沒少。爸爸演的藺相如也很好，一會搖頭晃“臉”講著大道理，一會兒又滿臉疑問地看著韓勃，可真像一位紳士風(fēng)度的首輔大臣。
通過表演，我更深刻地理解了《負(fù)荊請罪》地含義，它告訴人們做人要大度，要顧全大局，向藺相如學(xué)習(xí)。
“哈哈哈……”咦，哪兒來的笑聲？原來是我們一家正在演話劇呀，一起來看看吧！
這一次，老師布置了一個特別的任務(wù)——自己當(dāng)導(dǎo)演，演一個小話劇《負(fù)荊請罪》?？墒?，演員還差兩個怎么辦？這可愁壞了我，對了，爸爸媽媽不就是現(xiàn)成的演員嗎？我二話不說，就把他們拖過來和我排練。媽媽飾演韓勃，爸爸飾演廉頗，而我，就是深明大義、寬容大度的藺相如了。
幕啟，我手捧一本書津津有味的看著，韓勃（媽媽）氣呼呼的.站在我旁邊，“大人，別怪我多事……”真不愧是老媽，她把韓勃的語言神態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，十分出色，我真要為她大大的點一個贊！第一幕，完美落幕！第二幕，幕起。我在客廳來回踱步，似乎在想什么心事，這時，韓勃匆匆走上，“大人，大人”，我感到很奇怪“什么事？”“韓勃來了！”媽媽上氣不接下氣的說，我一聽，不禁“噗嗤”一聲笑了出來，廉頗（爸爸）也在一旁幸災(zāi)樂禍。媽媽遲鈍了一會兒，反應(yīng)過來，急忙道歉，并改了過來?！傲H”上場了，他沒穿上衣，還背著一根荊條（樹枝）。我一看，連忙將“荊條”扔在一旁……終于演完了?？晌覜]想到，老爸竟然還留了一手——全程錄像！
我們一家又看了一遍，都忍俊不禁了，雖然不太順利，但不完美也算一種美吧……。
奇怪不？今天我們的作業(yè)本上有了這樣一個奇怪的作業(yè)——于晚上18點55分觀看cctv-2的《開學(xué)第一課--知識守護(hù)生命》！為了能夠及時完成這個奇怪的作業(yè)，我迅速完成了寫字作業(yè)，然后就和奶奶、哥哥、爸爸、媽媽一起上了第一課！
《開學(xué)第一課--知識守護(hù)生命》歷時2小時，是教育部與中央電視臺聯(lián)合舉辦的大型公益活動。電視節(jié)目邀請了奧運冠軍、著名學(xué)者和社會知名人士共同制作，分別以“潛能”、“團(tuán)隊”、“堅持”“生命”四個主題展開的'：
作為路隊長的我對“團(tuán)隊”：產(chǎn)生了濃厚的興趣！他和我們學(xué)校的路隊很相似！我們的路隊如果每一個人都很好就變成了文明的好路隊了。
我看到了體育明星姚明、易建聯(lián)！還看到了那個地震中營救兩名同學(xué)的小班長！好偉大呀！
附:守護(hù)生命十大黃金法則。
人生命、要守護(hù)，
十條法則要記住，
一旦災(zāi)害發(fā)生時，
及時應(yīng)用心有數(shù)。
地震。
遇地震，先躲避，
桌子床下找空隙，
靠在墻角曲身體，
抓住機(jī)會逃出去，
遠(yuǎn)離所有建筑物，
余震蹲在開闊地。
火災(zāi)。
火災(zāi)起，怕煙熏，
鼻口捂住濕毛巾，
身上起火地上滾，
不乘電梯往下奔，
陽臺滑下捆繩索。
盲目跳樓會傷身。
洪水。
洪水猛，高處行，
土房頂上待不成，
睡床桌子扎木筏，
大樹能栓救命繩，
準(zhǔn)備食物手電筒，
在本周周四，我們在活動中心觀看了《我們的小鎮(zhèn)》，整部戲演員們都在很用心的演，觀眾也比較積極的配合著。我在看完這演出之后，感觸也很深。
第一幕，演的是小鎮(zhèn)的一天，那是那時候是主角們小的時候，表現(xiàn)出他們的天真，兩小無猜。第二幕是演主角們成年后，情竇初開，兩情相悅的美好畫面。第三幕是女主死后的追悼會以及亡靈返鄉(xiāng)之后發(fā)生的事情。
在看完整部戲之后，我感覺這部戲就是為了表達(dá)人活著才是最美好的，只有在活著的時候真正認(rèn)識到此時此刻生活的價值，生活才是有意義的。但是人活著的`時候，總是不會發(fā)現(xiàn)自己到底有多幸福，相反，他們總是抱怨生活，抱怨麻煩，抱怨一切令他們不爽的事。我覺得我們不應(yīng)該吧生活過的這么盲目，更多的，我們要多一雙眼，一雙能發(fā)現(xiàn)生活幸福的眼睛。只要你細(xì)心觀察，你就會發(fā)現(xiàn)，其實生活真的很美好，別等到失去了就才后悔。盡管生活中有著總總的不如意，但是我們要以樂觀的心態(tài)去面對，就如一句戲中的臺詞“沒什么可以認(rèn)真的”，沒錯，這種心態(tài)我們可以面對煩惱，面對痛苦，面對人生。
“車到山前必有路，船到橋頭自然直”，面對困難挫折和痛苦時，這種心態(tài)往往能讓我們更冷靜，更能度過這艱難的時期，沒錯，沒什么可以認(rèn)真的。
我家有四口人，現(xiàn)在我來給大家介紹介紹我們一家。
爸爸是一位醫(yī)生，他在一家醫(yī)院工作，是副院長，因此我在外面很有面子。爸爸長得胖，胖胖的肚子好象一個圓鼓鼓的氣球，他胃口好，吃飯時狼吞虎咽的，等他吃完一碗我才吃了一丁點兒，所以我現(xiàn)在長的瘦的象根蘆柴棒，這就是我愛吃的爸爸。
媽媽也是一位醫(yī)生，自己開了一家診所，她是一位中醫(yī)大夫，媽媽醫(yī)術(shù)很高，做事很認(rèn)真，對工作一絲不茍，所以找媽媽看病的病人特別多，看著媽媽穿著白大褂給病人號脈的專注樣子，我也很驕傲?？蓛晌会t(yī)生出馬，兒子還病著（嘿嘿，是小感冒，我最怕打針吃藥）。這就是我工作很忙的媽媽。
爸爸在醫(yī)院里，經(jīng)常加班，回家晚；媽媽一天到晚忙在診所里，他們管不上我，我寫作業(yè)經(jīng)常偷懶，所以他們給我報了很多補(bǔ)習(xí)班（象英語班、家庭作業(yè)輔導(dǎo)班、架子鼓啦），這還不夠，他們還準(zhǔn)備給我報跆拳道特訓(xùn)班呢……他們不累，我累！哼！
“老姐呀！饒了我吧！”每天在家都能聽到我的苦叫。因此你們都知道這是一個什么樣的姐姐了吧，她就是我的暴力姐姐。姐姐在一所重點中學(xué)上初二，個子都和媽媽一樣高了，學(xué)習(xí)挺不錯的。再告訴你們一個秘密，不要給我姐姐說哦，姐姐老是偷空聊qq。
說了半天，終于輪到我了，我長得不高，瘦瘦的，學(xué)習(xí)一般吧?。ㄖt虛一下，偷笑）我每天最開心的事就是早點寫完作業(yè)玩游戲！
瞧，?？岚?！
“斯出獄，與其中子俱執(zhí)，顧謂其中子曰：‘吾欲與若復(fù)牽黃犬俱出上蔡東門逐狡兔，其可得乎!’”臨終之時，生前曾叱咤風(fēng)云的李斯回想起來的，是與兒子一起去打獵這樣一件平常的事，就像“許多年以后，面對行刑隊的時候，奧雷良諾·布恩迪亞上校一定會想起父親帶他去看冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午”。
《我們的小鎮(zhèn)》這部桑頓?懷爾德1938年創(chuàng)作的經(jīng)典話劇，即便在80年后的今天看，形式上也比較“不傳統(tǒng)”，舞臺上沒有帷幕，沒有布景，擁有上帝視角的舞臺監(jiān)督既是類似于方方的小說《風(fēng)景》中“我”那樣的敘事者，又是演員，還時不時地在“第四堵墻”兩側(cè)來來回回，引發(fā)觀眾對生活更多的思考。
《我們的小鎮(zhèn)》講述的故事，平凡而瑣碎，舞臺背景是一個很不起眼的小鎮(zhèn)歌洛威爾，圍繞著季布斯、威博兩個普通的家庭和其他一些人物，作者在三幕中分別選取了19、19和19三處“切片”，平鋪直敘地描繪出一群凡夫俗子的平淡生活。語言上，這部話劇可以說“毫無文采”，除了舞臺監(jiān)督，其他所有人物好像都在拉家常?！皯?zhàn)爭爆發(fā)了，小久犧牲在法國的戰(zhàn)場上，所有受過的教育都沒用了。”就連死亡這種最強(qiáng)烈的意象，在這部話劇里都帶著淡淡的、漠然的感覺。和許多擁有激烈沖突和鮮明人設(shè)的話劇相比，作者似乎也不想讓觀眾好好看戲，總是讓舞臺監(jiān)督時不時地站出來講解、發(fā)問、感慨。這部話劇無疑是會讓一些觀眾第一幕都沒看完就想打瞌睡的。
但隨著散漫的劇情鋪陳開來，最平常的細(xì)枝末節(jié)的事情背后仿佛有了一些讓人“欲辨已忘言”的“真意”，第三幕快要結(jié)尾時，已死的艾米麗大聲地問著舞臺監(jiān)督和觀眾們：“我從來都沒有意識到，所有的這一切仍然在繼續(xù)，可是我們從來都沒有注意，這平平常常的生活有多么重要，多么美!帶我回去——回到山上——回到我的墓地!但是，等等!最后看一眼……再見，再見了，世界!再見，歌洛威爾小鎮(zhèn)……媽媽、爸爸!再見了，時鐘……再見了，媽媽的向日葵、食物和咖啡、新熨好的衣服、暖和的熱水浴……睡覺和起床……噢，大地，認(rèn)識到你的人才會發(fā)現(xiàn)你的.美麗!當(dāng)人們活著的時候，他們是否意識到生活的意義?每一分鐘，每一分鐘生活的意義?”
閱讀《我們的小鎮(zhèn)》，我會將這些字一個個置換成舞臺演員的臺詞，會想到舞臺上奔走不停的演員們將我讀到的這些字，一句句地說出來。這和閱讀普通小說的經(jīng)驗不同。普通小說，我對詞語的體味更多地停在安靜里，而《我們的小鎮(zhèn)》是有聲音的，閱讀這樣一個劇本，我常常會被里面念臺詞的人的語氣吸引，甚至打斷。
是的，我被某個人的一句話帶到自己的童年，或者我的故鄉(xiāng)里。
盡管是美國一百年前的作品，但是，作為一個小鎮(zhèn)，它在世界上仍然有著時間的公約性。也就是說，當(dāng)我們看到這個被懷爾德無數(shù)次重復(fù)表述的小鎮(zhèn)，仍然可以想到自己的故鄉(xiāng)，甚至將自己故鄉(xiāng)里的人和故事代入在這個劇本里。
第一幕里的醫(yī)生，他熟悉小鎮(zhèn)上所有人的身體情況。他不由得讓我想起我們村里的醫(yī)生。而恰好，我的小學(xué)同學(xué)里也有一對雙胞胎，這讓我閱讀時無端生出親近感。當(dāng)然，我鄉(xiāng)村生活的記憶，并沒有如此文明的秩序，比如牛奶工以及報社總編，可是，哪個村鎮(zhèn)沒有一個廣播站呢?還有，雖然沒有送牛奶的工人，可是我童年印象最深的，是搖著撥浪鼓在街巷里賣吃食的老人，他總能定期地將世界上豐富的味道傳遞給我們，即使我們沒有錢買，但也總能湊在他的箱子邊上，狠命地聞一下他出售的零食的味道。
這種種的代入式的閱讀體驗，讓我一邊閱讀同時也一邊梳理自己的鄉(xiāng)村記憶。這些記憶有的脫離這個劇本，向著遙遠(yuǎn)的故事情節(jié)走了，讓我忘記了閱讀。所以，這冊薄薄的小書，我讀得很慢，卻也因為這緩慢的節(jié)奏，而更加喜歡這本書。
懷爾德的簡介里有一段文字，非常吸引我———他竟然在中國居住過。他的父親曾經(jīng)擔(dān)任過美國駐華總領(lǐng)事，為此，他在煙臺居住過，還在那里念過書。
煙臺的生活經(jīng)歷會不會對他造成影響，不好論述。但是，《我們的小鎮(zhèn)》里所描述的熟人社會的親情和友誼，的確有和我們的傳統(tǒng)文化相近的地方。懷爾德筆下有合唱團(tuán)，我不由得想起鄉(xiāng)村喜宴或喪宴上的響器班，他們吹嗩吶、唱悲傷的地方戲劇，都是對我童年生活的文化補(bǔ)充。
如果說《我們的小鎮(zhèn)》第一幕是春天，是孩子童年或者少年的記憶，是一張青澀而泛黃的照片，那么，第二幕是堆滿糖果的一場婚宴底片，仿佛，只要在暗室里沖洗一下，便可以將整個場景復(fù)活。聲音和色彩隨之而來。醫(yī)生的兒子喬治要娶報社總編的女兒艾米麗，竟然和中國的傳統(tǒng)文化一樣，在結(jié)婚前的一天，新郎和新娘子不能見面。而結(jié)婚所展示的，不僅僅是青春和欲望，更展示了美國底層小鎮(zhèn)的風(fēng)情和民俗。噢，對了，還有音樂。我記下了那音樂的名字，是手風(fēng)琴拉出來的《廣板》。
第三幕是傷感的油畫，需要有光線直射過來，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看，才能分得清這底片上悲傷的層次。這一幕描述小鎮(zhèn)上的死亡。自然，我在閱讀的時候，又一次想到了我的鄉(xiāng)村的死亡事件。和懷爾德筆下的死亡不同的是，中國鄉(xiāng)村的非正常死亡，并未引起人的重視。這和中國的歷史邏輯有密切關(guān)系，中國歷史的邏輯從來是個體依附在集體甚至家國命運上，個體是不值得記錄的，除非是英雄。而在懷爾德的筆下，每一個人的死亡都是小鎮(zhèn)歷史的一次重寫。他們對個體的尊重在這張底片上被放大，個體因而顯得飽滿而生動。
劇本和小說的區(qū)別在于，除了故事敘述的結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜以外，劇本有聲音和人物活動的畫外內(nèi)容。比如在第三幕，除了舞臺經(jīng)理的畫外解說，還有像回憶短片式的插曲。這種閃回一般的黑白鏡頭，插在正在進(jìn)行的劇情里，讓大家知道，故事是怎么開始或者結(jié)束的。
已經(jīng)死去的艾米麗，在小說的敘述中很難再度回到故事里，可是，在《我們的小鎮(zhèn)》這個劇本里，她又回來了。不僅如此，她甚至還可以隔著死亡與現(xiàn)實的空間，和沒有死去的人進(jìn)行對話。這種“穿越”是超現(xiàn)實主義的嘗試，是完全將時間打斷，將故事正在進(jìn)行的縱深打破。作者將情感放在了第一位。這個時間，劇情需要的不是邏輯，也不是時間的順序，而是情感的滿足。我想到什么呢，我想到我幼年時看到一出關(guān)于巫婆的戲劇———未成年死去的人，始終不肯離開家庭，每每在深夜的院子里哭泣，于是，巫婆便讓死去的人的鬼魂上了她的身，和逝者家人對話。一問一答，儼然是活著時的樣子。直到家人滿足了死者的愿望，鬼魂方離開巫婆的身體。我每一次看到這樣的巫婆演出，都興奮不已。而懷爾德在《我們的小鎮(zhèn)》里實現(xiàn)了這些。
感謝冬冬邀請我去現(xiàn)場觀看了話劇《我們的小鎮(zhèn)》。親臨現(xiàn)場，真的感覺很棒。終于理解文藝生活的真正內(nèi)涵。該話劇反映每個人出生、成長、戀愛、婚育和死亡以及生活意義的話劇作品。在活著的時候真正認(rèn)識到此時此刻生活的價值，生活才會是有意義的。
教導(dǎo)我們珍惜生命，珍惜身邊的每一個人，不要等到失去時才懂得珍惜。從一個死者的角度從闡述生命的價值。假如給死者一天的時間，讓他們回到自己曾經(jīng)生活的世界，他們感受到的全都是美好。為什么我們活著的人不能試著轉(zhuǎn)變一下思維去思考呢?無語橫生的社會，我們無法改變，能改變的只是自己看問題的角度和思考方式。真正放下是否觀，放下得失心，我們才會真正的快樂。如果不能完全放下，那么偶爾的休憩總是可以的。
遠(yuǎn)離城市嘈雜的喧囂，在那兒，你可以找到自己想要的寧靜，一片凈化心靈的土壤，一份閑適的心情。
我想我漸漸喜歡上了有主題的話劇及適當(dāng)?shù)奈乃嚿睢?/p>
如果說布萊希特的“間離”戲劇方法直接受梅蘭芳京劇演出的啟發(fā)的話，那桑頓·懷爾德的戲劇觀念之中國因素就要復(fù)合得多了。因父親曾任美國駐華總領(lǐng)事，懷爾德少年時在上海、山東煙臺生活過若干年且接受教育(其時恰逢中國最后一個封建王朝結(jié)束，共和興起的時代風(fēng)云變幻中)，中國文化不可避免地對其有所影響，及至成年，在其戲劇觀念的形成過程中，京劇的獨特形式亦予他不少啟悟?！段覀兊男℃?zhèn)》這個劇本，在二十世紀(jì)三〇年代的美國劇壇算是個“異類”，從形式到內(nèi)容，均有出人意表之處(如舞臺上“沒有帷幕，沒有布景”，舞臺經(jīng)理既是無所不知的敘事者，也是身處其中的演員)，而作者對生死的思慮與體悟，對我們而言，或許有著某種東方式暗接款曲的熟悉感，因為那些凡俗的平淡，及平淡中隱藏的詩意與深刻。
《我們的小鎮(zhèn)》中，那個不起眼的小鎮(zhèn)名為格洛佛角，鎮(zhèn)上有幾百戶人家，共2642人，而劇中的三幕戲主要圍繞吉布斯家和韋伯家展開，一切波瀾不驚，出生、成長、上學(xué)、結(jié)婚、生育、死去，一代人、兩代人，周而復(fù)始，每個人都是如此生活著。這讓我想起美國另一位戲劇大師尤金·奧尼爾的名作《天邊外》，探討生活在別處這個話題，“海的那一邊是什么?”“是天邊?！薄澳翘爝呁饽?”劇中的主人公一生渴望著“天邊外”的生活，可終其一生也未走出小鎮(zhèn)，徒然留下無限的悵惘和悔恨。而《我們的小鎮(zhèn)》中的人物似不太存有生活在別處的想法，但并非他們?nèi)珶o困惑與夢想，此處生活的意義是他們，亦是這部劇作念茲在茲的莫大問題。
與許多劇作將筆力灌注在第一幕相異，《我們的小鎮(zhèn)》初始一直平靜鋪敘，第一幕“日常生活”、第二幕“愛情與婚姻”，淡淡而過，或有讓人飲白開水般的不耐。但第三幕，不避“怪力亂神”，有了幽靈，有了穿越，有了哀傷，有了猶猶豫豫的放下，前面兩幕的意義不再模糊，墊場不再是墊場，一切貫穿起來，獲得了一種飛升。日常生活、愛情與婚姻，平凡得令許多人習(xí)焉不察，忘卻此中的真意，而死亡及虛擬的穿越，讓本來隱形的一切驀然顯影，重新曝于我們的眼前。韋伯家的艾米麗因難產(chǎn)而死，得知還有一次返回人間稍作停留的機(jī)會，她選擇了自己十二歲生日的那天，雖然同時得到警告這樣的重返是痛苦的，她仍然如此選擇、不改初衷。因之，有了返回時限已到，艾米麗再次離別時如下的告白：
“再見，再見，世界。再見，格洛佛角……媽媽，爸爸。再見，我的鬧鐘……媽媽的太陽花。食物和咖啡。新熨好的'衣服，還有熱水澡……睡覺與起床。哦，地球，你太美妙了，以至于無人能認(rèn)識你的好?！?/p>
這種錐心的痛楚，是因為艾米麗意識到自己以前對這些美好事物的忽視，于是在被帶回墳?zāi)沟膭x那，她仍要努力再回看一眼。“有沒有人在活著的時候，意識到生命的意義——每一分，每一秒?”這是她面對舞臺的詰問，痛入心扉，或許亦問入每一個人的心里。
桑頓·懷爾德對小鎮(zhèn)日常生活的鋪陳是異常散漫的，沒有太多的戲劇性，沒有特立獨行的人物，沒有抓人眼球的事件，一切的平常凡庸如劇本名字：“我們的小鎮(zhèn)”，放之美國任何一個州皆可，或許放之四海亦皆可。甚至，舞臺經(jīng)理還請來了一位州立大學(xué)的農(nóng)業(yè)學(xué)教授，給大家介紹格洛佛角的地理概況，諸如生成年代、氣象學(xué)知識、人類學(xué)資料等等，與故事本身并無直接的關(guān)系，近似繁冗的旁逸斜出的枝節(jié)。這是對寫實劇的一種近于“笨拙”的陷溺與戲仿，當(dāng)進(jìn)入的程度達(dá)至極限時，反諷的效果也就油然而生，刻畫凡俗生活的戲劇泛出了隱喻的色彩，源于懷爾德“在我們?nèi)粘Ｉ钪袨樽钗⑿〉氖录业阶钫滟F的價值”。大家對如此的一個小鎮(zhèn)的感受是陌生與熟悉的混合，故事未必逐個經(jīng)歷，但人情與世態(tài)的相通卻是不言而喻的。
桑頓·懷爾德曾說，“我不是大家所期待的新型戲劇家。我曾希望自己是。我希望能貢獻(xiàn)一份力量，為他們的到來鋪平道路”。事實證明，懷爾德確是一個不顯山露水的創(chuàng)新者，他從無戲劇性中尋出戲劇性，從凡庸中提煉出詩意之花來，于他自己是抒懷之作，其間的隱喻亦為我們每一個人所見證。
《我們的小鎮(zhèn)》是美國劇作家桑頓懷爾德的作品，該劇曾獲1938年美國普利策獎。作者桑頓？懷爾德堅信，在活著的時候真正地認(rèn)識到此時此刻生活的價值，生活才會是有意義的。作者用低入泥土的視角，講述著日常生活中周而復(fù)始的小事，用平常的點滴展現(xiàn)了生活中存在的威嚴(yán)與平凡。該劇導(dǎo)演對該作品進(jìn)行了改編，將故事從20世紀(jì)初的美國小鎮(zhèn)帶到每個人身邊，旨在讓人們體會到，在任何年代和地域，瑣碎和平凡貫穿于每個人出生、成長、戀愛、婚育和死亡的過程中。夜語劇社希望透過這部戲傳遞給觀眾一種優(yōu)雅、清新的氣息，讓觀眾在喧囂繁忙的的都市生活中尋得片刻的寧靜、平和與愉悅。
此劇以兩個家庭為主線，敘述了一群普通而快樂的人，生活在一個恬靜而普通的小鎮(zhèn)。如同你我一樣，他們平平凡凡地經(jīng)歷著出生，成長、婚育和死亡。當(dāng)因難產(chǎn)離世的女主角艾米莉的靈魂回到曾經(jīng)記錄著她的笑聲的地方，她才猛然發(fā)現(xiàn)，那些平凡和瑣碎，那些平淡和簡單，是那樣的美好和珍貴。原來活著的人們從來沒有認(rèn)識到生活的真正意義。
劇情的緩緩鋪開使《我們的小鎮(zhèn)》平凡而寧靜，然而生活的真諦就蘊含在這一片靜謐之中。你是否記得第一次青春的萌動？你是否安然享受父母為你的付出？你是否在婚禮前慌張無措？你是否面對死亡充滿恐懼？請走進(jìn)《我們的小鎮(zhèn)》，請走進(jìn)夜語劇社。
《我們的小鎮(zhèn)》是美國劇作家桑頓懷爾德的作品，該劇曾獲1938年美國普利策獎。
這部話劇的情節(jié)在現(xiàn)在這個喧囂的年代看來確實是太平淡了，沒有高潮起伏;沒有幽默的語言;沒有華麗的背景。作者用低入泥土的視角，以兩個家庭為主線，敘述了一群普通而快樂的人，生活在一個恬靜而普通的小鎮(zhèn)。如同你我一樣，他們平平凡凡地經(jīng)歷著出生，成長、婚育和死亡。但當(dāng)因難產(chǎn)離世的女主角艾米莉的靈魂回到曾經(jīng)記錄著她的笑聲的地方，她才猛然發(fā)現(xiàn)，那些平凡和瑣碎，那些平淡和簡單，是那樣的美好和珍貴。原來活著的人們從來沒有認(rèn)識到生活的真正意義。。。
作者桑頓懷爾德堅信，“在活著的時候真正地認(rèn)識到此時此刻生活的價值，生活才會是有意義的”。這樣一部話劇，放在清明檔期，很是應(yīng)景。它讓我們在懷念逝者的時候，也認(rèn)真想想活著的我們的意義。它傳遞給我們一種優(yōu)雅、清新的氣息，讓我們在喧囂繁忙的的都市生活中尋得片刻的寧靜、平和與愉悅。
失去了才知道珍惜，幾乎我們每個人都有這種感覺。但大多數(shù)人感慨過后又恢復(fù)原態(tài)，生活還是按照原來的軌跡。真正把感悟付諸行動的人少之又少。
樹欲靜而風(fēng)不止，子欲養(yǎng)而親不在。我們總以為來日方長，還有時間，于是很多事想做卻一直沒有做，很多朋友想見卻一直沒有見，很多地方想去卻一直沒有去。而等到哪天要做了要見了要去了，卻再也沒有機(jī)會了。。。
所以，
去愛吧，像不曾受過傷一樣;。
歌唱吧，像沒有人聆聽一樣;。
跳舞吧，像沒有人欣賞一樣;。
工作吧，像不需要金錢一樣;。
5月6日晚上7點30分，廈門大學(xué)中文系“中文有戲”演出季之經(jīng)典劇目再現(xiàn)《我們的小鎮(zhèn)》在建南大會堂傾情上演。演出持續(xù)了130分鐘左右，高潮不斷，掌聲、喝彩聲頻頻。劇組全體演職人員以嚴(yán)謹(jǐn)而生動的創(chuàng)作態(tài)度為全校師生和社會各界戲劇愛好者帶來了一個愉快而難忘的話劇之夜，更是將廈大“中文有戲”演出季推向一個新高潮。
《我們的小鎮(zhèn)》是桑頓·懷爾德(1897～1957)的代表劇作，曾獲1938年普利策戲劇獎。本劇以歌洛威爾小鎮(zhèn)上兩個家庭為主線，通過描寫鎮(zhèn)上居民的平凡生活，探討了成長、婚姻、死亡以及生活的意義。本場演出的演員們來自各大院系各個年，級，皆是非專業(yè)演員，卻以雋永真摯的表演使現(xiàn)場觀眾身臨其境般經(jīng)歷著20世紀(jì)初的美國小鎮(zhèn)的日常生活，感受著它們的所經(jīng)歷的悲喜哀樂。
當(dāng)晚，話劇在第二幕和第三幕皆出現(xiàn)高潮。第二幕的婚禮，扮演新人的一對演員伴著進(jìn)行曲、花童的祝福和眾賓客的簇?fù)聿饺胗^眾席，觀眾們感嘆新娘的驚艷，感慨新人的甜蜜，沉浸于婚禮的喜悅中，使得現(xiàn)場氣氛雀躍不已。值得一提的是，女主角穿的是她母親當(dāng)年結(jié)婚的婚紗，更是讓人艷羨不已，也為話劇演出增添了一絲傳奇色彩。而到了第三幕，葬禮的肅穆又使得現(xiàn)場陷入淡淡的感傷氣氛中，觀眾的情緒隨著劇情起伏不定。當(dāng)因難產(chǎn)離世的女主角艾米麗的靈魂回到曾經(jīng)記錄著她的生活足跡的地方時，她才猛然發(fā)現(xiàn)，那些平凡和瑣碎，那些平淡和簡單，是那樣的美好和珍貴。劇情到了這一處，觀眾深為動容，席間不斷有人輕輕抽泣。而本出話劇的宗旨亦在此處展露無遺，活著的人們只有真正認(rèn)識到平淡生活的意義，才能珍惜生活的每一天每一刻。
話劇結(jié)束后，演出季總策劃、《我們的小鎮(zhèn)》制作人李曉紅教授，導(dǎo)演09級碩士生江麗陳攜各分幕導(dǎo)演和全體演職人員上臺謝幕，整個大會堂再次掌聲雷動。大家在回味《我們的小鎮(zhèn)》所帶來的精彩之余，亦對“中文有戲”演出季寄予了更多的期盼。
每個人的基因都是一種獨特的基因組合，所以，生命是具體的、獨特的，而不是抽象的。魯迅先生曾指出，生命應(yīng)是“以及為中樞，亦以己為終極，即立我性為絕對之自由者也?！泵恳粋€生命都有自己獨特的天都、性格、愛好等，每一個生命都是獨一無二的。在生命與幸福課程指導(dǎo)老師費老師的推薦下，我們于本周星期二晚，觀看了有我校話劇團(tuán)同學(xué)自導(dǎo)自演美國劇作家桑頓·懷爾德的作品《我們的小鎮(zhèn)》中的幾幕，雖然時間很短，但是演員們的用心表演將劇本中的每一位角色的情感淋漓盡致表現(xiàn)出來!
《我們的小鎮(zhèn)》初始一直平靜鋪敘，第一幕“日常生活”、第二幕“愛情與婚姻”，淡淡而過，或有讓人飲白開水般的不耐。但第三幕，不避“怪力亂神”，有了幽靈，有了穿越，有了哀傷，有了猶猶豫豫的放下，前面兩幕的意義不再模糊，墊場不再是墊場，一切貫穿起來，獲得了一種飛升。日常生活、愛情與婚姻，平凡得令許多人習(xí)焉不察，忘卻此中的真意，而死亡及虛擬的穿越，讓本來隱形的一切驀然顯影，重新曝于我們的眼前。韋伯家的艾米麗因難產(chǎn)而死，得知還有一次返回人間稍作停留的機(jī)會，她選擇了自己十二歲生日的那天，雖然同時得到警告這樣的重返是痛苦的，她仍然如此選擇、不改初衷。
日本思想家池田大作說過：“最崇高、最寶貴的財寶，除生命外斷無它物?！弊鳛榇髮W(xué)生的我們必須尊重生命，因為只有生命的存在，才會有價值的創(chuàng)造，才能為國家、社會、人民做出自己最大的貢獻(xiàn)，才能度過更加有意義的人生。
在正確認(rèn)識和對待生命的同時，我們還要樹立正確的死亡意識。理性的死亡意識能帶來積極的生命意識和人生態(tài)度，在死亡未來到時要好好的活，在死亡即將到來時也應(yīng)好好地死：要習(xí)慣于相信死亡是一件和我們毫不相干的事，因為一切善惡吉兇都在感覺中，而死亡不過是感覺的喪失。一個人如果正確地了解到終止生存并沒有什么可怕，對于他而言，活著就并沒有什么可怕的了。
生命是寶貴的，生命是有限的，生命是人類創(chuàng)造和實現(xiàn)一切價值的前提和先覺條件。生活在社會的大家庭中，人與人應(yīng)當(dāng)互愛互尊，團(tuán)結(jié)協(xié)助，與此同時我們也要理性看待生命中遇到的苦痛，科學(xué)對待苦痛，勇敢戰(zhàn)勝苦痛，從而領(lǐng)悟生命中那美好的一面，體驗豐富而多彩的一生。
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