<menuitem id="an1j4"></menuitem> 總結是對經驗的梳理，讓我們少走彎路。閱讀過程中，積極思考和提出問題，加深對文章的理解。如果你感到寫總結困難，可以參考下面這些范文來提升自己的寫作能力。
下片主旨寫戴花。首先，作者從自己一方說起，側重于內心刻畫萋?！芭吕刹碌?，奴面不如花面好”，活活畫出一位新嫁娘自矜、好勝甚至帶有幾分嫉忌的心理。她青年婦女中，本已感到美貌超群，但同“猶帶彤霞曉露痕”的鮮花相比，似乎還不夠嬌美，因此懷疑新郎是否愛她。這里表面上是說郎猜疑，實際上是她揣度郎心，曲筆表達，輕靈有致。同上片相比，前面是以花擬人，這里是以人比花，角度雖不同，但所描寫的焦點都是新娘自己。接著二句，是從人物的思想寫到人物的行動。為了爭取新郎的歡愛，她就把花兒簪鬢發上，讓新郎看看哪一個更美。然卻終未說出誰強，含蓄蘊藉，留有余味?！霸器傩濒ⅰ?，豐神如畫。這里李清照，寫出了一點閨房的樂趣。
全篇通過買花、賞花、戴花、比花，生動地表現了年輕詞人天真、愛美情和好勝的脾性?？芍^達到了“樂而不淫”的藝術境界，全詞語言生動活潑，富有濃郁的生活氣息，是一首獨特的閨情詞。
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，
獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來?
雁字回時，
花自飄零水自流。
一種相思，
兩處閑愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，
卻上心頭。
庭院深深深幾許，
云窗霧閣春遲，
為誰憔悴損芳姿。
夜來清夢好，
應是發南枝。
玉瘦檀輕無限恨，
南樓羌管休吹。
濃香吹盡有誰知，
暖風遲日也，
別到杏花肥。
浣溪沙是李清照的詞，以下是小編為大家整理好的李清照詩詞浣溪沙賞析，歡迎大家閱讀！
浣溪沙·小院閑窗春色深原文【1】。
小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。(春已深一作：春色深)。
遠岫出云催薄暮，細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。
譯文及注釋【2】。
譯文。
透過窗子看見小院內的春天的景色將流逝。層層厚重的門簾沒有卷起，幽暗的閨房中顯得暗影沉沉。倚在繡樓闌干上寂寞無語地輕輕撥弄著瑤琴。
遠處山峰上云霧繚繞看起來黃昏即將來臨，暮色中的輕風吹動著細雨，撥弄著暗淡的輕云。院子里的梨花即將凋謝恐怕連這斜風細雨都難以承受，真讓人傷景。
注釋。
[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋時期人西施浣紗于若耶溪而得名，后用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。春景：《草堂詩余》（楊金本無題）等題作“春景”。
[2]閑窗：雕花和護欄的窗子。閑，闌也。閑窗，一般用作幽閑之意?！耙选弊钟行┌姹咀鳌吧弊?。
[3]重簾：層層簾幕。沉沉：指閨房幽暗，意指深邃。五代·孫光憲《河瀆神》：“小殿沉沉清夜，銀燈飄落香池?！?/p>
[4]理：撥弄?，幥伲猴椨竦那?，即玉琴。也作為琴的美稱，泛指古琴。
[5]遠岫：遠山。岫：山峰。薄暮：日將落日薄暮，意指黃昏。范仲淹《岳陽樓記》：“薄暮冥冥，虎嘯猿啼?！彼未n淲《蝶戀花》：“斜日清霜山薄暮。行到橋東，林竹疑無路”
[6]輕陰：暗淡的輕云。唐·張旭《山行留客》：“山光物態弄春暉，莫為輕陰晚自開，青春白日映樓臺”。
[7]“梨花”句:意謂梨花盛開之日正春色濃郁之時，而它的凋落使人為之格外傷感，甚至難以禁受。難禁：難以阻止。
將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印。
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
2、《蝶戀花》。
淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽關，唱到千千遍。
人道山長山又斷。蕭蕭微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。
好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠。
3、《蝶戀花》。
暖日晴風初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動。
酒意詩情誰與共。淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹，枕損釵頭鳳。
獨抱濃愁無好夢。夜闌猶剪燈花弄。
4、《鷓鴣天》。
寒日蕭蕭上鎖窗。梧桐應恨夜來霜。
酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長。仲宣懷遠更凄涼。
不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
5、《小重山》。
春到長門春草青。江梅些子破，未開勻。
碧云籠碾玉成塵。留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門。疏簾鋪淡月，好黃昏。
二年三度負東君。歸來也，著意過今春。
6、《怨王孫》。
湖上風來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老。青露洗、萍花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
7、《臨江仙》。
庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃。
柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人客遠安城。
感月吟風多少事，如今老去無成。
誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
8、《醉花陰》。
薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后。有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。
9、《好事近》。
風定落花深，簾外擁紅堆雪。
長記海棠開后，正是傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。
魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。
10、《訴衷情》。
夜來沈醉卸妝遲。梅萼插殘枝。
酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。
人悄悄，月依依。翠簾垂。
更挼殘蕊，更捻余香，更得些時。
11、《行香子》。
草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。
云階月地，關鎖千重?？v浮槎來，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。
牽?？椗?，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。
12、《添字丑奴兒》。
窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。
陰滿中庭。葉葉心心，舒卷有余情。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪。
點滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。
13、《憶秦娥》。
臨高閣。亂山平野煙光薄。
煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡。西風催襯梧桐落。
梧桐落。又還秋色，又還寂寞。
14、《念奴嬌》(春情)。
出自 fAnwen.chaZidIaN.CoM
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。
征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。
被冷香消新夢覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意。
日高煙斂，更看今日晴未。
15、《永遇樂》。
落日镕金，暮云合璧，人在何處。
染柳煙濃。吹梅笛怨，春意知幾許。
元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。
來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。
鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。
如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。
不如向、簾兒底下，聽人笑語。
16、《聲聲慢》。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。
守著窗兒，獨自怎生得黑。
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個、愁字了得。
李清照工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名。
前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。
后期：主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。
李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡后政治上的風險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。
她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，易安詞在群花爭艷的宋代詞苑中，獨樹一幟，自名一家，人稱“易安體”?！耙装搀w”之稱始于宋人。
明代·楊慎：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄子閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得?！堵暵暵芬辉~，最為婉妙?！焦人^“以故為新，以俗為雅”者，易安先得之矣。
明代·陳霆：聞之前輩，朱淑真才色冠一時，然所適非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因題其稿曰《斷腸集》。大抵佳人命薄，自古而然，斷腸獨斯人哉!古婦人之能詞章者，如李易安、孫夫人輩，皆有集行世。淑真繼其后，所謂代不乏賢。
明代·王世貞：《花間》以小語致巧，《世說》靡也;《草堂》以麗字則妍，六朝婾也。即詞號稱詩余，然而詩人不為也。何者?其婉孌而近情也，足以移情而奪嗜;其柔靡而近俗也，詩啴緩而就之，而不知其下也。之詩而詞，非詞也;之詞而詩，非詩也。言其業，李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，詞之正宗也。溫、韋艷而促，黃九精而險，長公麗而壯，幼安辨而奇。又其次也，詞之變體也。詞興而樂府亡矣，曲興而詞亡矣。非樂府與詞之亡，其調亡也。
賣花擔上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎比并看。
譯文。
在賣花人的擔子上，買得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕跡，讓花顯得更楚楚動人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑，認為我的容顏不如花的漂亮。我這就將梅花插在云鬢間，讓花與我的臉龐并列，教他看一看，到底哪個比較漂亮。
注釋。
減字木蘭花：詞牌名。
一枝春欲放：此指買得一支將要開放的梅花。
淚：指形似眼淚的晶瑩露珠。
奴：作者自稱。
云鬢：形容鬢發多而美。
“徒要”一句：意謂自己比花更好看。徒：只、但。郎：在古代既是婦女對丈夫的稱呼，也是對她所愛男子的稱呼。這里當指前者。比并：對比。
賞析。
這首詞作于建中靖國年間，其時詞人與夫君趙明誠新婚燕爾，心中充滿對愛情的熱情摯著。全篇截取了作者新婚生活的一個側面，顯示她放縱恣肆的獨特個性。
上片主旨是買花。宋朝都市常有賣花擔子，一肩春色，串街走巷，把盎然生趣送進千家萬戶。似乎小丫環入報以后，女主人李清照隨即作了吩咐，買下一枝最滿意的鮮花。整個上片便是截取了買花過程中最后一個畫面，所寫的便是女主人公手執鮮花，滿懷深情地進行欣賞?！按河拧比?，表達了她對花兒的由衷喜愛，其中“春”字用得特別好，既可以指春色、春光、春意和春天，也可以借指花兒本身?！按骸弊志炒?，能給人以無窮的美感和聯想。下面“淚染輕勻”二句，寫花的容態。這花兒被人折下，似乎為自己命運的不幸而哭泣，直到此時還淚痕點點，愁容滿面。著一“淚”字，就把花擬人化了，再綴以“輕勻”二字，便顯得哀而不傷，嬌而不艷，其中似乎滲透著女主人對它的同情與愛撫。前一句為虛，出自詞人的想象；后一句屬實，摹寫了花上的露珠?！蔼q帶彤霞曉露痕”，花朵上披著彤紅的朝霞，帶著晶瑩的露珠，不僅顯出了花之色彩新鮮，而且點明時間是清晨，整個背景寫得清新絢麗，恰到好處地烘托了新婚的歡樂與甜蜜。
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，
獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來?
雁字回時，
花自飄零水自流。
一種相思，
兩處閑愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，
卻上心頭。
李清照詩詞全集：《臨江仙·庭院深深深幾許》。
庭院深深深幾許，
云窗霧閣春遲，
為誰憔悴損芳姿。
夜來清夢好，
應是發南枝。
玉瘦檀輕無限恨，
南樓羌管休吹。
濃香吹盡有誰知，
暖風遲日也，
別到杏花肥。
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。
賞析。
“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留?！毙紊窦鎮涞貙懗隽斯鸹ǖ莫毺仫L韻。她的顏色并不艷麗，“暗淡輕黃”，與很多名花相比，外表遜色得多。她的社會聲望也很一般，“情疏跡遠”，并沒有得到什么榮耀和寵幸，更不會有人給她熱捧恭維。但是她的體性溫柔，香留天地之間。
“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流?！睆倪@兩句起直至歇拍，都是以議論的方式行文。這兩句是議論的第一層?；ó斎皇且约t為美的。至于碧牡丹、綠萼梅之類，那就更為名貴了。這些都是桂花沒有具備的。但是作者認為，內在美，比外在美更為重要?！昂雾殹倍?，把各種名花一筆蕩開，突出了色淡香濃、跡遠品高的桂花，斷定她是“花中第一流”。
“梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋?！边@是議論的第二層。梅花既有妍麗的外美，更有迎霜雪而開的高潔的內美。菊花更是人所共同認可的“君子之花”，兼具內外之美。但是這兩種名花，在桂花的面前都自嘆不如，都產生了羞愧和妒忌的心理。經過這樣的比較抑揚，桂花的定位就很清楚了。所以作者論定：桂花是眾多的秋季名花之冠。
“騷人可煞無情思，何事當年不見收?！边@是議論的第三層?！膀}人”，指屈原。屈原在《離騷》中，用褒揚之筆，列舉了各種各樣的香草名花，以比況君子修身美德，可是偏偏沒有提到桂花。所以作者抱怨他“可煞無情思”。屈原的人品和才德，是人所共同景仰的，這也包括作者李清照在內。對這位先賢的抱怨，更突出了作者對桂花的珍重。
這首詞以群花作襯，以梅花作比，展開三層議論，形象地表達了詞人對桂花的由衷贊美。桂花貌不出眾，色不誘人，但卻“暗淡輕黃”、“情疏跡遠”而又馥香自芳，這正是詞人品格的寫照。這首詞顯示了詞人卓而不群的審美品味，值得用心玩味。
鷓鴣天字詞解釋：
蕭蕭：凄清冷落的樣子。
酒闌：酒盡，酒酣。闌：殘，盡，晚。
瑞腦：即龍涎香，一名龍腦香。
仲宣：王粲，字仲宣，漢末文學家，“建安七子”之一。其《登樓賦》抒寫去國懷鄉之思，馳名文壇。
隨分：隨便，隨意。尊前：指宴席上。尊：同“樽”。
東籬菊蕊黃：化用陶淵明《飲酒二十首》的“采菊東籬下”句。
深秋慘淡的陽光漸漸地照到鏤刻著花紋的窗子上，梧桐樹也應該怨恨夜晚來襲的寒霜。酒后更喜歡品嘗團茶的濃釅苦味，夢中醒來特別適宜嗅聞瑞腦那沁人心脾的余香。秋天快要過去了，依然覺得白晝非常漫長。比起王粲《登樓賦》所抒發的懷鄉情，我覺得更加凄涼。不如學學陶淵明，沉醉酒中以擺脫憂愁，不要辜負東籬盛開的菊花。
鷓鴣天作品背景：
這首詞寫秋景，寄鄉愁，應是李清照晚期作品。依詞中“仲宣懷遠”和“莫負東籬”兩句，這首詞大概作于李清照南渡后不久，時間大約是公元1128年（宋高宗建炎二年），那時趙明誠正在江寧任知府。此詞寫作時間尚有爭議，有人認為是李清照“晚年流寓越中所作”，當時趙明誠已去世，“茶苦”和“夢斷”二語是暗寓作者的亡夫之痛。
鷓鴣天中心思想：
全詞塑造了一個由多重性格所組成的抒情形象，抒發了作者故國淪喪、流離失所的悲苦之情，立意奇巧，跌宕有致。
春日，清晨，花園內。綠楊掩映著秋千架，架上繩索還在悠悠地晃動。年輕的女詞人剛剛蕩完秋千，兩手有氣無力，懶懶地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠;在她身上，涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣?；ㄅc人相襯，顯得格外的嬌美。驀然間，進來一位客人。她猝不及防，抽身便走，連金釵也滑落下來。
客人是誰?詞中未作正面描寫，但從詞人的反應中可以知道，他定是位風度翩翩的少年。詞人走到門口，又強按心頭的激動，回眸偷覷那位客人的豐姿。為了掩飾自己的失態，她嗅著青梅，邊嗅邊看，嬌羞怯怯，昵人無邪。
李清照詩詞作品多發于腑肝之誠，始終充溢著坦率而又真摯的情感。前期作品把感情的生命部份發揚光大，毫無扭捏之態。宋代王灼認為，“易安居士……自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不多得。若本朝婦人，當推文采第一?！鏖L短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出。閭巷荒淫之語，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也?！?《碧雞漫志》卷二)中雖多有褒貶，然即使是貶詞，換角度視之又不失為贊美，尤其可看出李清照性格的率真和坦誠。這樣的人，會在意他人世俗的譏誚之言嗎?同樣的，家學淵源和生活經歷，使她的日常生活始終與國家命運緊密聯系。同時，她也關注政治，形成了獨立的政治眼光和時事評判，并以文學的方式反映。李清照的不少作品都是直抒對時局的看法。
李清照的作品有對妥協投降行徑的辛辣諷刺。據胡仔《苕溪漁隱叢話》引《詩說雋永》：“李在趙氏時，建炎初，從秘閣守建康，作詩云：‘南來尚怯吳江冷，北狩應悲易水寒?！衷啤隙梢鹿谏偻鯇?，北來消息欠劉琨?！褪轻槍σ运胃咦跒槭椎耐讌f投降派，借口時世危艱，拒絕主戰派北進中原，一味言和茍安的當時政局，表達了十分的不滿，屢屢寫詩諷刺。有對倒行逆施的尖銳批判。建炎四年(1130)九月，劉豫在金人扶持下，建偽齊政權。李清照有詩斥之曰：“兩漢本繼紹，新室如贅疣。所以嵇中散，至死薄殷周?！痹诮鹑A期間，又作《題八詠樓》詩，悲宋室之不振，慨江山之難守，其“江山留與后人愁”之句，堪稱千古絕唱。有對時代英雄的激情呼喚。建炎三年(1129)三月，過烏江楚霸王自刎處時，李清照又有感而作《絕句》以吊項羽，以項羽寧肯一死，引頸烏江以謝江東父老的壯烈史跡，對南宋統治者的投降懼戰進行諷喻，對時代精神激情呼喚，“生當作人杰，死亦為鬼雄”英雄氣概，至今讓人激奮。有對積極進取的熱情歌頌。紹興三年(1133)五月，朝廷派同簽書樞密院事韓肖胄和工部尚書胡松年出使金朝。李清照滿懷激情地作古詩、律詩各一首為二公送行。詩前序曰：“紹興癸丑五月，樞密韓公、工部尚書胡公使虜，通兩宮也。有易安室者……不敢望公之車塵……見此大號令，不能忘言，作古、律詩各一章，以寄區區之意……”直抒胸臆。詩中還有“欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土”之句，表達了反擊侵略、收復失地的強烈愿望，充滿了關念故國的情懷。有的則另辟路徑，委婉表達自己的愛憎。紹興五年(1135)十月，寫成《打馬圖經》，又作《打馬賦》及《打馬圖經命辭》，雖為游戲文字，卻語涉時事，所論雖為打馬，卻借談論博弈之事，引用大量有關戰馬的典故和歷史上抗惡殺敵的威武雄壯之舉，熱情地贊揚了像桓溫、謝安等忠臣良將的智勇，暗諷南宋統治者不識良才、不思抗金的庸碌無能，寄寓對收復失地的愿望，抒發了個人“烈士暮年”的感慨，實則表現了李清照主戰抗敵、收復失地的愛國主義思想。之于反映流離的凄苦、亡國的悲憤等側面反映時事的作品則更不勝枚舉。
鑒于這樣的認識，李清照的《釣臺》詩，除了一般人理解的詠史刺時外，還有更豐富更深刻的內涵。
如從名利而言，李清照此前之名不可謂不高，其利又何其豐也;然虛名之失只在須臾間，其實利也在顛沛輾轉間盡失。正如作于宣和三年的《感懷詩》所寫：寒窗敗幾無書史，公路可憐合至此。青州從事孔方兄，終日紛紛喜生事。作詩謝絕聊閉門，燕寢凝香有佳思。靜中吾乃得至交，烏有先生子虛子。詩中通達對酒和錢的輕蔑，把自己的理想、情操、品格，皆融于詩中，一種潔身自好、傲世脫俗的精神風貌躍然紙上。詩人在這些名利盡失之后，能坦然放下個人得失，進而關注大多數女子本可不太注重的政治，然而那些在位取俸的丈夫君子呢?嚴子陵“淡泊名利不事王侯”的高風亮節讓人感嘆，其“使貪者廉懦者立”的教化作用更讓人深思。從某種意義上說，嚴子陵釣臺之名，更多地在于“大有功于名教也”，這或許也是范仲淹建祠寫記的原因。那么現在，歷史傳統的大丈夫精神和士大夫精神又何在呢?因此，李清照的《釣臺》詩，不僅揭示了當時只為名利的世風，諷喻了尸位素餐無羞無恥的當權者，更為后人留下了“大有功于名教”的好教材，以期喚醒更多的有識之士，來關注國家興亡。其有愧的往來者，又豈止詩人一人?!
在安樂中懂得享受，在困苦中能不畏艱險，在個人失意時不忘家國興衰。李清照作為中國古代文學史上少有的女作家，集女性的柔情美、詩人的理想美、性格的陽剛美為一體，其藝術表現力之高超令諸多大家嘆服。她還開創了女作家愛國主義創作的先河，為后世留下了一個女性愛國的光輝典范。這一切，細究《釣臺》詩就可略窺一二。讓我們通過此詩，走進李清照的精神世界。
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪劃金鉤溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
李清照的《點絳唇》描寫的是一個天真爛漫而又情竇初開的貴族少女形象。表現了詞人李清照對愛情的強烈追求和對自由的渴望。
詞的上闋描繪了一個身軀嬌小、額間鬢角還掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、累態可掬的嬌美形象?！磅怼北疽鉃椴?、踏，“賦罷秋千”，就是剛蕩完秋千?！般肌?，懶、困倦意，“慵整”，懶得收拾。剛蕩完秋千，兩只手又是土又是泥，而懶得去洗一洗，就這么悠哉、怡然地在花園中游逛。這種不拘小節的舉動，只有天真爛漫、未被禮法束縛的少女才做得出。這里對人物的描畫是多么真切、自然，又是多么細膩、生動啊?！奥稘饣ㄊ荨?，打秋千時已玩到了忘乎所以，等歇下來，才感覺到花園里是這么美：正是早春天氣，遠遠近近、高高低低、形形色色的蓊卉正含苞待放;仔細看，朵朵嬌艷的花蕾上還凝聚著顆顆圓滾滾的露珠，在清晨的陽光下晶瑩閃爍，幻出迷人的色彩。這樣的景，襯托出主人公欣喜、興奮的心情，流露出詞人對大自然的贊嘆?！盎ㄊ荨?，即含苞未放之花，它又暗示了主人公的少女身份。這一句既寫景又喻人，雙關用得妥貼、自然、巧妙?！氨『馆p衣透”，主人公出汗，說明打秋千時的投入，以致汗出，而且不覺。這又純然是一個少女所為。主人公畢竟是官宦人家女子，因而只是“薄汗”，而非“汗滴禾下土”之農夫汗。這里的描畫十分細致，且恰到好處?！拜p衣透”緊承“露濃”，“露濃”表明天氣尚嫌涼。主人公玩的.時候全然不覺，歇下來，加之出了汗，才覺涼意襲人，故而有“輕衣透”之感。
下闋詞人轉過筆鋒，使靜謐的詞境風吹浪起，寫少女忽然發現有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里跑去，頭上的金釵也滑落了。這也就活脫脫刻畫出一個大戶人家少女形象的另一面來：在封建禮教束縛下不得不遵守所謂“禮”的心理與行動。但她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”?！耙虚T”，在于以門為掩護，似露不露，“猶抱琵琶半遮面”，這才好回首一看;看，又不敢正眼看，還要裝作賞花聞香，而眼中余光卻早落在那人身上?！耙小?、“回”、“嗅”三個動作，就像電影中的特寫鏡頭一樣，不僅如畫般折攝出主人公的動作、神情、姿態，而且準確地描繪出主人公既愛戀又羞澀、既欣喜又緊張、既興奮又恐懼的微妙心理活動。把一個情竇初開，又受著封建禮法約束的少女的復雜情感，十分清楚而委婉、真切而自然、細膩而生動地展現在讀者面前。
此詞寫作背景有兩說，一是以為作者在滯留青州時寫給移守萊州的丈夫;一是以為作者在赴萊州途中的昌樂館寫給留居青州的`姊妹們。龔克昌《談〈蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹〉》以為，當以后者說為勝。理由是：一、元代劉應李《事文類聚翰墨大全》后丙案卷凹收此詞，題為《晚止昌樂館寄姊妹》。但劉氏對作者失考，歸入無名氏;其實，在此之前，也即在宋代曾慥的《樂府雅詞》里，已標明此詞為李易安作;曾氏生活年代與作者同時，其說當較可信，正可補正劉氏將此詞編入無名氏之誤。而以為此詞為清照思夫念舊之作均出后代，殊無實據。二、詞中出現的“人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”句，與所標“晚止昌樂館寄姊妹”題意正合，以詞中所流露的也恰是作者身處旅途中的口氣，和寄宿孤館中的心境。因此，斷此詞為作者寄姊妹之作，當較近是。
平慧善《李清照詩文詞選譯》認為，公元11(宣和三年辛丑)八月間，李清照自青州赴萊州，途經昌樂宿館。作此詞奇姊妹。
根據陳祖美《李清照簡明年表》，此詞作于公元1121年9月中旬。公元11(北宋宣和二年庚子)趙明誠知萊州，李清照未與之同去，仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴萊州與丈夫團聚，行到昌樂，遇雨宿于旅館中，一時難以見到久別的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中寫了這首《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》。
“紅藕香殘玉簟秋”。紅藕即盛開的荷花，荷花有出淤泥而不染的美名。其亭亭玉立的仙姿為人們所鐘情，有荷花仙子之稱。深秋，乘著游船，在湖中飄蕩，只見荷花抗拒不了秋天的蕭殺，已失去了美姿，但仍殘留香氣。玉簟，即華美的竹席，船上華美的竹席讓人感到了秋天的涼意，季節不以人們的意志為轉換。秋天是催生離愁別緒、感慨良多的季節，所謂“多情自古傷離別，更哪堪，冷落清秋節?！弊髡叩拇司錇槿婇_宗明義，概括全詩的時間、景物和情感，隱含濃濃的秋愁和對春意即美好過去的留戀。又隱含一種既往不可追的無奈之情。
“輕解羅裳，獨上蘭舟”?！拜p解羅裳”這句又再一次強調季節的轉換，此句雖沒有點明解羅裳換上秋裝，但我們明白，她這一次泛舟而游，衣著也隨季節變化了?！蔼毶咸m舟”重點突出“獨”，即孤獨。注明原來是有伴而游，如今獨自一人。一種悲秋加上孤獨感，增加了作者對處境和心境的悲愁。
接下來點明愁從何來?！霸浦姓l寄錦書來?雁字回時，月滿西樓?！卞\書即書信，鴻雁寄書，即是古代十分遠古的手段，也往往是將無奈之情相寄托的一廂情愿，首信無憑的巴望和幻想。作者在西樓居所盼到天黑月亮，凄清的.月光照亮繡樓，等到雁字回時，有否得到書信卻不得而知，作者望空寄情的心情和景況刻劃得如此深刻。一個盼字在這句里委婉而存。
下闋，作者把對親人的想念和無奈的情懷進一步和盤托出。
“花自飄零水自流?！薄白浴弊⒚骰ǖ娘h零和水的流動都是自然規律。所謂“青春易老，時光易逝”?！叭伺c花一樣都遵循自然規律變化。
“一種相思，兩處閑愁”。這里作者進一步道出了他的愁在于“相思”。這首詞是李清照和丈夫趙明誠新婚后離別之情的披露。
“此情無計可消除”別后的相思之情，無法消失排遣，進一步注明李、趙二人愛情的熾熱。
“才下眉頭，卻上心頭”,竭力控制感情，努力排遣相思之苦。迫使眉峰舒展，可相思之情又立即涌上心頭。
作者在這首詞中，觸景生情，見物生情，寄情景物，盼雁傳情。自白相思難排遣，無法躲避。一個情字，抒發自己對丈夫的愛，感情一波又一波，由隱而露，由遠而近，由外而內，層層遞進。讓人一讀三嘆，心隨之起伏，深受感染。
在過去的中國封建社會里，以愛情為題材的文學作品可謂多矣，李清照《一剪梅》詞，就是藝苑中的一朵奇葩。她的詞不但表達深摯的愛，還表達了她對美好感情的執著追求和忠誠。這種性格和精神與她那“生當為人杰，死亦為鬼雄”的豪壯詩句同出一爐。
古代文人寫上元燈節的詩詞，不計其數，而李清照的《永遇樂·落日熔金》和辛棄疾的《青玉案·元夕》堪稱其中佳作。這兩首詞在寫作背景和表現手法上都不盡相同，但其思想意義卻頗有共通之處。
永遇樂·落日熔金。
李清照。
落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨?來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。
李清照的《永遇樂》寫于南渡之后，當是流寓臨安時所作。這首詞通過南渡前后過元宵節兩種情景的對比，表現了物是人非、今不如昔的深切感受，抒寫了離亂之后愁苦寂寞的情懷。上闋開頭兩句“落日熔金，暮云合璧”，用極鮮麗的辭彩寫今年元宵節的盛景，而緊接的“人在何處”卻恰似一聲悲涼的長嘆，透露了詞人內心的凄涼和迷茫。下面寫她抬頭望見柳梢返青，梅花已謝，不禁陷入沉思之中?！按阂庵獛自S”，實際上是說春意尚淺。詞人不直說梅花已謝而說“吹梅笛怨”，借以抒寫自己懷念舊都的哀思。正因為這樣，只覺春意味少?！霸比?，詞人跳出個人的哀愁，從眼前的融和天氣，想到“次第豈無風雨”，字面上是說自然界，實際上卻是在說國難重重的政治形勢，因此她再無心情去賞燈游樂，于是“謝他酒朋詩侶”。這幾句看似平淡，卻隱隱透露出詞人對南宋的上層人物在國難方殷的'日子里仍縱情游樂的不滿，以及她飽經憂患后近乎漠然的心理狀態。
“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五”，由上片的寫今轉為憶昔。北宋的元宵是一個十分隆重的節日，李清照早年躬逢其盛，印象很深，此刻自然觸景生情，一連用了六個短句追述當年情景，語調輕松歡快，多用當時俗語，宛然少女心聲。詞人通過細節描寫，表達了對舊日家園的懷念。從“如今憔悴”幾句中我們可以透過詞人憔悴的外表，窺見她無限痛楚的內心，從側面反映了金兵南下前后兩個截然不同的時代和詞人相隔霄壤的生活境遇，以及它們在詞人心靈上投下的巨大陰影。全詞以極富表現力的語言，寫出了濃厚的今昔盛衰之感和個人身世之悲，充滿哀傷幽怨，但其思想意義并非就是消極頹廢的。南宋張端義在《貴耳集》中就曾以《聲聲慢》和《永遇樂》為例，說李清照“南渡以來，常懷京洛舊事”，由此可見，《永遇樂·落日熔金》不是反映了所謂“貴婦人的哀鳴”，而是蘊藏著極其深沉的愛國思想感情。
青玉案·元夕。
辛棄疾。
東風夜放花千樹，更次落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
時代稍晚于李清照的辛棄疾處于國家內憂外患更加嚴重的歷史環境下?！肚嘤癜浮ぴΑ肪褪敲鑼懺谌绱苏涡蝿菹碌囊粋€上元之夜。上闋寫元宵節的火樹銀花，車馬、鼓樂等一派繁華熱鬧，用了“寶”、“雕”、“鳳”、“玉”之類種種麗辭，鋪排出一個歡騰的元夕場景，正是“暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州”，令人根本想象不到這竟是邊患不斷的南宋朝廷的元宵之夜。
如果光看上闋，我們或許會認為這僅僅是眾多寫元宵佳節詩詞中的一首，并無獨到之處。其實這首詞的神來之筆，全在下闋。下闋從字面來看是在寫人，上片的燈、月、焰火、笙歌，下片的游人麗女，都只是為那“燈火闌珊處”的“那人”而設，倘無此人在，這一切又有何意義與趣味呢?值得詞人如此癡迷地“眾里尋他千百度”的“那人”，又為何有如此之魅力?詞人筆下的“那人”，隱寓著他心中的抱負和熱望：在一片繁華的表象中，南宋朝廷偏安一隅，詞人卻仍懷報國之志，渴望著洗雪國恥，收復失地，建功立業，而這一愿望在懦弱無能的南宋朝廷統治下是無法實現的，因此也只能把它深藏心底，這正如他詞中的伊人，“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”。
李清照，(西元1084～11??年)別號易安居士，山東濟南人。她出身于上層士大夫家庭，父親李格非徽宗時官居禮部員外郎(禮部次官)，是一個博學多才，對文學、經學、佛學都頗有研究的人，著有《洛陽名園紀》等。母親“也善做文章”。(《宋史》卷四百四十四)李清照生長在這樣的一個家庭里。從小就受到了文藝的熏陶。她資質聰慧，又酷愛讀書，詩詞、散文，都是一代名手，同時她又工書、善畫、兼通音律?？梢哉f，她是一個比較全面發展的文學藝術家。
十八歲時，李清照和諸城太學生趙明誠結婚。趙明誠即丞相趙挺之的兒子，是宋代著名的金石家，于文學、詩詞也甚精通，歷官淄川、湖州知府?；楹?，他們志同道合，感情融洽。但由于金人的入侵帶來的**，他們不得不時而分別，后來明誠又不幸早故，從此清照就在顛沛流離，孤苦無依的生活中度著悲慘的晚年。清照在《金石錄后序》中其實地記載了她從婚后直到晚年的生活情景，讀來感人肺腑!
清照晚年自號“易安居士”。她把自己的居室題為“易安居”，這可能含有希望結束困苦**，過上平靜生活的理想;而“居士”的稱號則反映了她與佛教的因緣。清照從小就在有佛學研究的家庭環境中長大。自適趙家，佛家的氣氛更濃。趙明誠信奉佛教。他認為佛教與儒家是同道，真能信佛者必至于忠義。據《金石后錄》記載：“予觀魯公(顏真卿)使李希烈時，見危授命，非深于二氏(佛、老)之說者不能。夫富貴不淫、貧賤不移，二氏之教與吾儒同也?！?清陳鴻稚《全唐文紀事》卷二十四引)這是他對魯公的評價，表明了自己的佛教立場。在清照和明誠婚后的日子里，對佛學的愛好，研究成了他們共同生活的一部分。夫妻倆最大的心事就是著述《金石錄》，為此他們遍搜前代的金石刻詞、詞人墨客、名卿賢士之言行，“至于浮屠老子之說..略無遺矣?！?趙明誠《金石錄、序》明誠有一篇《白居易書(楞嚴經)跋》，說是明誠在任淄川知州時，一日，造訪一邢氏人家，主人重其有“素心之馨”，遂出樂天所書《楞嚴經》相呈。明誠“上馬疾驅歸，與細君(古人稱妻子)共賞，時已二鼓下矣，酒渴甚，烹小龍團(一種點心)，相對展玩，狂喜不支，兩見燭跋，猶不欲寢。便下筆為之記”?？梢姸税V心。這癡心于其經其書，兼而有之。
清照的文學作品中也不乏有佛教的影響。如她：“再見江山，依舊一瓶一缽，重歸畎畝，更須三沐三薰?！?《投內翰綦公密禮啟》)：白日正中，嘆龐翁之機捷，堅城自墮，憐艷婦之悲深?！?《祭趙湖川文》)有關佛教的名詞、典故信手拈來，這與她長期佛學修養是分不開的。清照的詞歷來為人們所稱頌，它的一個主要特點就是清新自然，于尋常語中別生佳景，而且“不依榜古人，自出機杼”。這與禪宗所謂的“明心見性”、“立處即真”的思想相一致。如他的《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅棠，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！鼻迦岁愅㈧淘u述起七字;“紅藕香殘玉簟秋”說，“精秀特絕，真不食煙火者?！?《白雨齋詞話》)其其實下闋起七字“花自飄零水自流”也極透禪機，令人想起李翱居士的話頭;“云在青天水在瓶”。清人王僧?！豆沤裨~辯》說清照詞;“此似禪宗參實意，文殊女子定中身?！笔呛苡凶恳姷?。應該說，李清照既是一個文學家，又是一個善女人。
她的作品，今有《漱玉集》行于世。
淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
賞析：
詞作當寫于宣和三年(1121)秋天，時趙明誠為萊州守，李清照從青州赴萊州途中宿昌樂縣驛館時寄給其家鄉姊妹的。它通過詞人自青州赴萊州途中的感受，表達她希望姐妹寄書東萊、互相聯系的深厚感情。
“淚濕羅衣脂粉滿”，詞作開首詞人即直陳送別的難分難舍場面。詞人抓住姊妹送別的兩個典型細節來作文章：“淚”和“脂粉”，當然，這其中也包括了自己無限的傷感。次寫“四疊陽關，唱到千千遍?！睙釡I縱橫，猶無法表達姊妹離別時的千般別恨，萬種離情，似唯有發之于聲，方能道盡惜別之痛，難分難舍之情?！八寞B陽關”，蘇軾《論三疊歌法》中的說法可參為注解：“舊傳《陽關》三疊，然今世歌者，每句再疊而已。若通一首言之，又是四疊。皆非是。若每句三唱，以應三疊之說，則叢然無復節奏。余在密州，文勛長官以事至密，自云得古本《陽關》。每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。及在黃州，偶得樂天《對酒》云：‘相逢且莫推辭醉，聽唱陽關第四聲?！⒃疲骸谒穆晞窬M一杯酒’。以此驗之，若一句再疊，則此句為第五聲;今為第四聲，則第一句不疊審矣?！庇纱擞^之，“四疊陽關”的說法無誤?！扒П椤眲t以夸張手法，極力渲染離別場面之難堪。值得注意的是，詞人寫姊妹的別離場面，竟用如此豪宕的筆觸，一來表現了詞人的`筆力縱橫，頗具恣放特色，在其《鳳凰臺上憶吹簫》一詞中有“這回去也，千萬遍《陽關》，也即難留”，似同出一機杼;二亦展現了詞人感情的深摯?！叭说郎介L山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”，詞人的筆觸在結拍處一折，紛亂的思緒又轉回現實。臨別之際，姊妹們說此行路途遙遙，山長水遠，而今自己已行至“山斷”之處，不僅離姊妹們更加遙遠了，而且又逢上了蕭蕭夜雨，淅淅瀝瀝煩人心境，自己又獨處孤館，更是愁上加愁。詞作上片從先回想，后抒寫現實，從遠及近，詞脈清晰。
下片，詞人的思緒又回到離別時的場景，但筆觸則集中抒寫自己當時的心境?！跋e傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，直陳自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒有印象。詞人以這一典型細節，真切而又形象地展現了當時難別的心境，同時也是“方寸亂”的最佳注釋。歇拍二句：“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠?！痹~人的思緒依然飄蕩在那令人難忘的別離場合，但詞作的筆力卻陡地一振，奏出與前面決然不同的充滿亮色的音符。詞人告慰姊妹們，東萊并不象蓬萊那么遙遠，只要魚雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同廝守在一起。詞作至此，已不僅僅表現的是離情別緒，更表現了詞人深摯感人的骨肉手足之情?！芭钊R”，傳說中的仙山。李商隱《無題》詩有：“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重?！?/p>
本詞不僅有李清照詞作特有的抒寫心理細膩、敏感的特點，更有筆力健拔、恣放的特色。以此特色來寫離別之情，對一個女詞人來說，尤顯難能可貴。
辛疾棄作為南宋年間豪放派宗師，他受李易安影響較深。這是因為易安詞中表現的故國之思和淪亡之苦，深深打動愛國詞家辛棄疾的心。辛棄疾一生以抗金和恢復中原為己任，對南宋統治者妥協投降政策極度憤慨。這和李清照在某種程度上不謀而合。李清照南渡后詞作大多表現國破家亡之恨。李清照對南宋以趙構為首統治集團妥協逃跑行徑亦痛恨不已。即使在游戲之作《打馬賦》中，李清照都不忘愛國，表示要“但愿相將過淮水”，恢復中原。
辛棄疾欣賞李清照的詞，并在一定程度上有意模仿之，這恰從另一角度有力論證了李清照“倜儻，有丈夫氣”、綿中藏針所謂婉約詞，曾經引起英雄詞人辛棄疾的深刻注意。所以梁乙真《中國婦女文學史綱》云：“至李易安出，而婦人之詞乃盛。易安之詞，在當時曾發生極大影響，受其影響最深者，乃其同鄉辛稼軒棄疾也?！边@是很有道理的。
這首詞作于建炎三年，是一首寄寓南渡之恨的力作。
上片首句“永夜懨懨歡意少”開門見山。南渡以后，清照雋永含蓄的風格，一變而為沉郁蒼涼。上巳雖是傳統的水邊修禊節日，但詞人此時心情不愉，歡意甚少?！翱諌糸L安，認取長安道”，寫長夜輾轉反側，夢見汴京，看到汴京的宮闕城池，然而實不可到，故說“空”，抒寫對汴京被占的哀思和沉痛。
“為報今年春色好，花光月影宜相照”寫今年的自然春色和往年一樣好，而今年的政局遠遠不如從前了?！盀閳蟆倍?，點明這春天的消息是從他人處聽來的，并非詞人游春所見。實際上是說，今年建康城毫無春意，雖是朝花夜月如故，而有等于無?！耙讼嗾铡钡摹耙恕弊?，作“本來應該”解?！跋嗾铡鼻爸弧耙恕弊?，其意似說它們沒有相照，更確切一點，是詞人對此漫不經心，反映出她的憂悶。
“隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱”承上啟下，點明題旨，透露了女主人公并無心過好這個上巳節日，酸梅釀成的酒，和自己辛酸的懷抱是相稱的。這兩句，貌似率直，其實極婉轉，極沉痛。
“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”，這里把“花”擬人化?！盎Α?，就是不要笑我老大不小還插花，這一層詞意，與末句“可憐春似人將老”緊接，意思是說最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰老了?！按骸卑涤鳌皣疑琊ⅰ?，“春將老”暗喻“國將淪亡”。
《蝶戀花》是一首六十字的詞，這首詞題是“上巳召親族”，帶含豐富的思想內容，深厚的感傷情緒，寫得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長調鋪敘的氣勢。寫出作者的國破家亡之恨，寄寓詞人對國家社稷的`赤子之情。
版權聲明：此文自動收集于網絡，若有來源錯誤或者侵犯您的合法權益，您可通過郵箱與我們取得聯系，我們將及時進行處理。
本文地址：http://www.springy.cn/fanwendaquan/qitafanwen/942848.html
