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《神鳥》這篇課文是蒙古族民間故事,講的是從前有一只聰明伶俐,會說話的神鳥,許多國家的國王、大臣、富翁都想得到它,但都沒捉到。依爾特戈爾可汗三次捉到神鳥,神鳥卻用講故事的方法三次逃脫。
文章內容淺顯易懂,教學中我注重以學生為主體,先讓他們自學自悟。
學生通過充分品讀課文重點語句,探尋了三種動物被錯殺的原因,由此產生深深的震撼:這么善良的動物,人類的朋友,就因為人們沒有仔細調查,被錯殺了。使學生明白:如果遇事不經過仔細的調查,弄清事情的真相,那么,善良的人也會辦錯事,甚至會傷及無辜,傷害忠良;要做一個善良的人。
給予學生自由的時間,聯系實際自由暢說身邊的人,身邊的事是否也因誤會而造成傷害的例子。由此學生聯想到了自己,使得他們認識事物的片面性,思想的狹隘性,造成對人對事理解的偏激,往往也是沒有經過調查研究,就輕易下結論,造成誤會是很不好的。
通過這堂課的學習,學生變得心胸闊達,遇事能冷靜處理,就是最大的成功。
三年級是個過渡時期,從低年級到中年級的轉變,教學目標也有了新的變化。如何來上好三年級的語文課,我在教學過程中有所感悟,把理論運用到課堂實踐上,有了一點收獲。
要想讓學生一堂課全神貫注的聽講確實不易,就算是好同學也很難做到。開始上課的時候常常覺得力不從心,覺得孩子總不認真的聽課,不專心,常開小差,常常半路停下來處理課堂紀律問題。反省后覺得是自我紀律沒抓好。之后看了一位教師的《給我一個班,我就心滿意足了》,才有所感悟。這位教師在里面寫到“在我們班上課,孩子想開小差都難!”這是因為她有足夠的自信讓孩子必須愿意聽自我的課。我開始反思課堂紀律不單是孩子的問題,更多的也是教師的問題。我開始注重提高課堂本身的趣味性,更加用心的去好好的備課。你的課有活力,同學們就容易被你的活力所帶動;你的課有意思,同學們才樂意全身心的步入你的課堂,樂于學習。所以要用心備課、認真備課,不備好課,不進課堂。
在新課程中,教師的變化最大,教師將不再只是知識的傳授者和管理者,更是學生發展的促進者和引導者。學生的學習方式從傳統的理解學習向自主學習轉變。要讓學生學會學習必須要讓學生先學會預習。語文預習簡單而實用,編首打油詩,僅有二十字:讀思存疑問,課前十分鐘。用心能堅持,等同半天功。具體分析有:
(一)細讀。課前認真閱讀每一篇文章,讀準字音,讀清字形,讀明字義,讀對節奏,讀懂情感,讀出詩文的音樂美?!皶x百遍,其義自現”,“讀”是學習語文的基礎。
(二)深思。預習中邊讀邊思,讀后深思,由表及里,理清文章的層次,總結文章的資料,鑒賞文章的技法,思考文章的哲理和蘊含的情感。
(三)疑問。學生在預習中發現了課文里的問題,提前在心中存留疑問,然后在課堂上有心聽講,有的放矢,就能解決預習時發現的問題。如此這般,容易和教師互動交流,就能夠到達事半功倍的效果。
“凡事預則立,不預則廢”,學習也是如此。預習的好處很多:能夠強化聽課的針對性,以便抓住重點和難點,提高聽課效率;能夠提高課堂筆記水平。當學生學會如何預習時,那么他們的自主學習本事也將有所提高。
面對著一份份單元測試試卷,我不由得陷入沉思:一個學年,孩子們在老師的指導下學習語文課文五十多篇,每個學期學習課文二十多篇,大約平均每周學習兩篇課文。時間那么充裕,按理說每篇課文都應該讀得比較熟、比較精、比較細,同時在讀當中除了進行字、詞、句基礎知識的學習和語言的積累外,還應讓孩子們掌握一些基本的閱讀方法。然而,恰恰相反,從測試暴露出來的情況看,學生閱讀課文片段或獨立閱讀短文的能力尚差,具體表現在:
1、 利用漢字的構字特點猜讀字音,猜解字義的能力差;
2、 聯系上下文內容理解詞語意思的能力差;
3、 聯系上下文的內容,思考問題,回答問題能力差;
4、 語言組織、表達的能力差。
所以“閱讀短文,回答問題”得滿分的幾乎沒有,得高分的寥寥無幾。引用閱卷的話說,“我的手都扣軟了?!薄澳憧?,寫了這么多,竟摸不著邊際”“唉!又是答非所問,究竟題目的意思弄懂了沒有?”“這么簡單的問題怎么就不會回答呢?”
1、本課教學打破以往師帶生逐一學習的教學思路。
2、注重從學生已有認知點出發,采用筆畫作為第一人稱的教學方式,由筆畫“一”帶領大家學習,對于簡單的“一、二、三”則采用猜字謎的方式完成,對于較難一些得“四”,采用筆畫組合表演方式完成,既形象地突破了筆順、筆畫的難點,又從整體上把握了字形特點。
3、在教學“五”字的筆順及書寫時,重點是借助書后筆順跟隨學習筆順,教會學生學會利用筆順跟隨記憶筆順,以“五”的教學為例引出筆順跟隨表,并比較詳盡的介紹筆順跟隨表的作用及讀法。為提高學生自學生字的能力作好鋪墊。
4、整節課重點較為突出,教學方法多元,每個字的出示不雷同且側重點也不同,將所給知識巧妙分散,收到了較好的教學效果。
1、學生書寫能力還有待提高,學生觀察字的能力有待提高。
2、學生記憶字的方式方法比較單一,思路還不是很廣。
1、打算著眼于學生讀貼能力的培養,循序漸進,使學生在教師示范指導和自己細心觀察、認真書寫的基礎上逐步提高書寫能力,并在成功的體驗中逐步激發書寫興趣,形成“我要學好,我要一次成功”的良好風氣以及“動筆即是練字時”的良好書寫習慣。
2、老師多提供給孩子一些范例,并及時幫助學生總結歸納,使學生在大量的范例中感受記字方法的多樣性及趣味性,從而激發學生記字的興趣。
學情評估,是課堂進行有效教學的重要依據之一。當時準備用一課時研習《老王》.一課時下來,教師想了解課堂中圍繞著教學目標所進行的研習效果,于是,向一位基礎較好的同學了解對課文的理解程度。這位同學說,老王給她的印象不是很深,只是覺得老王挺可憐的.人也好,但我還是對楊絳一家的善良有著更深的印象。這一說法,讓我大吃一驚,學生的理解重點不在感受老王品質的善良淳樸,而在楊絳一家的善良。盡管學生可以對文本作多角度的解讀,但教師在教學的預設中必須明確自己的教學目標.從而引導學生理解和感悟。另外,盡管學生對課文中作者流露出的善良有了一些體會,但還是沒有真正理解作者多年來在善良行為的背后對自己靈魂深深的自責和內心的愧疚。
是的,楊絳一家是善良的。毋庸置疑.但在誠實的老王面前,這種善良是多么的渺小蒼白.與老王至真至純的人間真情相比.楊絳感到自己為老王所做的這一切是多么的微?。踔粮械阶约憾嗌儆行├淠?。盡管在當時來說.作者對待老王算是比較關心的一個,這也正是作為一個知識分子對待苦難人們的悲憫情懷,她的勇于反思,敢于自責.對自己內心的不寬容,對靈魂的拷問,是她人性光輝的所在.也是這篇文章最富有內涵的一個亮點。探討作者在文中表現出來的情感,是教學難點.需要對文本進行深入細致的解讀??墒牵畬W生并沒有真正深入文本,重點解讀出老王的高尚人格.并沒有理解好作者對老王的深厚感情只是一種襯托。表達出作者內心的極大愧疚。于是.筆者調整了教學計劃,再用一節課的時間引導學生體會作者內心深處的不安和愧怍——盡管過去了幾年,但我們可以想象,作者每當想起老王.這種感覺并沒有隨著時間的流逝而淡忘,面對著這樣一個重情重義的孤單老人——他能在生命垂危之際帶著無法用金錢衡量的世界上最貴重的禮物來感激自己,而我卻為他做了什么呢?作者內心的自責,更烘托出了老王的高大。于是.筆者把重點放在如何把握作者這份獨特的情感上.要求學生從課文中細細體會,注重自己的生活體驗,理解“但不知為什么,每想起老王.總覺得心上不安”,“那是一個幸運的人對一個不幸者的愧怍”,然后讓學生來談談理解。
學生一·:老王在病危之時,還拿著如此“貴重”的禮物去送給作者,他只是單純地懷著一顆感恩的心想去謝謝這么久以來對他關心的作者一家.而“我”不僅用錢去褻瀆了他的好意,而且并沒盡“我”的全力去幫助老王,因此感到愧怍。
學生二:現實中,楊絳夫婦并沒有給予老王太多的關懷.只是在坐車的時候“說著閑話”,在老王生病期間.并沒有去看他,但老王對他們心存感激.在臨死的前一天竟然拿著自己平常節省下來的雞蛋和香油送給楊絳,而楊絳夫婦并沒有用自己的實際行動來善待他,所以歷經幾年,楊絳感至4自己很愧怍。
學生三:作者對老王之死只是表面上的關心,文中“我也不懂.沒多問”.就體現了老王在作者心中的地位不是很高.正是因為這一點,作者感到十分內疚.老王是真的用心待她,可以將自己寶貴的東西拿出來無私地給作者,而作者自己又為他做了什么呢?僅僅只是覺得有這么一個可憐的人.同情他.卻沒有付出真心的行動!故作者在內心深處有著恒久的愧疚。
學生四:幸運與不幸總是相對的,也許在我們看來.當時的楊絳夫婦也并不幸運,但相比老王而言.作者又感到自己是如此幸運,所以她感到在老王有生之年.自己并沒有給予他足夠的幫助.與這位淳樸、真誠、善良的老三輪車夫相比,自己是如此慚愧.不免在內心涌現出不安和愧怍.所以作者呼吁那些幸運的人們,在生活中,將自己更多的愛奉獻給更多不幸的人。
學生的理解在相互碰撞中漸漸深入了,能結合課文的具體語句來談感悟,從時間的跨度、表現的平淡到精神的呼吁等方面來探究作者內心的不安和愧怍.從學生的談話中能明顯感覺到學生的理解更加細膩了,課堂也在學生的互動中顯現出生成的精彩。根據反饋的學情,評估教學的效果.是教師處理教材水平的體現。筆者覺得教師每教一篇課文.不能硬性規定在一定時間內完成任務.因為課堂是動態的,充滿著變數,而且,教師的理想期望和學生對文本的理解有可能存在差距.教師在時間的支配上應有更大的靈活的處理空間.充分發揮教材的文本價值取向,讓學生在學習一篇課文后,觸動內心深處的情感,在感受人物品質的同時凈化和提升自己的內在品質。能更準確地了解教師在處理教材時的定位及達成的效果,幫助教師提高處理教材和落實教學目標的有效性。
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