生活最大的危險(xiǎn)是一個(gè)空虛的心靈,正象一所空屋子一樣,容易被罪惡鉆進(jìn)來(lái),好的書,是最好的保障。下面是小編給大家整理的學(xué)生讀書筆記600字,希望能給大家?guī)?lái)幫助。
學(xué)生讀書筆記600字1
女子穿起華美的袍子,站在舊時(shí)光的影子里輕輕地畫起一道濃眉。綠色和紅色交錯(cuò)的燈光,暗暗地灑落,幻美的生活之后,人去樓空。
——題記
有人說(shuō),張愛玲小說(shuō)的底色是:荒涼。
她喜愛寫那些舊上海的故事。紅男綠女,他們以為生活會(huì)變得很好,于是做著凄苦的事情。慢慢的,時(shí)刻只是成為了一種虛幻,女生開始習(xí)慣把眉毛濃黑,涂上朱紅的唇膏,深色的胭脂,以為那樣,就能夠把眼淚掩藏。
讀張愛玲的小說(shuō),就像在聽一個(gè)很近很靈動(dòng)的故事,她自己是說(shuō),我的作品,舊派的人看了覺得還簡(jiǎn)單,但是嫌它不夠舒服;新派的人看了覺得還有些意思,但是嫌它不夠嚴(yán)肅。她總是喜愛在作品里提到胡琴,只是某個(gè)也許只出場(chǎng)一次的人物,在某個(gè)角落嘶啞嘶啞地拉著它,在某個(gè)需要他的時(shí)候。就像故事的調(diào)子,沒有什么起伏,卻是兩個(gè)相愛的人慢慢地靠近或者慢慢地疏遠(yuǎn),回到人本身的寂寞,然后又回到模式化的生活中。
張愛玲以前說(shuō)過(guò):回憶總是令人惆悵的,過(guò)去的完美只會(huì)使人感到一切都已經(jīng)完了,而過(guò)去的煩惱,只會(huì)使人再度煩惱。她的小說(shuō)總是一份感情從不能自己到慢慢沉淀的過(guò)程,讓人覺得有些微微的苦澀,而其實(shí)那些人還在我們的生活中,他們只是更換了名字,卻重復(fù)著相同的故事。
荒涼是正因繁華之后的落空,正如寂寞的女子內(nèi)心總是一片為開墾的荒蕪,而張愛玲正是把它拿捏得很恰當(dāng)。我們總聽見人們稱贊她有才華而不是偉大,大概也正正因她只是把故事講給愛聽的人。正因張愛玲也說(shuō)過(guò),生活是一件華美的袍子,爬滿了虱子。因此她的小說(shuō)女主角總是穿著不一樣的旗袍出場(chǎng),也暗示她們隱隱相同的人生和命運(yùn),外表的美麗內(nèi)心的空虛。她的作品總是看上去很華麗卻是很安靜的調(diào)子在講述一個(gè)很普通的故事,讀完之后才會(huì)恍然,原來(lái)張愛玲是這樣一個(gè)人,這樣一個(gè)女子。
泛黃的照片中,那個(gè)女子很安靜地望向遠(yuǎn)方或者只是平靜地看著。原來(lái)所謂的才華也但是是比平常人更多一份恬靜,更多一些對(duì)命運(yùn)的追問(wèn)。喜愛在小說(shuō)里開始把眼淚掩藏,慢慢的,眼淚就像手里的沙子,慢慢地滑落,然后是肆無(wú)忌憚的崩潰。我們就被她輕易地被帶回到舊時(shí)光中,或許快樂(lè)或許悲傷。
也正如李碧華所說(shuō),文壇寂寞得恐怖,只出一位這樣的女子。
學(xué)生讀書筆記600字2
張愛玲在寫《傾城之戀》時(shí),正是和胡蘭成——那個(gè)名震四海的“陳世美”剪不斷,理還亂的非常時(shí)期。那是她生命中一段刻骨銘心的殘忍。愛與恨,因?yàn)槭牵允冀K無(wú)法泯滅。不管張愛玲的作品再如何的不朽,必須承認(rèn),這個(gè)女人太理智,太冷硬,也太洞徹?;诂F(xiàn)代人的眼光,她絕不是一個(gè)可愛的女人。甚至,她對(duì)于自己筆下的角色過(guò)于殘忍,并且一直樂(lè)此不疲?!兜谝粻t香》中的葛薇龍從純情萌懂少女眼睜睜走向自甘墮落的結(jié)局;愫細(xì)的性潔癖毀了一個(gè)愛她至深,完全無(wú)辜的男人;《花凋》里的川嫦一心指望病好后嫁個(gè)好人,所有人都知道她要死了,除了她自己;傳慶恨他的父親,卻偏偏繼承了父親的一切。她筆下的人物太慘了,全無(wú)救贖的余地。所有的痛苦都白受,所有的犧牲都白搭??春笳嬲孀屓擞可弦还蓞捠乐小@無(wú)情的死氣沉沉的塵世!而它們的造物者,卻沒有絲毫憐憫。眼睜睜看著潮水般的世人在眼皮子底下掙扎翻滾,卻依舊冷靜中帶著冷笑。但是這一次,她卻選擇在《傾城之戀》中讓白流蘇修成正果,不僅如此,她得到范柳原也全靠運(yùn)氣。
忽然,我們熟悉的張愛玲變了。愛使她成了一個(gè)真正的女人,然后逐漸寬容。
愛情成全了張愛玲,于是張愛玲成全了白流蘇。也許胡蘭成那個(gè)負(fù)心漢并沒有想到,這樣一篇_名作,都源于他一次心血來(lái)潮的花心。再看《傾城之戀》,張愛玲不僅將慈悲給了它,更是將整顆心化了進(jìn)去的。如果其他的作品是用她理性的思辨鑄成,那么《傾城之戀》便是她一次用感性描繪的故事。它仿佛是從一幢蕭索荒涼,荊棘密布的城堡中,活脫脫跳出一個(gè)鮮活靈動(dòng)的血肉之軀,讓人驚艷不已。白流蘇與白公館中的人唇槍舌戰(zhàn),永不低頭的決心叫人拍案稱快;與范柳原在愛情上爾虞我詐,相互交鋒,又是多么酣暢淋漓!作為男人,也許你不會(huì)喜歡這樣一個(gè)精于算計(jì),自私世故的女人;作為女人,也不會(huì)接受那樣一個(gè)左右逢源,油腔滑調(diào)的男人。然而,我們無(wú)法否認(rèn),他們是活的,并且閃著人性的光輝。試問(wèn)我們心底,又有哪一個(gè)能說(shuō)自己是真正的無(wú)私博愛?人類自私的劣根性,我們?nèi)加?,只是羞于承認(rèn)吧。張愛玲,比我們都坦白。
她希望得到他的錢,也希望得到他的愛;他希望得到她的人,更希望得到永遠(yuǎn)的自由————你我又何嘗不想?其實(shí),每一個(gè)人心底都藏著一個(gè)白流蘇和范柳原呢。
曾經(jīng)朝三暮四的男人和曾經(jīng)精明決斷的女人,最終隨著一座城市的坍塌,給了彼此重新審視對(duì)方的機(jī)會(huì)。她想起初識(shí)他的時(shí)候,他不經(jīng)意流露的真心:“有一天,我們的文明整個(gè)毀掉了,什么都完了———燒完了,炸完了,坍完了,也許還剩下這堵墻。流蘇,如果我們那時(shí)候在這墻根底下遇見了……流蘇,也許我會(huì)對(duì)你有一點(diǎn)真心,也許你會(huì)對(duì)我有一點(diǎn)真心……”
誰(shuí)知道呢?也許她早已在那時(shí)便把真心悄無(wú)聲息的給了他。而多年后,他隨口介紹的一句:“她是我太太”,完滿了她前半生的期盼。那,后半生呢?————胡琴依舊咿咿呀呀拉著,在萬(wàn)盞燈的夜晚,拉過(guò)來(lái)又拉過(guò)去。不管故事如何傾國(guó)傾城,它終是一段戲文,只活在舞臺(tái)上。
闔上一段傳奇,留下的也只是那一縷沉香繚繞。清醒過(guò)后,有一點(diǎn)落寞靜靜滴下來(lái)。
學(xué)生讀書筆記600字3
雖然穿著厚厚的衣服,但是仍然感到寒冷。巴金寫《寒夜》是為了”控訴舊社會(huì)、控訴舊制度“,是為了”宣判舊社會(huì)、舊制度的死刑“。小說(shuō)主人公汪文宣和曾樹生是一對(duì)大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦。年輕時(shí)曾經(jīng)編織過(guò)許多美麗的理想,希望能用自己的知識(shí)和力量辦一所”鄉(xiāng)村化、家庭化“的學(xué)堂,為國(guó)家為人民做點(diǎn)有益的事情。但抗戰(zhàn)爆發(fā)后,他們逃難到重慶,汪文宣在一家半官半商的圖書文具公司當(dāng)校對(duì),曾樹生在大川銀行當(dāng)”花瓶“。汪文宣的老母為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān),特趕來(lái)操持家務(wù),但汪母與曾樹生婆媳關(guān)系很不和,汪文宣一直夾在中間受氣,不久又患上肺病,家庭經(jīng)濟(jì)非常拮據(jù)。最后曾樹生跟隨一位年輕的銀行經(jīng)理乘飛機(jī)去了蘭州,而汪文宣在抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中病死,汪母只好帶著孫子小宣回了昆明老家。這一切都是發(fā)生在八年抗戰(zhàn)時(shí)期的事,可我仍然覺的他是如此真切,仿佛是現(xiàn)實(shí)生活中,自己身邊常常發(fā)生的事情一樣?,F(xiàn)在社會(huì)的醫(yī)學(xué)已經(jīng)很發(fā)達(dá)了,再也不會(huì)有人因隱患肺病、霍亂、癆病而死去了。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中仍然存在著一些因貧窮,因善良,因無(wú)能而向汪文軒一樣的人,妻離子散,最終走向毀滅的地步。
汪母是一個(gè)尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡,守著孤兒寡孫度日,僅有的愛全部都給了他們,甚至不能允許別人分享,包括兒子的妻子以及孫子的母親,總是吵吵鬧鬧的。她的愛表現(xiàn)得無(wú)微不至,卻也是獨(dú)斷專行,因此也是制造這個(gè)家庭悲劇的核心人物。我可以理她解作為母親的苦心亦同情其不幸的身世,但是卻無(wú)法接受她對(duì)于兒子和孫子的愛的偏執(zhí)。就是這份愛,才導(dǎo)致了事情的悲劇?!睒渖笆且粋€(gè)思想比較開放,不甘心于現(xiàn)狀,但又不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí),她為了解決溫飽不得不當(dāng)”花瓶“,她追求婚姻自由卻不得不面對(duì)婆婆的絮叨,這是那個(gè)時(shí)代中國(guó)女性的特點(diǎn),雖然懂得走出,但是在經(jīng)濟(jì)上卻沒有獨(dú)立,顯得很彷徨、無(wú)助、是一位值得同情的女性。而”我“夾在她們之中,讓我倍受煎熬,使我變的軟弱、無(wú)計(jì)可施、隱忍,最終讓我病魔纏身。這三位主人公就是生活在充滿了苦難的日子里,沒有得到真正的解放,不能夠獲得幸福的日子。個(gè)人悲劇的產(chǎn)生和時(shí)代的悲劇密不可分,和個(gè)人性格的矛盾密不可分。每個(gè)人不可能完全逃離社會(huì)大環(huán)境的影響,因此小說(shuō)反映的人物悲劇帶有那個(gè)時(shí)代的普遍性。
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