<menuitem id="an1j4"></menuitem> 讀后感可以幫助我們更好地思考書中的主題和人物形象，加深對(duì)書籍的理解和品味。下面是一些讀者對(duì)不同類型書籍的讀后感，它們涵蓋了小說、散文、詩歌等不同文學(xué)形式，有助于我們?nèi)胬斫馕膶W(xué)作品。
其實(shí)，我之把北京南北之分的分界點(diǎn)，有的道理的。，氣候上的原因。“南方”的河南“洛陽三月花如錦”，而“北方”的黑龍江“山城三月飄雪花”呢。
語言上的差異。我所謂的“北方”，一色是悅耳動(dòng)聽普通話，有些“酸菜”味，也費(fèi)腦筋去揣測(cè)。而“南方”就不同了，語音千回百轉(zhuǎn)，云山霧罩，就聽不懂說。聽“南方”人講話，身邊得有專職翻譯。
人有性格，季節(jié)有特點(diǎn)，北方的`四季交替，春發(fā)芽，夏抽穗，秋落葉，冬飄雪。南方的四季就很溫和了，的過度特征，冬季，蘆花仍不敗，草兒仍有綠意，雜七雜八的野花開在“野人”的籬落。在“微雨寒村”的冬景中散步，有“說不出的悠閑境界。”是寒梅初放喜遇瑞雪，雪方霽而見花，則有“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”。的冬景給人以不受塵埃半點(diǎn)侵的飄然欲仙、超凡脫俗的世外桃源的境界。
然而的景色稍縱即逝，晴和的陽光把和寒梅親近的冬雪化做點(diǎn)滴殘淚，只留花香空四溢。雪的映襯，還稱得上冬景嗎？和風(fēng)、旭日、鳥鳴、花香怎樣都覺得是“春到人間草木知”“四月清和雨乍晴”的春天。，南方的冬景，給我怪怪的，就好比男人不長(zhǎng)胡子，完全了陽剛氣。
北方的冬天則不同了，它掩藏了春的含蓄、屏棄了夏的熱烈、珍藏了秋的成熟，以一身傲骨、一身潔白、一身凜冽倏忽而來。再看寒雪壓蒼松，會(huì)對(duì)嚴(yán)冬的生命有的景仰。大雪過后，三五孩童，堆雪人，剪紅紙給雪人點(diǎn)一下降唇，雪白的顏色紅色點(diǎn)綴，立時(shí)生命的。再給雪人鑲上明亮的玻璃球，雪人則象初生的娃娃，睜開清澈的大眼，驚喜的感受孩子們它的生命。雪后的冬天，給孩子們無窮的樂趣，而冰雪凝就的冰燈，凝聚了的勤勞和智慧，向展現(xiàn)的文化藝術(shù)，又留連了中外游人的不顧寒觸的腳步。冰雪里的冬泳，何嘗北方冬天最美最的冬景呢？當(dāng)出行的抖落一身白雪，融化一臉寒霜，他會(huì)由衷的感嘆：這才是真正的冬天呢！
我豁然明白，景色不分南北，季節(jié)不分東西，各有各的景致、各有各的神韻，精彩的季節(jié)里的風(fēng)景！
我已經(jīng)上初二了，大部份的童年記憶已經(jīng)忘記，當(dāng)我在書店偶然看到《藍(lán)調(diào)江南》時(shí)，它似乎喚醒了我童年的記憶！在王冰的《藍(lán)調(diào)江南》里讓我知道了別樣的江南。
在南京的街頭，有時(shí)也會(huì)有一個(gè)老人守著一個(gè)爆米花機(jī)，在江南水鄉(xiāng)，這個(gè)過程在身邊的水和垂著的樹枝的映襯下也顯得頗具魅力“搖柄在響著，風(fēng)箱劈啪響，一躥一躥的火苗是無聲的。師傅黝黑的臉膛上忽暗忽明，泛著陶一般的釉色?！痹凇班亍钡囊宦暢翋灥木揄?，連著濃濃的白霧，麻袋里的玉米和蠶豆就竄出一股強(qiáng)烈的香味出去。
《藍(lán)調(diào)江南》里讓我感興趣的是出自嚴(yán)效州先生畫筆下的那些插圖。
細(xì)膩的插圖讓我能充份理解到里面的內(nèi)容，有些許版畫的味道。一步到位，看似隨意的筆觸灑脫又嚴(yán)謹(jǐn)，將人物畫的栩栩如生，畫出了江南的味道。這正是融入了繪畫者的繪畫力和對(duì)文字的充分理解的書籍插圖。
《藍(lán)調(diào)江南》，讓我讀出了作者小時(shí)候出生江南水鄉(xiāng)的樂趣。他們能親近大自然，有著豐富多彩的童年生活。同時(shí)讓我感到親切，因?yàn)樗鼏拘蚜宋彝甑挠洃洠?/p>
我想起了那小攤上那些好吃的，小巷里那些好玩的，讓我回憶起那有趣的童年。
我會(huì)讓爸爸，媽媽和我一起去細(xì)細(xì)品味江南，也感謝《藍(lán)調(diào)江南》給我著么一個(gè)機(jī)會(huì)品味著久違的美麗，我還會(huì)向爸爸媽媽詢問一個(gè)與蘇州不同“藍(lán)調(diào)江南“！
我曾近讀過金曾豪先生的書，他總是以眼前的所見和腦中的所想來寫文章，很少寫自己小時(shí)候的家鄉(xiāng)，但我看了這本《藍(lán)調(diào)江南》讓我為之震撼，我喜歡這本書，也是我最喜歡的散文集。
文章并非用辭藻堆砌的方式，而是采用通俗易懂的語言表達(dá)自己對(duì)江南冬景的留戀。
江南的春是柔美的，江南的冬卻也毫不遜色。都說北方冬天千里冰封，萬里飄雪;南方的雪在郁達(dá)夫的筆下卻是柔柔弱弱，對(duì)雪的描寫經(jīng)歷了欲雪、微雪、風(fēng)雪、深雪的不斷變化的過程，在巧妙引用前人的詩句下將讀者帶入“詩中有畫，話中有詩”的深層意境。江南冬天的雨是悠閑的，作者烘托出“小橋流水人家”的畫中景，作者僅用樸素清淡的筆調(diào)來輕描色彩，朦朧的寒冬細(xì)雨如輕紗般飄現(xiàn)在眼前。在其中，還運(yùn)用了虛實(shí)相生的寫法，“門對(duì)長(zhǎng)橋窗臨遠(yuǎn)阜”“樹枝槎椏的雜木樹林”等構(gòu)成了冬日農(nóng)村圖景，屬于實(shí)景。而“灑上一層細(xì)得同粉也似的白雨……月暈”卻運(yùn)用了虛幻縹緲的虛景，如果一個(gè)作品中僅僅只有過于真實(shí)的描寫將會(huì)略顯蒼白，但是若是和時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的虛景加以結(jié)合，那么一幅美麗的圖景將會(huì)展現(xiàn)于讀者眼前。
老舍筆下的《濟(jì)南的冬天》“矮松”越發(fā)的青黑，樹尖上帶有些白色，越發(fā)像日本看護(hù)婦。他筆下的雪似乎還有些嬌羞，露出些粉粉的顏色，那些山也略顯羞澀，經(jīng)受不了濟(jì)南的大雪;郁達(dá)夫筆下的冬天卻主要著筆于其樂融融的屋外談天，太陽照，小鳥叫，這哪像冬天呢?冬天，在我眼里是寒冷的，但在作者的筆下冬日卻是情暖溫和。那屋外空地的那老叟、小孩，雖然作者沒提及他們是祖孫倆，但是他們?cè)谝黄鹜嫠５氖侨绱说拈_心，給人一種溫馨的感覺。老舍給我們帶來了不一樣的冬天，改變了我們眼中冬天寒冷寂寥的寒冷印象。
畫家劉海粟曾經(jīng)評(píng)論郁達(dá)夫的散文：“青年畫家不精讀郁達(dá)夫的游記，畫不了浙皖的山水;不看錢塘、富陽、新安，也讀不通達(dá)夫的妙文。”郁達(dá)夫冬景，不同于江南水墨畫的神韻，不同于西北沙漠的干旱，而是江南溫暖晴朗的冬日之景。
全文從各個(gè)角度描寫了有感江南的冬天，作者以優(yōu)美的文筆寫出江南冬景之美與江南人的愜意生活，讓人忍不住希望自己就住在江南水鄉(xiāng)，認(rèn)真地去領(lǐng)略作者筆下所描繪出江南冬景的那一番驚艷之美。
文章開頭，并沒有直接敘說江南的冬景，而是以北國(guó)人過冬的習(xí)俗去引出下文江南的不同。北國(guó)以寒冷為主，而江南以溫暖為主，這不由的行成了鮮明的對(duì)比。接下來的2~4段，作者運(yùn)用了一系列的對(duì)比手法，從側(cè)面烘托出江南的冬景之美與冬天之溫暖。作者通過閩粵的冬天與江南的冬天作對(duì)比，明確的劃分出屬于江南冬景的區(qū)域界定，閩粵的冬天只能說成是南過的長(zhǎng)春，是春或秋的延長(zhǎng)。又通過江南的秋天與冬天做對(duì)比，突出江南冬景的“明朗的情調(diào)”。江南的冬無疑是大自然的又一部杰作，是大自然孕育出的另一種美，我不得不稱贊自然的力量是偉大的。
文章第五段，敘說由于江南的特殊環(huán)境造就了江南的地質(zhì)豐腴而潤(rùn)澤，所以江南的植物經(jīng)久不衰，四季長(zhǎng)青，這無疑又是給江南添加了又一道迷人的風(fēng)景線，并且更能體會(huì)出詩人所說的;“若是冬天來了，春天也總馬上會(huì)來”的那獨(dú)特的意境，讓人滿懷希望去迎接春天的到來。這使我相信，無論前方的道路有多坎坷，我們總會(huì)滿懷希望與信心地走下去。因?yàn)槲覀兿嘈?，前方的光明就離我們不遠(yuǎn)，它一直都在等待著我們。
第六段，作者有繼續(xù)敘述了江南的冬日是所給與江南居住者的一種特異的恩惠，并且，只有江南人才能享受到這種清福。在風(fēng)景如畫的冬天里去郊外散步是多么愜意的事啊!
從古至今，無數(shù)名人的描繪更加給江南蒙上一層神秘的面紗，這使得江南成為更多游人豪客的向往，都想來一探究竟古人所描述的那一番獨(dú)特的意境，想像古人一樣，在江南留下屬于自己的一筆。但江南東景的美又豈是庸俗之人所能欣賞的懂的呢!只有用心去領(lǐng)悟的人，才能發(fā)現(xiàn)江南的內(nèi)在美!
文章第七段敘述了江南特殊的地理環(huán)境，由于地頻大海，河港交流，湖沼特多，故空氣里時(shí)含水分，而勾勒出的那一幅“微雨寒村東霖土”。作者運(yùn)用了五顏六色狀物寫景，把江南東景情意濃濃的畫面展現(xiàn)得淋漓盡致，并喧染出一種悠閑的氛圍。而江南人與生俱來就享受著這一份悠閑，這與江南的東景形成一幅渾然天成的水墨畫。于是不由的感慨：“得失俱亡，死生不問”的豪情壯志。
寫到了江南的雨雪時(shí)，作者運(yùn)用了大量的名句來描寫江南冬天雪景之美，虛實(shí)結(jié)合的寫景方法更讓江南的東景充滿神秘的夢(mèng)幻色彩。江南的冬天有時(shí)會(huì)無雨無雪的過一個(gè)的冬天，但會(huì)有“旱東”的出現(xiàn)?！昂禆|”的出現(xiàn)雖對(duì)農(nóng)作物的收成有一些幫助，但對(duì)人的身體卻不是很有利。那時(shí)，白喉、流行性感冒等疾病就會(huì)纏上身，但對(duì)來享受江南東景的人來說，卻只會(huì)感到快活，因?yàn)榍缣於嗔?，去郊外散步的機(jī)會(huì)也就多了，這對(duì)于喜歡徒步旅行的人來說，是多么值得高興的啊!
最后，“空言不如實(shí)踐”，作者最終按耐不住性子，擱下手中的筆，拿起拐杖，前去湖邊散步，這與前文中德國(guó)人喜愛在寒郊散步形成對(duì)比，首尾呼應(yīng)，突出作者對(duì)江南東景的鐘愛之情。能讓文人放下自己手中的筆，而去欣賞這湖光山色的美景，更體現(xiàn)了江南的魅力之大!
其實(shí)，我之把北京南北之分的分界點(diǎn)，有的道理的。，氣候上的原因?！澳戏健钡暮幽稀奥尻柸禄ㄈ珏\”，而“北方”的黑龍江“山城三月飄雪花”呢。
語言上的差異。我所謂的“北方”，一色是悅耳動(dòng)聽普通話，有些“酸菜”味，也費(fèi)腦筋去揣測(cè)。而“南方”就不同了，語音千回百轉(zhuǎn)，云山霧罩，就聽不懂說。聽“南方”人講話，身邊得有專職翻譯。
人有性格，季節(jié)有特點(diǎn)，北方的四季交替，春發(fā)芽，夏抽穗，秋落葉，冬飄雪。南方的四季就很溫和了，的過度特征，冬季，蘆花仍不敗，草兒仍有綠意，雜七雜八的野花開在“野人”的籬落。在“微雨寒村”的冬景中散步，有“說不出的悠閑境界。”是寒梅初放喜遇瑞雪，雪方霽而見花，則有“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”。的冬景給人以不受塵埃半點(diǎn)侵的飄然欲仙、超凡脫俗的世外桃源的境界。然而的景色稍縱即逝，晴和的陽光把和寒梅親近的冬雪化做點(diǎn)滴殘淚，只留花香空四溢。雪的映襯，還稱得上冬景嗎?和風(fēng)、旭日、鳥鳴、花香怎樣都覺得是“春到人間草木知”“四月清和雨乍晴”的春天。，南方的冬景，給我怪怪的，就好比男人不長(zhǎng)胡子，完全了陽剛氣。
北方的冬天則不同了，它掩藏了春的含蓄、屏棄了夏的熱烈、珍藏了秋的成熟，以一身傲骨、一身潔白、一身凜冽倏忽而來。再看寒雪壓蒼松，會(huì)對(duì)嚴(yán)冬的生命有的景仰。大雪過后，三五孩童，堆雪人，剪紅紙給雪人點(diǎn)一下降唇，雪白的顏色紅色點(diǎn)綴，立時(shí)生命的。再給雪人鑲上明亮的玻璃球，雪人則象初生的娃娃，睜開清澈的大眼，驚喜的感受孩子們它的生命。雪后的冬天，給孩子們無窮的樂趣，而冰雪凝就的冰燈，凝聚了的勤勞和智慧，向展現(xiàn)的文化藝術(shù)，又留連了中外游人的不顧寒觸的腳步。冰雪里的冬泳，何嘗北方冬天最美最的冬景呢?當(dāng)出行的抖落一身白雪，融化一臉寒霜，他會(huì)由衷的感嘆：這才是真正的冬天呢!
我豁然明白，景色不分南北，季節(jié)不分東西，各有各的景致、各有各的神韻，精彩的季節(jié)里的風(fēng)景的心靈!
格非江南三部曲的最后一部，翻開書就已經(jīng)有點(diǎn)眷戀，希望能夠慢點(diǎn)看——但事實(shí)上還是忍不住一口氣翻到了最后一頁。譚端午繼承了一些譚功達(dá)的理想主義，卻只剩下了軀殼，內(nèi)心的細(xì)膩與懦弱相對(duì)他老子而言有增無減。作為八十年代的詩人，理想破滅只是一瞬，自此之后就是一輩子的流放。他遇到了李秀蓉，詩人的放蕩只持續(xù)了半夜，后半夜就變成拿了對(duì)方的錢坐火車離開了——詩人在那個(gè)年代就是到處白吃白喝白拿的，而且還有一堆妹子等著奉獻(xiàn)。但現(xiàn)實(shí)情況是，李秀蓉的高燒退卻，命運(yùn)讓她蛻化成了龐家玉，再次和譚端午重逢像是另外一場(chǎng)夢(mèng)的開始。轉(zhuǎn)入21世紀(jì)之后，強(qiáng)悍的龐家玉把譚端午死死地踩在腳下，而后者也一直是行尸走肉般地生存——當(dāng)然，他遇到了綠珠，一個(gè)現(xiàn)代的理想主義女孩，令他的人生稍微有點(diǎn)生氣。而龐家玉在事業(yè)上的張揚(yáng)也伴隨著情欲的壓抑——結(jié)果也導(dǎo)致了一場(chǎng)純情欲的出軌。事實(shí)上，這部小說并不是在描寫一個(gè)人，譚端午的母親張金芳那些令人壓抑的碎碎念控制欲，綠珠真誠(chéng)而又帶點(diǎn)矯情的流放，海歸自我膨脹的宋蕙蓮，龐家玉那帶點(diǎn)邪氣又老成穩(wěn)重的前未婚夫，和譚端午調(diào)同事情的小史，甚至連沖擊合理霸占房屋事件中的幾個(gè)配角——小鋼炮和幾個(gè)幫腔的小伙子，都描寫得栩栩如生。
翻這本書前，我只是很想知道，先鋒小說是什么樣，翻完，也并不很清楚這本書和之前看的嚴(yán)歌苓的兩本有什么表現(xiàn)手法上的不同。有待繼續(xù)研究。
它是這樣一本書，翻了一百多頁，似乎還沒什么高潮，隨時(shí)棄讀也不可惜。到快二百頁時(shí)，有一種詭異的氣氛，你總感到有什么事將要發(fā)生，不免猜測(cè)，整本書的氛圍彌漫著一種詩人和精神病的氣質(zhì)，人們常常在打謎語，似乎如元慶感覺，全世界唯有他這個(gè)住進(jìn)精神病院的人是正常人。
很遺憾，我實(shí)在沒忍住，在讀到中后部分時(shí)，翻了結(jié)局，得知女主最終是死了，少了一點(diǎn)懸疑，就跟著探索她是怎么死的。我一直在想，最壞的結(jié)局，恐怕是她到了西藏，雪崩而死，最精彩的結(jié)局，是她的死有某種隱喻，沒準(zhǔn)死于一場(chǎng)精心策劃、早已預(yù)知的局；不過，雖然她最終的死法并沒新意，但還是挺感人的，尤其她說，把我埋在小區(qū)的樹林，這樣每天都能看著若若背著書包上學(xué)，眼淚就下來了。
看到家玉訓(xùn)斥孩子，逼迫他解題，立時(shí)想起小時(shí)候自己被爸爸逼著認(rèn)鐘表的恐懼，那個(gè)夜晚，媽媽去上夜班，爸爸就一邊喝著酒、看著朱時(shí)茂陳佩斯的小品，一邊訓(xùn)斥著我認(rèn)時(shí)針分針。我現(xiàn)在明白了，孩子是被家長(zhǎng)們的暴躁教笨的。
看到家玉教育孩子的方式，我明白了，在這樣一個(gè)因你成績(jī)的好壞而時(shí)喜時(shí)怒的媽媽的影響下，你不可能不要強(qiáng)，你曾經(jīng)恨她，可日后你愛她，因?yàn)槟闵砩弦呀?jīng)深深打下了這種教育方式留下的痕跡——要強(qiáng)、進(jìn)取，誰也說不清，這是好，還是壞。
昨晚十一點(diǎn)，一個(gè)兩周前接受我采訪的塵肺病士給我打了四個(gè)電話，手機(jī)靜音，沒看到，那時(shí)，我正讀到家玉叫來一幫揮舞著麻袋和大棒解決了房產(chǎn)糾紛。今早得知，這位塵肺病士昨晚被三個(gè)提著大棒的彪形大漢破門而入，傷了腿和腰，他的維權(quán)，必然是觸及了某些團(tuán)體的利益，得罪了企業(yè)和政府，我的猜測(cè)尚且是，恐怕那家企業(yè)想到五月的開庭，要給他顏色看，而他則懷疑是政府。
事實(shí)上，他的手機(jī)號(hào)早在一個(gè)月前已打不進(jìn)110、我是親眼見到，權(quán)力部門對(duì)庶民的控制是多么輕而易舉。采訪那天，市長(zhǎng)同志到他們村視察，他自然成為維穩(wěn)辦要按住的對(duì)象，他說我不鬧事，我進(jìn)城，不在村里待著還不行。采訪約在北京服裝學(xué)院旁邊的一個(gè)公園，后來，我慶幸約在這么公開敞亮的地方，而不是咖啡館之類的。剛聊幾句，維穩(wěn)辦電話問他具體位置，他說我不說，公安局早把我手機(jī)定位了，讓他們自己查去。結(jié)果沒過二十分鐘，我們采訪的地方，就有了兩個(gè)人來回走動(dòng)盯梢，直到我們離開，一個(gè)是保安，另一個(gè)穿著環(huán)衛(wèi)工人的衣服，顯然，他們?cè)觳怀扇魏瓮{，也只是盯著他不要鬧事罷了。我僅僅對(duì)“相關(guān)部門”的聯(lián)動(dòng)和效率表示驚嘆。也許我太嫩了，少見多怪吧。
總之，生活的劇比小說精彩。
我看到家玉選擇的這個(gè)死的方式，不禁想想自己，如果事先得知自己得了絕癥，會(huì)選擇怎樣的死法？我覺得，瞞著家人對(duì)他們一反常態(tài)地好，簡(jiǎn)直是最最殘忍的，因?yàn)槟闼篮笏麄円L(zhǎng)長(zhǎng)久久地懷念和痛苦，還不如臨死前對(duì)他們差一點(diǎn)，也了斷他們一點(diǎn)念想。可死前這種對(duì)親人格外的好，又是最最人之常情的。
過去看的小說，多是文革或民國(guó)時(shí)期，這么當(dāng)代的比較少，上一次可能還是大四時(shí)六六的'《蝸居》了?？串?dāng)代小說，是和主人公一起相遇一起錯(cuò)過一起糾紛一起接受命運(yùn)的擺布，然后一起死一回。
讀《春盡江南》，情緒一波三折。最初覺得不知所云，雖然每一段都明白易懂，疊加起來卻不不知道什么意思。再看下去居然拍案叫絕，覺得精彩絕倫，越看越喜歡。因?yàn)橛惺聰R淺了，再拿起來又是，再找不回那份知己欣賞，直至讀完，幾乎沒有輕松愉悅的閱讀體驗(yàn)，讀到最后我的心情沉重，內(nèi)心充滿煩躁、郁悶和絕望，小說多角度展現(xiàn)了當(dāng)今社會(huì)的現(xiàn)狀，探討了人在各種處境下的真實(shí)表現(xiàn)。讀后感悟多多，我只能從中截取其中一二。
一、直面當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活。
如作者自己所說：《春盡江南》有一種直面現(xiàn)實(shí)的決絕味。小說描寫了詩人譚端午和律師龐家玉（原名李秀蓉）兒子若若及周圍各色人群近二十年的人生經(jīng)歷。
格非贊同諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、德國(guó)作家托馬斯·曼的觀點(diǎn)：作家首先必須精通現(xiàn)實(shí)，洞察社會(huì)，描述你所處時(shí)代的真實(shí)，如果寫作脫離了現(xiàn)實(shí)是非?？膳碌模黄浯危骷乙ā澳Хā保阋行问?、有方法把你看到的現(xiàn)實(shí)表達(dá)出來，讓作品有可讀性。
作者的筆好像一把手術(shù)刀，冷靜剖析當(dāng)今市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)急速發(fā)展，所帶來社會(huì)各種矛盾、沖突和問題，把當(dāng)今社會(huì)種種弊病赤裸裸直接呈現(xiàn)到讀者面前：物欲橫流道德淪喪，世風(fēng)日下人心不古，社會(huì)不公良民受欺，規(guī)章有令難行，懲罰措施不力。一部現(xiàn)實(shí)真實(shí)人生的范本，濃縮現(xiàn)了社會(huì)萬象，雞毛蒜皮，纖毫畢現(xiàn)，不嫌其俗，不掩其惡，一一展示無遺，深度切中了我們時(shí)代精神疼痛的癥結(jié)。
一直覺得這個(gè)社會(huì)許多人觀念出了問題，做人虛偽浮躁，急功近利，做事缺乏信譽(yù)，沒有底線，笑貧不笑娼，為了名利不擇手段不惜代價(jià)，讀了《春盡江南》，各種太多事件紛至沓來接踵而至，覺得這本書過于集中羅列負(fù)面事件、過于夸大當(dāng)下社會(huì)生活中各種矛盾問題，但是想到每天閱讀報(bào)刊雜志和新聞報(bào)道，有許多生活真實(shí)比之更加有過之而無不及，也只有無語。
《春盡江南》作者是用心在寫當(dāng)今社會(huì)，寫現(xiàn)實(shí)生活，在寫真實(shí)人生。寫出了作者深沉思考，寫出作者的憂患意識(shí)，這一切源于作者對(duì)生活的敏銳觀察，細(xì)致體驗(yàn)和深沉思考。否則面對(duì)著復(fù)雜多元、萬花筒一樣瞬息多變的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，很難抓住社會(huì)萬象的焦點(diǎn)，更無法寫出這樣杰出的超越生活的文學(xué)作品。
二、獨(dú)特鮮明人物形象。
作者曾經(jīng)說《春盡江南》是寫了一個(gè)失敗者的故事，我讀了以后覺得豈止一個(gè)失敗者呢？小說中幾乎所有人都承受不同壓力，個(gè)個(gè)都有不同程度的失敗。只以主人公全家為例。
以當(dāng)今現(xiàn)實(shí)社會(huì)世俗眼光來看，端午顯然不是一個(gè)成功者，雖然他是詩人，雖然他才華橫溢，但是他的才華多表現(xiàn)在精神層面上，對(duì)此這個(gè)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)不需要，與當(dāng)今社會(huì)格格不入，他既無能也無用，遇事軟弱無力，所謂百無一用是書生。于是他在生活中處處碰壁，幾乎一事無成。妻子罵他“正在一點(diǎn)點(diǎn)爛掉”但是他并不在意。
格非很欣賞端午：想表現(xiàn)端午實(shí)際上是在反抗現(xiàn)實(shí)，有勇氣拋棄掉那些世俗的東西，然后在一個(gè)正在腐爛的辦公室，拿20xx元錢的工資堅(jiān)持寫詩，但他其實(shí)有豐富的內(nèi)心世界，只是他不說。
端午有很高的音樂造詣，有很深的文學(xué)功底，但是實(shí)際上他從來沒能“有勇氣拋掉那些世俗的東西”。或者說在精神上，他不認(rèn)同當(dāng)今價(jià)值觀，不屑為五斗米折腰，在現(xiàn)實(shí)中他安然接受名利帶來的種種生活享受。他有比較高消費(fèi)需求，他拿20xx多元工資，每月只夠自己抽煙，出門打的，在高檔餐廳會(huì)友等等。那么他們家生活壓力全落在家玉頭上。
“在這個(gè)惡性競(jìng)爭(zhēng)搞的每個(gè)人都靈魂出竅的時(shí)代里，端午生活的很放松很滋潤(rùn)，實(shí)際上他很享受這種置之度外的生活。妻子離開他的不適，覺得不是共同記憶在漫長(zhǎng)歲月中積累起來的召喚力量，而是長(zhǎng)期依賴成為習(xí)慣。
與他相對(duì)應(yīng)的，家玉無疑是“成功者”，家玉凡事力求完美，她像一個(gè)上滿了發(fā)條的機(jī)器，她幾乎都踩準(zhǔn)飛速發(fā)展時(shí)代節(jié)拍一步不落，盡管學(xué)的船舶制造，擺地?cái)?、倒賣廉價(jià)服裝，開過小店，拒絕去搖搖欲墜雜志當(dāng)編輯，她不屑和那些早已被宣布出局的酸腐文人為伍，經(jīng)過高人指點(diǎn)和刻苦自學(xué)，考取律師執(zhí)照，與人合伙開辦一家律師事務(wù)所，很快家里經(jīng)濟(jì)顯著改善，需要兩臺(tái)冰箱、請(qǐng)了保姆、兒子以年級(jí)倒數(shù)第二的成績(jī)轉(zhuǎn)入全市最好的小學(xué)、買了一棟帶花園的住房，開回一輛紅色本田，家里家外事無巨細(xì)，事事都要她親力親為。白天忙于工作，晚上瘋狂折騰兒子，教兒子讀奧數(shù)，她幾乎失去母性。
家玉在追趕成功人士的道路上跑的太快了，壓力太大，身體吃不消，靈魂追不上。就這樣追逐、忙碌、奔波，卻突然發(fā)現(xiàn)，越是步履匆匆，卻是貼近成功，卻離初衷越遠(yuǎn)，她自以為在追求成功，追求生命中最重要的東西，卻不知道心靈的迷失讓她最終一無所有，所謂的成功最終像吹大的氣球破滅了。就如她在購房是忽然意識(shí)到那樣，一個(gè)人漫長(zhǎng)的一生：迎合、順從、猶豫、掙扎抗?fàn)?、憂心忡忡、未雨綢繆、凡是力求完美，不管你怎么折騰，到了最后，太平間或殯儀館的化妝師，用不了幾分鐘，就會(huì)把你輕易打發(fā)掉……或許她并不適合做律師，或許她一生做的每一件事都是與她本意格格不入，她總是竭盡全力做自己感到厭惡的事，做多了也就信以為真了。她性格中存在不為人知的悖謬。在她的身上，現(xiàn)代社會(huì)的種種矛盾聚焦得更為徹底，她的的精神困境和內(nèi)心矛盾，也能夠更多的映照出現(xiàn)代人的痛苦和精神矛盾。
她曾經(jīng)是一個(gè)喜愛詩歌的純真青澀女生，曾經(jīng)瘋狂喜歡海子，最終身患絕癥，被時(shí)代車輪甩下，又人性回歸最初。本質(zhì)上覺得他們一樣敏感，所以一樣糾結(jié)。只是家玉更努力、更勤奮，更熱情，更純真，更能干，為追求成功不惜一切代價(jià)，像飛蛾撲火一樣，所以最后她輸?shù)母鼞K。
他們的兒子若若，我沒有覺得如作者所說有自閉癥傾向，反而有了新人的特質(zhì)，為了當(dāng)代理班長(zhǎng)，表現(xiàn)對(duì)同學(xué)的自私和無情。
三、語言生動(dòng)準(zhǔn)確細(xì)節(jié)真實(shí)。
語言敘事趨向于快節(jié)奏和簡(jiǎn)單直白，與現(xiàn)在的快節(jié)奏生活非常合拍，同時(shí)穿插作者對(duì)社會(huì)生活深刻思考，語言充滿哲理，意味深長(zhǎng)，發(fā)人深省，讀后令人回味無窮。因?yàn)槭虑楹芏啵喿x時(shí)間周期比較長(zhǎng)，有時(shí)候在旅游途中，有時(shí)候在醫(yī)院病房，有時(shí)候不知道讀到哪里，奇妙發(fā)現(xiàn)這本書無論哪一頁翻開就可以津津有味讀下去，有時(shí)候讀過再讀一遍居然會(huì)有不同先前的感悟。
語言及環(huán)境有鮮明時(shí)代特征：如孫儷、周杰倫、7—11，以及不時(shí)插入的熱點(diǎn)事件，如動(dòng)車、強(qiáng)拆，環(huán)保、食品安全、法制事件等社會(huì)問題包括一些時(shí)髦的詞匯和不加修飾的國(guó)罵，都在不斷地提醒我們這是一部關(guān)于當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)主義小說。
作者很善于抓人物特征，往往寥寥幾筆人物栩栩如生。比如端午母親保姆小魏：她伺候母親還不到兩年，孩子氣的口吻，眼中亮晶晶的光芒，身上掩藏不住的活力，都一并消失不見了。
花了三天的時(shí)間讀完了格非的這部小說。
很久沒有讀到這樣貼近現(xiàn)實(shí)的作品了，近一時(shí)期以來，有評(píng)論家發(fā)現(xiàn)，許多善寫現(xiàn)實(shí)題材的作家改寫歷史題材了，有些讓人憂心，確實(shí)也有點(diǎn)兒，特別是都市題材的，更是難有佳作。這個(gè)混亂紛繁的當(dāng)下，讓人有點(diǎn)無法下筆的感覺，格非似乎并不以為意，故意貼得緊緊的，時(shí)不時(shí)地就把時(shí)下的熱點(diǎn)事件、社會(huì)新聞穿插進(jìn)去，幾乎涵蓋了這個(gè)社會(huì)的各個(gè)層面，教育腐敗、醫(yī)療特權(quán)、食品安全、房地產(chǎn)黑幕、強(qiáng)拆，還有律師事務(wù)所里那些形形色色的案件，矛盾無時(shí)無刻不在醞釀、產(chǎn)生、發(fā)展、惡化著，不過作者又偏偏不去用力，也不去追究其始終，這樣的手法，值得借鑒一下——我只陳述事實(shí)，不表達(dá)意見，你能奈我何？敢于寫，且能寫到要害上，是要一定功夫的，也是要一定社會(huì)擔(dān)當(dāng)?shù)?。許多作家覺得不好寫，干脆避而不寫，知難而退了，多少有些怯懦吧？畢竟每個(gè)時(shí)代都需要有它的書寫者。
通篇故事并不曲折離奇，所以，能牽著人讀完的，并不是淺層次上的故事，而是別的深一些的東西。一是作者的語言功力，許多閃著睿智光芒的語句被作者點(diǎn)綴在合適的地方，令人把玩再三，心下默然；二是作者對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的反思與追問，文中的人們無不拼命在尋找世外桃源，甚至在苦心營(yíng)建自己心目中的世外桃源，但是他找到或建起的是真正的世外桃源嗎？三是對(duì)人的本性的思考，作者借他人之口，將這個(gè)時(shí)代里的人進(jìn)行了不同層次不同角度的分類，也頗值得玩味。
下面來說說文中的人物。首要人物就是男主人公譚端午，全文的視角大多是以他的日常生活展開的。他是名校的中文專業(yè)碩士研究生，而且差一點(diǎn)就讀了博士。還是早年叱咤文壇的知名詩人，到了當(dāng)下卻成了時(shí)代的邊緣人，他妻子評(píng)價(jià)他是個(gè)正在“爛掉”的人，他成天鉆在家里玩音響，讀《五代史》，過著幾乎與世隔絕的日子，或者說是他在故意回避，一種深深的無力感始終纏繞著他。家里的大小事情都由妻子做主，教育孩子他不得插嘴，買房裝修他幫不上忙，而且還幫倒忙，車不會(huì)開，錢也掙不來。多虧有兩個(gè)鐵哥們，才讓他不至于混得太不像樣。這樣的男人真應(yīng)了那句話，百無一用是書生。他由早年的放浪形骸、熱血不羈，急速轉(zhuǎn)變到后來事業(yè)上的茍且偷安，婚姻上的俯首聽命，讓人深感造化弄人，或許作者還想表達(dá)一種個(gè)體在時(shí)代巨變面前的無力感，所以為我們塑造了這樣一個(gè)讓人愛不起來又恨不下去的角色。
圍繞在男主角身邊的女性主要有三個(gè)人：他的妻子、知己以及母親。
龐家玉（李秀蓉），譚端午的妻子，這是個(gè)順應(yīng)時(shí)代的女強(qiáng)人，她受高人點(diǎn)化通過一些手段取得了律師資格證，并開始了社會(huì)主流人士的主流人生。她家里家外一把手，與精明的婆婆周旋，為兒子的學(xué)業(yè)操勞，她有溫情的一面，多次在處理案件時(shí)面對(duì)卷宗流下悲憫同情的眼淚。不過她也有缺點(diǎn)，有令人可恨的一面，她對(duì)兒子學(xué)業(yè)的嚴(yán)苛到了不近人情的地步，她對(duì)丈夫不忠，有偶爾的出軌行為。但所有一切都在一紙?jiān)\斷書面前化為了烏有。人之將死，其言也善，在她生命的最后幾個(gè)月里，她徹底懺悔了，并且最終對(duì)丈夫說出了“我愛你”三個(gè)字。
這是個(gè)多么矛盾的女性啊，特別是在管教孩子方面，簡(jiǎn)直到了令人發(fā)指的地步，但是轉(zhuǎn)眼過后她又會(huì)在兒子的睡床前后悔自己的狂暴。社會(huì)殘酷的競(jìng)爭(zhēng)通過這種近乎變態(tài)的高壓的家教方式傳遞給了下一代，給孩子造成了無法彌補(bǔ)的傷害，作者對(duì)其有著顯而易見的批判。單憑這一點(diǎn)，也值得許多為人父母的來讀讀這本書。
不過，文中兒子若若的成績(jī)忽高忽低的變化又太過于戲劇性了一些，小學(xué)時(shí)以年級(jí)倒數(shù)第二的成績(jī)轉(zhuǎn)入重點(diǎn)小學(xué)，初中又是走后門進(jìn)的重點(diǎn)中學(xué)，居然還在期中考時(shí)考到全年級(jí)第八十三名，盡管后來跌到三百名，仍然有點(diǎn)不真實(shí)的感覺。
綠珠簡(jiǎn)直就是為中年譚端午量身訂做的。那是個(gè)能將艾略特的《荒原》的幾個(gè)不同版本都一字不落背下來的文藝女青年，略帶憂郁，略帶天真，有時(shí)喜怒無常。有時(shí)善解人意，帶著些不食人間煙火的感覺。對(duì)人無害，又輕易地能被人騙，這樣的人真的存在嗎？值得懷疑，我們身邊不缺女文青，缺的是這種不食人間煙火的女子。因?yàn)榕那鄠円泊蠖际呛軐?shí)際的，她們大多待價(jià)而沽，期待某日釣到個(gè)把高富帥，真正能把譚端午這樣的落拓文人看在眼里的實(shí)在是稀有動(dòng)物了吧。
譚端午母親張金芳是個(gè)頗不簡(jiǎn)單的老太太，她能將律師女強(qiáng)人的兒媳婦治得服服帖帖，她足不出戶，但能通過一臺(tái)25吋的彩電獲取大量的外界信息，兒子兒媳請(qǐng)她去唐寧灣剛裝修一新的房子里居住，她劈口就說不去，因?yàn)樗姥b修有害物質(zhì)的“半衰期”會(huì)長(zhǎng)達(dá)七年?！鞍胨テ凇边@詞兒也太專業(yè)了些吧。不過有這樣一個(gè)極品老媽，譚端午的個(gè)性或許反倒又有了些理論上的依據(jù)。
陳守仁與凌吉士是直接影響著譚端午生活的兩個(gè)人，前者死得很是慘烈，之所以安排給他這樣宿命般的結(jié)局，可能包含著作者的一種批判意識(shí)，走在時(shí)代前端的這類人們，可能是走得太快了些，所以注定會(huì)摔跤，甚至是吃大虧。凌吉士始終是個(gè)成事不足敗事有余的人，他串起了許多人和事，缺了他還真是不行。
文中穿插了許多次要人物，但是也很出彩，甚至讓人懷疑這些人都是有原型。扒灰的老馮，玩世不恭的小史，黑白兩道都混得來的國(guó)舅，欺軟怕硬的小鋼炮，開破奧拓到處混飯吃的文聯(lián)老田及幾個(gè)畫家們，海外歸來大發(fā)牢騷的宋蕙蓮，光頭飯店的老板，詩歌研討會(huì)上的那些人，無一不生動(dòng)傳神，給人留下深刻印象。
對(duì)小顧的描寫筆墨不少，但人物形象有些扁平，不真實(shí)感強(qiáng)烈，保姆小魏也有點(diǎn)類似的感覺，她們沒有強(qiáng)烈的愛恨，像任人擺布的玩偶。
文中最另類的人物應(yīng)該是譚端午的同母異父哥哥王元慶了，那個(gè)不知是真瘋還是假瘋的人。詩人和瘋子最讓人搞不懂，而他偏是二者兼占。經(jīng)歷很傳奇，但是又太傳奇，你無法想像一個(gè)書呆子型裁縫會(huì)去倒賣鋼材并發(fā)家，不過后來去搞烏托邦實(shí)驗(yàn)倒是還有可能，可惜壯志未酬身先傷。他一手建成的那座現(xiàn)代化的精神病院有些隱喻的味道，同時(shí)這醫(yī)院也充當(dāng)了一回新聞背景——上訪人員被關(guān)精神病院似乎成了一時(shí)的風(fēng)氣，作者對(duì)這一橋斷的輕描淡寫更強(qiáng)化了這一論斷。
最后來談?wù)劜蛔恪?/p>
作者像個(gè)醫(yī)生，只診病，并不負(fù)責(zé)開藥方。文中的環(huán)境描寫，少有風(fēng)清氣爽的時(shí)候，要么是霧霾煙塵，要么是陰風(fēng)呼嘯，要么是各種臭味混雜，要么就是大雨也洗不清的污濁河流。一邊是林立的高樓，一邊是殘破的村落。幾代人精神的后花園“花家舍”到了當(dāng)下這個(gè)金錢至上的時(shí)代被一個(gè)四川來的精明人打造成了“銷金窟”……這類似于大夫把脈后陳述病癥，但只一味搖頭，并不下筆開藥，似乎病人無藥可醫(yī)？不得而知。男主人公的無力感太強(qiáng)，膽小怯懦，連在心里或口頭上要點(diǎn)強(qiáng)都難。這種病態(tài)的知識(shí)分子形象，讓人很失望，真擔(dān)心現(xiàn)實(shí)中的知識(shí)分子們也如此。
總之，作為一部反映當(dāng)下時(shí)代病癥的小說，盡管并無藥方，仍可作為一個(gè)病理標(biāo)本留與后人一覽。
“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅似火，春來江水碧如藍(lán)。能不憶江南？”這是詩人白居易的不朽之作。
我非常喜歡這首詩。
“江南好，風(fēng)景舊曾諳?！币馑际牵航系娘L(fēng)景多么美好，如畫的風(fēng)景久已熟悉。“日出江花紅似紅，春來江水碧如藍(lán)。”意思是：
太陽從江面升起時(shí)江邊的鮮花比火紅，春天到來時(shí)碧綠的江水象湛的藍(lán)草?！澳懿粦浗?？”我想，這句話我不用解釋，大家也都知道。
我才剛剛?cè)ミ^江南一帶。對(duì)江南的印像好上加好。正如白居易說的第一句：江南好。在我看來江南真是好，綠樹成蔭、古鎮(zhèn)、小橋流水人家、碧綠的湖水真有一種古代的韻味。還有白居易說的最后一句：“能不憶江南？”我非常憶江南，因?yàn)榻系拿谰鞍盐疑钌畹奈×恕?/p>
我最渴望再去一趟。
1.
忽偶得《莊子》，偷得一回閑，暫時(shí)告別世間的良莠，在自己的僻靜之地細(xì)細(xì)咀嚼那謬悠之說、無端崖之辭，任窗外花開花落、天幕云卷云舒。馳騁于縱觀人間宇宙，醉心于與鯤鵬逍遙、與自然歸一，更加羨慕莊子的'若不系之舟，虛而遨游。我想也唯能在此時(shí)方得飲一泓精神之泉，甘若醴。此刻卻也能夢(mèng)想未來種種，如同駕云霓、越青山，羽化而登仙，飄飄然也。
難道也要為如火的人世間潮流所襲卷?到以后的某一時(shí)刻，呼喚著上帝，等待著救贖?是否還要繼續(xù)掙扎，在細(xì)小的縫隙中喘吁?鳳凰涅磐，浴火重生。就當(dāng)初降落人世時(shí)是新生，經(jīng)過世間百態(tài)的錘煉，當(dāng)作是一次燃燒綻放的過程。為達(dá)到靈魂、生命的重生，洗去浮塵，如深夜的湖水般透徹。
別了：落日樓頭，斷鴻聲里，把闌干拍遍。讓生活中的忍受變?yōu)橄硎?
2.
忽偶得《莊子》，偷得一回閑，暫時(shí)告別世間的良莠，在自己的僻靜之地細(xì)細(xì)咀嚼那謬悠之說、無端崖之辭，任窗外花開花落、天幕云卷云舒。馳騁于縱觀人間宇宙，醉心于與鯤鵬逍遙、與自然歸一，更加羨慕莊子的若不系之舟，虛而遨游。我想也唯能在此時(shí)方得飲一泓精神之泉，甘若醴。此刻卻也能夢(mèng)想未來種種，如同駕云霓、越青山，羽化而登仙，飄飄然也。
難道也要為如火的人世間潮流所襲卷?到以后的某一時(shí)刻，呼喚著上帝，等待著救贖?是否還要繼續(xù)掙扎，在細(xì)小的縫隙中喘吁?鳳凰涅磐，浴火重生。就當(dāng)初降落人世時(shí)是新生，經(jīng)過世間百態(tài)的錘煉，當(dāng)作是一次燃燒綻放的過程。為達(dá)到靈魂、生命的重生，洗去浮塵，如深夜的湖水般透徹。
別了：落日樓頭，斷鴻聲里，把闌干拍遍。讓生活中的忍受變?yōu)橄硎堋?/p>
近期讀過的書，特別說說格非的《江南三部曲》，按順序把三本書看完了，它是關(guān)于祖母、父親、兒子的故事。
第一部《人面桃花》開頭帶點(diǎn)奇幻色彩的陸侃，讓我想起茫茫大士和渺渺真人。都說第一印象很重要，開始我對(duì)這部書留下了凄凄慘慘戚戚的印象。后來也證明，果然一直到所有閱讀結(jié)束，這種感覺一直圍繞著我。段落后的小字明確了年份的事情讓我感覺書中發(fā)生的一切都是真實(shí)的，可離了書又是假，所謂“假作真時(shí)真亦假”嗎？濃濃的紅樓氣息，像新版電視劇詭異凄涼的配樂。里面各種意象典故詩詞（很多字不認(rèn)識(shí)，覺得像個(gè)文盲需要查字典），讀者人人心中有一個(gè)桃花源。
他做著和母親一樣恍恍惚惚的盛世夢(mèng)。最喜歡后面佩佩寫信的部分，跳戲想到了《北京遇上西雅圖2》，只是有來無往，心疼。佩佩漂亮有自己的思想，敢于追求所欣賞的，對(duì)骯臟的人事勇于反抗，愛憎分明。
最后的結(jié)局，好吧又悲劇了！從普濟(jì)醫(yī)院回到普濟(jì)小村莊，又是一家的輪回。此外，對(duì)當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)狀的描寫，比方說霧霾的景物描寫，還是很生動(dòng)的。或許沒有當(dāng)初的相遇，龐家玉本可以過上安穩(wěn)平靜的生活，未嘗不是一種幸福。
在我看來，《人面桃花》和《春盡江南》是最精彩的兩部，信息量超大，藝術(shù)結(jié)構(gòu)高超，廣泛透視了個(gè)體在劇變時(shí)代下面臨的各種問題，深度切中了時(shí)代精神的癥結(jié)。
最后一部《春盡江南》給我的印象尤為深刻，你會(huì)驚訝于作者博大精深的知識(shí)儲(chǔ)備和嫻熟老煉的寫作功底——時(shí)不時(shí)冒出一處詩句，恰到好處地運(yùn)用了韓愈、歐陽修、錢穆、陳寅恪、魯迅、易中天、于丹、白巖松、火影忍者等人的事跡，頻頻用典，卻又毫無掉書袋之嫌，其拿捏開筆的手法真是游刃有余、靈活妥善。
《江南三部曲》是三代人的命運(yùn)，歷史的變遷，時(shí)代的發(fā)展。圍繞著陸秀米、譚功達(dá)、譚端午三個(gè)人的三部曲，故事終于在百般挫折和千絲萬縷的烏托邦事件中，落下了帷幕。在“江南”這個(gè)舞臺(tái)上，曾經(jīng)上演了國(guó)民革命早期、五六十年代、當(dāng)下這三個(gè)時(shí)間段的中國(guó)剪影。又像沒有結(jié)尾，它們一幕幕纏繞在我的眼前。從第一部《人面桃花》到《山河入夢(mèng)》再到第三部《春盡江南》，這三部曲陪我度過了很長(zhǎng)一段時(shí)間，格非給我描述了三代人對(duì)夢(mèng)想的追求與掙扎，現(xiàn)實(shí)與無奈交織，但從中折射出的高貴人格卻是怎么也淹沒不了的。
關(guān)于這本小說，我想說的話挺多的，首先，要先說一下這本小說的好的地方，也就是優(yōu)點(diǎn)，知識(shí)面廣，據(jù)說這本書在宣傳的時(shí)候下了很大功夫，也很深?yuàn)W。嗯，缺點(diǎn)就是太扯淡了，知識(shí)面時(shí)光，但是有些東西很扯淡，第二部的時(shí)候，在最后路明非看到終極boss以后，那boss竟然給他扔出來一包薯片，這...挺坑爹的。我但是看到這個(gè)時(shí)候就有點(diǎn)想去一刀砍了作者，也太二了吧。
這本書的失敗告訴了以后想要?jiǎng)?chuàng)作的同志們，一定不要寫過于搞笑的形式，就不倫不類了！?。。?/p>
關(guān)于這本小說，我想說的話挺多的，首先，要先說一下這本小說的好的地方，也就是優(yōu)點(diǎn)，知識(shí)面廣，據(jù)說這本書在宣傳的時(shí)候下了很大功夫，也很深?yuàn)W。嗯，缺點(diǎn)就是太扯淡了，知識(shí)面時(shí)光，但是有些東西很扯淡，第二部的時(shí)候，在最后路明非看到終極boss以后，那boss竟然給他扔出來一包薯片，這...挺坑爹的。我但是看到這個(gè)時(shí)候就有點(diǎn)想去一刀砍了作者，也太二了吧。
這本書的失敗告訴了以后想要?jiǎng)?chuàng)作的同志們，一定不要寫過于搞笑的形式，就不倫不類了?。。?！
文檔為doc格式。
。
翻開《文化苦旅》的扉頁，目錄中那一行字——江南小鎮(zhèn)，便靈敏地躍入自己的眼里。
對(duì)于水鄉(xiāng)，我一向是敏感的。江南小鎮(zhèn)水鄉(xiāng)的柔美，如周莊、烏鎮(zhèn)，更是我所鐘情的。而余秋雨的《江南小鎮(zhèn)》恰好引領(lǐng)我走入這個(gè)我夢(mèng)中的天堂。
我認(rèn)為沒有人是不喜歡旅游的。旅游能帶給人的是心靈的放逐。若到了一處你有沖動(dòng)想要在這里覓房安居，那也只有旅游能帶給為你這種享受。而江南。則剛剛好是屬于這一類的地方。
“穿鎮(zhèn)而過的狹窄河道，一座座雕刻精美的石橋，傍河而筑的居民，居民樓板底下就是水，石階的埠頭從樓板下一級(jí)級(jí)伸出來，女人正在埠頭上浣洗，而離她們只有幾尺遠(yuǎn)的烏篷船上正升起一縷白白的炊煙，炊煙穿過橋洞飄到對(duì)岸，對(duì)岸河邊有又低又寬的石欄，可坐可躺，幾位老人滿臉寧靜地坐在那里看著過往船只?！?/p>
像是一幅緩緩攤開的唯美的畫卷，刻畫著生活的每一處細(xì)節(jié)，散發(fā)著一股濃郁的愜意的氣息。這都是都市喧囂所尋覓不到的安逸——小橋流水人家。江南小鎮(zhèn)從容的生活節(jié)奏——“大隱隱于市”，就像余秋雨所說那樣，透露一種人生哲學(xué)。
“在庸常的忙碌中很容易把這種人生哲學(xué)淡忘，但在某種特殊情況下，他就會(huì)產(chǎn)生一種莫名的誘-惑而讓人渴念?！?/p>
我覺得這句話是很符合我的心境的。懂事以來，我就夢(mèng)寐著以后自己一個(gè)人到處走走，而我的第一站是一座美麗的古城——云南麗江，再來便是江南水鄉(xiāng)了。這兩處都是水孕育出來的土地，依水而生。
我的個(gè)性慵懶漫無邊際，仿佛水鄉(xiāng)就是為我這種人而存在的。燈紅酒綠的城市不適合我，也許我會(huì)在城市中拼搏我的未來，但紙醉金迷絕不是我的歸宿。
水，滋生了江南小鎮(zhèn)的靈性。因?yàn)檫@種靈性，小鎮(zhèn)千百年的內(nèi)涵并無多大變化，它們還是安分地在歷史中流淌，生了根。這里沒有廢墟和遺跡，也聽不出多少歷史的浩嘆，卻能安撫每個(gè)游人的落寞的心靈。余先生也感嘆，連文-化-大-革-命在這里也鬧不出多大的事，“折騰了一兩下也就煙消云散，恢復(fù)成尋常狀態(tài)！”
“像多數(shù)江南小鎮(zhèn)一樣，周莊得坐船去才有味道?！?/p>
如果說水是孕育水鄉(xiāng)的源泉，那么船便是支撐著水鄉(xiāng)的脈絡(luò)：小鎮(zhèn)的人家?guī)缀醵伎克?，船是他們的家?/p>
“一條船一家人家，悠悠走著，不慢不緊，丈夫在搖船，妻子在做飯，女兒在看書。大家對(duì)周圍一切都很熟悉，已不愿東張西望，只聽任清亮亮的河水把他們浮載到要去的地方?！?/p>
這便是生活的另一種姿態(tài)，悠閑自在，不為外界所動(dòng)。像是在深圳這種連散步也充滿緊湊感的城市，你何時(shí)會(huì)悠閑到抬頭望望天，看看星星。沒有。即使是這樣，那也可能只是短暫的奢侈，這樣喧騰快節(jié)奏的城市，你必須跟緊它的腳步，才可能有時(shí)間觀望大自然。
余秋雨介紹的周莊、同里鎮(zhèn)則明顯與緊張搭不上邊“淺渚波光云影，小橋流水江村?！?/p>
它所呈現(xiàn)的，是這樣怡然自得的世界，一股與世無爭(zhēng)的魅力，連富-可-敵-國(guó)的沈萬山，內(nèi)閣學(xué)士任蘭生都選擇定居于此，更別說。我們這些匆匆的過客。既然我們帶不走生活，就跟著生活走。
。
3、亡命之徒，總是無路可退?！稀洱堊?》。
4、對(duì)，做不到的，都是我的錯(cuò)。——江南《龍族2》。
5、每個(gè)人都是存在于別人眼里的?！稀洱堊?》。
6、成功的人不需要流弱者的眼淚。——江南《龍族2》。
7、領(lǐng)導(dǎo)者的哲學(xué)，關(guān)注屬下的細(xì)節(jié)?！稀洱堊?》。
8、我最恨有人搶走，屬于我的東西。——江南《龍族2》。
9、最后必然失去的希望就是毒藥啊?！稀洱堊?》。
10、也許有一天，全世界都會(huì)為你鼓掌?！稀洱堊?》。
11、征途，穿過最深的地獄，直達(dá)天堂！——江南《龍族2》。
12、我重臨世界之日，諸逆臣皆當(dāng)死去?！稀洱堊?》。
13、可他是我哥哥啊，我為什么不愛他！——江南《龍族2》。
14、別這么看我，好像我吃了你的女孩似得?！稀洱堊?》。
15、對(duì)于追求完美的人來說，完美才是及格?！稀洱堊?》。
16、明非，想過自己活在這個(gè)世界上的理由嗎？——江南《龍族2》。
17、孤獨(dú)的時(shí)候只要不去想它，就可以不孤獨(dú)?！稀洱堊?》。
18、可是會(huì)變的，大家都走了，留下他在原地。——江南《龍族2》。
19、沒有人能逃過悲傷，悲傷才是真正的魔鬼?！稀洱堊?》。
20、我喜歡她，和她喜歡我是不想關(guān)聯(lián)的兩件事?！稀洱堊?》。
21、如果喜歡什么人，就要去找她，別在原地等哦?！稀洱堊?》。
22、只是有的人有資格做這個(gè)證明，有的人沒有罷了。——江南《龍族2》。
23、請(qǐng)安心地欣賞吧女士們，這是終章之前的諧虐曲?！稀洱堊?》。
24、他只是個(gè)路人甲，路人甲是不需要流淚的側(cè)臉的。——江南《龍族2》。
25、不用擔(dān)心，所有驕傲的鳥，有一天都會(huì)飛回巢中?！稀洱堊?》。
26、每個(gè)人的命都不一樣，命好的命壞的都不能回頭看。——江南《龍族2》。
27、你如果喜歡什么人，就要趕緊說哦，不然她會(huì)跑掉的?！稀洱堊?》。
28、所謂同伴，就是踩在他的尸體上，做完他想做的事??！——江南《龍族2》。
29、你最喜歡一個(gè)人的時(shí)候，常常都是你最不了解他的時(shí)候?！稀洱堊?》。
30、他們給你的愛，就像是從飯碗里撥出來施舍給你的米粒?！稀洱堊?》。
31、你最初開始喜歡一個(gè)人的時(shí)候，也是你最不了解他的時(shí)候?！稀洱堊?》。
32、爹這種東西在于稀有，就那么一個(gè)，打壞了就沒有換的了?！稀洱堊?》。
33、很安靜，靜得能聽見窗下陰影里無心散落的那里花種在發(fā)芽?！稀洱堊?》。
34、她嚎啕大哭起來，像個(gè)瘋子，又像一個(gè)失去心愛娃娃的女孩?！稀洱堊?》。
35、他知道自己已經(jīng)撐不下去了，這件事原本就超過了人類的極限?！稀洱堊?》。
36、其實(shí)你要想對(duì)我好，就該消失在我的世界里，讓我不要再想你?！稀洱堊?》。
此詞寫江南春色，首句“江南好”，以一個(gè)既淺切又圓活的“好”字，攝盡江南春色的種種佳處，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中。
同時(shí)，唯因“好”之已甚，方能“憶”之不休，(.)因此，此句又已暗逗結(jié)句“能不憶江南”，并與之相關(guān)闔。次句“風(fēng)景舊曾諳”，點(diǎn)明江南風(fēng)景之“好”，并非得之傳聞，而是作者出牧杭州時(shí)的親身體驗(yàn)與親身感受。
篇末，以“能不憶江南”收束全詞，既托出身在洛陽的作者對(duì)江南春色的無限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長(zhǎng)的韻味，把讀者帶入余情搖漾的境界中。
這是一部很好的書嗎？至少不像世界小史那樣適合所有年齡段。也不像萬古江河那樣逢人必推。讀這本書需要門檻。
首先作者是個(gè)浪漫的理想主義者。而結(jié)局是他或多或少承認(rèn)了現(xiàn)實(shí)中的理想浪漫在逐漸逝去。桃花源從清末以來，不論實(shí)質(zhì)如何，至少它仍然代表著帶頭大哥心中的桃源夢(mèng)。然而在最后，這里已經(jīng)徹底毀了，天上人間，感官的天堂，夢(mèng)想的地獄。
秀米像是飄在天上，即使被劫，也仿佛有神光護(hù)體，遇難呈祥，而追夢(mèng)的過程，也是那么純粹，出獄后的她，可能明白了桃花源現(xiàn)在是不可能的，只能存在于自己心里，于是寄情花草，還有喜鵲陪伴，無疑是紅樓里的黛玉和香菱，只不過是走出半生的歸來的黛玉。
秀米的飄然欲仙還表現(xiàn)在她感情的孤冷，她對(duì)父母，對(duì)孩子，對(duì)一起共事的人，都沒有依戀，愛戀，眷戀。轟轟烈烈卻清冷的一世，愛的只是花草，還有不作區(qū)分的大眾。在饑荒中面對(duì)天外飛米，她的第一反應(yīng)就是熬粥讓全村人一塊兒活。
而佩佩就鮮活生動(dòng)多了，她有脾氣，有時(shí)候笨的讓你替她著急，但她仍然美的超凡脫俗，更不用說她的烈性，在掙扎中的.手起石落，兔子一樣的逃亡生涯。她像是一個(gè)傳奇。然而傳奇在現(xiàn)實(shí)面前匆匆落幕，也止于傳奇，她甚至感慨，如果重來一次，一定會(huì)屈從。
到了家玉，已經(jīng)是完完全全的一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的人。一個(gè)獨(dú)立颯爽的職業(yè)女性，專業(yè)人士，在老公眼里仿佛什么都能搞定，都難不倒。愁的是兒子的學(xué)習(xí)，自家房子出租后要不回來，婆媳關(guān)系，丈夫外遇…各種雞毛蒜皮的大事，仿佛就是身邊人的縮影。到最后，仿佛一抹云，消失了。再也不能給丈夫和兒子扛起生活的重?fù)?dān)，仍然給丈夫留下一句我愛你，一直。有一個(gè)細(xì)節(jié)讓人心疼，在拿到醫(yī)院判決書的那天晚上，她本來決定原原本本告訴丈夫，一家人一起承擔(dān)，然而當(dāng)天倆人打架了，也許到那一刻她突然發(fā)現(xiàn)她還可以滿足丈夫一直以來的一個(gè)愿望——離婚。人啊！
縱觀三部曲，從夢(mèng)想到現(xiàn)實(shí)到破滅，不僅僅是桃花源，女主角。還有其他人。
而秀米的孫子，端午，整個(gè)人完全沒有一點(diǎn)夢(mèng)想的影子，像寄生蟲一樣生活在世間，基因，斷了。
不過馬云說了，夢(mèng)想還是要有的，萬一實(shí)現(xiàn)了呢？
《憶江南》是一首意境十分優(yōu)美的詞，是唐代詩人白居易的絕唱之筆。作者以如畫之筆描繪出一幅江南春景圖，在人們記憶中留下難忘的印象。
古詩詞教學(xué)有個(gè)“詩中有畫、詩中有情、詩中有詩”的共性規(guī)律――這是我執(zhí)教這堂課的努力方向。我的整個(gè)設(shè)計(jì)思路是：了解詞的知識(shí)，從“江南好”入手，充分感受描繪江南美景的“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。”指導(dǎo)學(xué)生讀出江南風(fēng)光的柔美、熱情，讀出這兩個(gè)短短的句子所蘊(yùn)含的對(duì)江南風(fēng)光的深刻理解與感觸，與作者的情感產(chǎn)生共鳴――“江南好”。然后，讓學(xué)生通過對(duì)作者在江南時(shí)的作為以及之后回洛陽后的生活的簡(jiǎn)單了解，將“憶江南景”過渡到“憶江南人”，提升詩歌情感，厚重“憶”的意義！
當(dāng)然不足之處有很多，我覺得在板書部分處理得不夠巧妙，我在畫簡(jiǎn)筆畫時(shí)占用了一定的時(shí)間，如果我畫時(shí)同時(shí)也讓學(xué)生在本上畫，比比看誰畫得好，給學(xué)生充分的展示機(jī)會(huì)，一定會(huì)收到更好的`教學(xué)效果。另外學(xué)生對(duì)詩詞的朗讀技巧掌握還不夠好，今后應(yīng)加強(qiáng)指導(dǎo)。
翻開金曾豪所著散文集《藍(lán)調(diào)江南》，首先吸引我的便是出自嚴(yán)效洲先生畫筆下的.那一幅幅極富江南生活氣息的插圖。畫面是那樣生動(dòng)逼真，那樣親切自然。細(xì)密的瓦片、多變的窗格、狹長(zhǎng)的小巷、紛飛的雨絲、窈窕的女子……似乎都烙印上了人情味，在帶著點(diǎn)點(diǎn)水波突紋的紙面上若隱若現(xiàn)，給我?guī)硪唤z攜著水霧氣息的江南的風(fēng)?？粗切┎鍒D，我似乎嗅著了空氣里混合著不同氣息的味道，似乎聽到了來自大自然的各種美妙的聲響。走在逼仄的青石板上，河水悠然流淌，那種悠閑、自足的鄉(xiāng)土氣息就浸潤(rùn)在一片幽靜和平淡當(dāng)中，讓人無限向往！
噢，真得感謝金曾豪！是他那優(yōu)美的文字把我?guī)Щ亓送?。我的童年日子雖苦，卻充滿了歡樂。養(yǎng)雞、養(yǎng)鴨、養(yǎng)羊、養(yǎng)豬……這些勞動(dòng)曾給我?guī)砹硕嗌贅啡ぱ?！傍晚放學(xué)后，我們這些農(nóng)村的孩子無一例外地提著竹籃去田間、溝邊“挑羊草”。暮色中，孩子們?nèi)宄扇?，一邊挑草，一邊嘰嘰喳喳地聊著各種開心的事兒。田野里不時(shí)傳來孩子們此起彼伏、肆無忌憚的歡笑聲……我記得小時(shí)候，家里養(yǎng)了好幾只羊，每天放學(xué)后滿滿一大籃羊草成了十來歲的我和不滿十歲的妹妹雷打不動(dòng)的“作業(yè)”。一年四季，父母親是從來不用為羊草操心的。如今回想起來，即便是大冬天到雪地里去刨僅有的幾棵草，小手凍得像紅蘿卜也沒有覺得痛苦和委屈，相反，卻為自己完成了任務(wù)而欣喜與滿足。
記憶中，父母每日里總是早出晚歸，整日忙碌，無暇顧及我們。他們似乎從沒有給過我們一句溫情的言語，一個(gè)溫暖的擁抱，更沒有給過我們?nèi)鰦伞l(fā)嗲的機(jī)會(huì)。然而，樸實(shí)勤勞的他們卻用自己的言行教會(huì)了我們吃苦耐勞，教會(huì)了我們笑對(duì)人生。也許，那種已深深融入我們這代人血液里的勤儉、質(zhì)樸、樂觀、向上的品質(zhì)都來自于那苦難卻不失快樂的童年吧！
如今的孩子，并不缺少愛，幾代人都圍著他們轉(zhuǎn)。他們吃得好，穿得好，住得好，用得好，幾乎要什么有什么，真可謂衣來伸手，飯來張口，然而，他們卻少了許多由期待與滿足帶來的快感。如今很多的父母把滿足孩子的所有需求當(dāng)成對(duì)孩子的愛，認(rèn)為孩子的任務(wù)就是讀書、讀書、再讀書，要做到“兩耳不聞窗外事，一心只讀‘應(yīng)考’書”。于是乎，整天把孩子關(guān)在如金絲籠般的屋子里，沒完沒了地做著習(xí)題和試卷。雙休日，又馬不停蹄地送孩子進(jìn)這個(gè)培訓(xùn)班、那個(gè)培訓(xùn)班。孩子在家里，地臟了不用他們掃，油瓶倒了不用他們扶，以至于有多少孩子到上大學(xué)了生活還不會(huì)自理。大學(xué)旁的小餐館、洗衣店生意特別興隆，大概就源于此吧！
在我看來，貧困，是一種財(cái)富，“窮人的孩子早當(dāng)家”；勞動(dòng)，是一種財(cái)富，能給人帶來快樂、期待和滿足；挫折和磨難，更是一種財(cái)富，它教會(huì)人勇敢、樂觀與堅(jiān)強(qiáng)。然而，這些我們這代人童年中的財(cái)富，正是現(xiàn)在的孩子們普遍所缺少的。掩卷長(zhǎng)思，我更加懷念我那貧窮卻不失快樂的童年！
版權(quán)聲明：此文自動(dòng)收集于網(wǎng)絡(luò)，若有來源錯(cuò)誤或者侵犯您的合法權(quán)益，您可通過郵箱與我們?nèi)〉寐?lián)系，我們將及時(shí)進(jìn)行處理。
本文地址：http://www.springy.cn/fanwen/moban/274008.html
