二十二觀后感,二十二觀后感5篇

風景伴著那些老人們的回憶，現(xiàn)在的生活，婉轉道來那些故事。曾經(jīng)受到傷痛的老人們，過的那般幸福。也許不該去打擾她們吧，但是這歷史不該被遺忘。下面是小編為大家精心整理的二十二觀后感5篇，希望對大家有所幫助。

二十二觀后感篇1

其實，我也是個看紀錄片的人，之前看過的紀錄片也不在少數(shù)。挺習慣里面的調(diào)調(diào)。之前看過的比較有名的，比如舌尖上的中國，萌寵成長記，我在故宮修文物等等。所以，看二十二，成了很正常的行動。因為之前看到網(wǎng)上的一些評論，于是走進了影院。

《二十二》一如即往的保持著之前的風格，平實，安寧。

風景伴著那些老人們的回憶，現(xiàn)在的生活，婉轉道來那些故事。曾經(jīng)受到傷痛的老人們，過的那般幸福。也許不該去打擾她們吧，但是這歷史不該被遺忘。就算她們一個個的都離開，也不該忘記這些。

讓我感動的是，關注的人們中，不止是中國人，還有韓國人，日本人。而默默睡去而去世的老人，讓我心痛。

我看到的是老人們的樂觀，她們活的快樂安寧。喂貓的老人，打牌的老人。還有曾經(jīng)立過戰(zhàn)功的老人，她們過著她們自己的生活。

生下來的中日混血，也許出生并不是他的錯，錯的是那段歷史。可惡的是那些日本軍人。

有句話很觸動我，早知道這樣，我不該去打擾她們。沒有得到過一句道歉，一分賠償，反而使原來的生活變了樣子。真的不該去打擾她們。

紀錄片的語言是平實的，無非就是家長里短。遠離故鄉(xiāng)的毛奶奶，被丈夫再次接受的奶奶，還有喂貓的奶奶，看西游記笑著的奶奶，打牌的奶奶，請幸福的生活下去。

二十二觀后感篇2

近日，“慰安婦”題材紀錄片《二十二》登陸北美10座城市，走近當?shù)厝A人、留學生、美國人。實際上，這部紀錄片自上映以來便廣受關注，幸存“慰安婦”受害者韋紹蘭的外孫常常收到這樣的慰問短信：“我想每個月都給韋紹蘭奶奶打錢，請問她有賬戶嗎？”一部紀錄片，讓老人們的生存現(xiàn)狀牽動人心，也再次讓人感受到“慰安婦”的傷疤之痛。

不仇于過往，不忘于歷史。“慰安婦”身上的傷痕是一塊石頭，承載著家國之痛與戰(zhàn)爭歷史的沉重。近年來，從“慰安婦”在法律界幫助下對日訴訟，到建立“慰安婦”博物館，再到設立“慰安婦”少女像，人們關注“慰安婦”，既是對個人命運的關切，也是對一段歷史的銘記。正如“東京審判”中國首席大法官梅汝璈所言：“忘記過去的苦難可能招致未來的災禍?！?/p>

截至紀錄片上映之際，在世的幸存“慰安婦”受害者僅剩8人。盡管幸存者人數(shù)在不斷減少，歷史不會因時代變遷而改變，事實不會因刻意回避而消失。正視這段歷史，“慰安婦”這面鏡子，才能映照出一個民族的人性光輝、一個國家的底線良知。

當人們回望那段不堪的戰(zhàn)爭歲月的時候，能夠憶起的終究還是血光、殘暴和傷害，揭開的終究還是那塊難以愈合的歷史傷疤?；蛟S，如今沒有了腥風血雨的淋漓，沒有了聲嘶力竭的控訴，我們變得愈發(fā)平靜淡然；又或許正因為這樣，那份刺骨錐心才會愈發(fā)強烈和深刻。處于舊時代的魯迅先生曾說，紀念是為了忘卻，而在新時代的我們，紀念就應是不敢忘卻。我們不是為了苛責和仇恨，而是為了銘記和警醒，“銘記歷史崢嶸歲月，鑄就自強不息民族”應鐫刻在每一位國人的心底深處。

二十二觀后感篇3

如果沒有看到你，二十二也只是一個普普通通的數(shù)字。而現(xiàn)在，這個數(shù)字串起了一段段許多人不愿回憶的往事。歷史不能遺忘，或許仇恨可以放下，而那些滿是傷痛的坑坑洼洼也應該被歲月?lián)崞?，因為生活還在繼續(xù)。而我也相信，你應該有著更深的含義。

沒有酷炫的特效，沒有如何跌宕起伏的情節(jié)，只是簡簡單單的敘述：從過去到現(xiàn)在。有人說，這對于受難的老人及其親人來說就是一種折磨；也有人說，這也許是一種解脫，讓羈絆的受傷的心靈得以釋懷。正如一千個讀者，就有一千個哈姆雷特。也許不是所有老人都能做到真正的放下，惟愿這能減輕她們些許的傷痛。這一次，我不說歷史，歷史就在那里。不說仇恨，也許仇恨早已不復存在，扎在老人們心里的到底是什么？歲月走到這里，更多的是滄桑??！

幾乎所有的畫面都是在紀錄老人們的日常生活，在說起過去的時候，有的老人哭著說不想提了，顯然可以看出那段屈辱的往事給她們帶來了極深的傷害，這也深深地刺痛了我們的心。同時，我也看到了她們的孤獨與無助。中國現(xiàn)在可以說是正在步入老齡化社會了，這個群體需要的關愛與陪伴，我們應該如何去守護，這需要我們深思。其實，人生就是一個輪回，從呱呱墜地到摸爬滾打，到最后的返老還童。老人和孩子一樣，需要的更多是陪伴。無奈的是，我們很多時候都是背井離鄉(xiāng)，不是所有人都能在他鄉(xiāng)買房置地，更多的是漂泊。不是所有老人都愿意遷徙，或是因為想著落葉歸根。不知道是從什么時候開始，故鄉(xiāng)的大樹已不再茂盛，而那個巢則日漸空虛了，呱呱墜地和返老還童變成了留守。片中老人喂流浪貓的那一幕是我想起了奶奶，還有被我奶奶喂過的流浪貓……

生活不易，但我們可以讓心態(tài)變得簡單。海南的那幾位老人令我心生敬佩之意：耄耋之年，生活還能自理，洗衣做飯。我想，這必然離不開樂觀開朗的態(tài)度，離不開對生命的熱愛，離不開對生活的向往。其中有一位老人這樣說：這世界真好，吃野東西都要留著這條命來看。愿你我都能以感恩之心去對待這個世界的每一份恩賜。希望中國和日本一直友好，不要再打仗，以為一旦打仗，會有許多人死去。這也是一位幸存老人的心聲。是啊，仇恨不能永久，希望和平長存。社會還是那個社會，愛的旋律不會消逝。治國、平天下也許有點泛，修身，齊家不應該遙遠，踐行在點滴上。

世界很美好，一呼一吸都能感受到。玫瑰也帶著刺，但這絲毫掩蓋不了它迷人的容顏。生活不曾想過傷害你，那些你遇過的荊棘，都是它與生俱來的，我們理應包容對待，就像生活包容你我的任性一樣，陪著我們慢慢成長。漫漫歲月，?；丶铱纯?，那個生根發(fā)芽的地方，那里有期待已久的陪伴！

二十二觀后感篇4

去電影院前 ，我特意備了一包紙 ， 因為在看這部電影之前， 我看了很多的影評， 竟然會看得眼眶濕潤， 看電影之前我想起了一本胡塞尼書寫的一句話 ：每一個布滿灰塵的面孔背后 ，都會有一張靈魂。我以為電影會激蕩人心， 可是并沒有 ，那包紙也最終沒有派上用場。 看完后我才反應過來， 原來我忽略了一個事實， 那就是它是一部紀錄片 ，他向我們展示了慰安婦最真實的感情 ，我內(nèi)心并沒有受到陣陣擊打 ，也覺得沒有那么震撼人心 我覺得很平淡， 很寧靜 ，我原以為電影會大部分講述慰安婦所經(jīng)歷的， 但這電影展示最多的是那些年過九十的阿婆的生活， 有和子女一起住的 ，又獨自一人在敬老院生活的 ， 電影的片段也幾乎是老人們在生活的瑣事， 喂喂家禽 ，做做飯 ，洗洗衣服 ，佝僂著腰。而這些 ，都與我們平?？吹降睦先藷o相差 ，我原本這么想 。

可是有一位攝影師說：“ 她們現(xiàn)在其實挺開心的，我們的任務也是讓她們開心 ，每次我們來看望她們的時候 ，她們都會非常開心， 但是只要問到慰安婦的事情 ，她們眼淚就流下來了 。”我聽完這句話 ，突然明白 ，她們看似傷痛已被歲月磨平， 似乎也經(jīng)歷平平， 可其實她們的內(nèi)心仍然被痛苦折磨 ，整整七十年。 所謂的記不起來， 其實只是痛苦讓她們不敢回首 。 電影好幾次都讓我起一身的雞皮疙瘩， 讓我眼淚差點掉下來 ，尤其是老人們說著就捂著臉說不下去的時候 ，但是她們所經(jīng)歷的， 我們無法體會 。這個紀錄片只能讓我們銘記歷史 ，卻不能抹平她們的傷痕 。電影的結尾 ，有一位阿婆的話被打在了熒幕上 ，讓我們跟日本人好好相處。 這樸素的話讓我久久不能平靜， 但是一個不承認歷史的國家， 又怎么能被歷史承認呢。 影片中的攝影師很多都是照顧阿婆們十幾年的 ，十幾年一直為慰安婦的權益與日本人在法律上斗爭， 十年如一日地堅持也讓我很佩服。 還有一點就是之前一個新聞說在二十二的電影院里一男子因為笑出聲而被攻擊， 我也認為應該嚴肅對待 。

可今天看電影的時候 后排也總是傳來笑聲， 我也知道他們?yōu)槭裁葱?，電影里的阿婆們都已年過九十， 幾乎都是口齒不清， 每個動作也緩慢遲鈍， 但是我同樣奇怪他們怎么笑得出來， 他們怎么毫不掩飾的嘲笑。 所以 ，去看就以虔誠之心 。還有，導演郭柯承諾票房收入將全部捐給“慰安婦”相關公益組織，所以大家都去支持吧 ，了解這件事的歷史 ，不管你是什么身份 ，反正我們都是中國人對吧。我認為一個人，起碼要了解我們國家，才不愧于生活于此。 電影也許沒有像經(jīng)典片那樣震撼人心 ，可是影片卻完全真實， 當然如果你什么都不了解 ，不是嚴肅對待，那別去看了吧 ，這樣對你來說也沒什么意義。

二十二觀后感篇5

《二十二》作為一部記錄片的意義遠大于其作為一部紀錄片的意義。

你看得沒錯，我說的也沒錯。

作為一部記錄片，導演郭柯并沒有讓它變得那么得優(yōu)秀，至少，在很多人的指摘中已經(jīng)點到了他的硬傷。這是一部缺乏敘事的紀錄片。無論他在接受采訪中怎么表達自己就是要描繪她們的日常生活的意旨，他都沒有通過鏡頭，通過鏡頭的敘事把他的意旨流暢地表達出來。我看到的不是世事的風俗畫，不是一個整體，不是《清明上河圖》中的酒旗與篙櫓它們是汴梁風俗中的一部分，它們又構筑了汴梁風俗圖景的親切面貌，從櫓到酒旗的視角轉換，你依然身在張擇端筆下的汴京。我看到的是一幅拼接畫，她們共處過一個大時代，她們有共同的命運遭際，她們終究也要背負苦難堅強的`生活下去。但是，她們是她們，她們命運石子在導演的小心呵護下，在水面泛起漣漪，一個，兩個，三個，等到第四個的時候，導演拍拍你的肩膀，看，另一顆石子掉落泛起漣漪，一個，兩個，三個如此循環(huán)，直到落幕。以至于在今天整個觀影過程中，我沒有遭遇躁動，也沒有遭遇啜泣，卻遭遇了鄰座熟睡的呼吸。

我可以理解導演的善意，這是這個商業(yè)時代下拉開面紗才能透漏出來的善良與人性關懷。但是，我只能感到可惜。我不憤怒，也不想詰難，我就覺得可惜可惜導演還沒有達到二者皆能兼顧的純熟境地，或者可惜，時間在催促，一直在催促，這種催促反映在老人們走向生命終點斷崖式逝去的倉促上，時間沒有給郭柯時間去再磨練純屬，老人們等不到他純屬了然后留下故事然后再走向生命的終結。很可惜。

也是在這個層面上，他身體力行地為后代面對殘酷歷史留下了一個溫柔的視窗。手法不夠純熟也不新穎，但足夠把你的沖動壓制到最低，控制好流淌在溝回中的信息，然后，再向前邁一步，看到貫穿慰安婦受難女性一生的生命流轉猶如片尾那個用筆畫勾勒，沒有臉孔卻友善的少女輪廓。導演用110分鐘在你耳邊輕聲道，喂，她們不是歷史的注腳，不是符號化存在的集體名詞，而是鮮活的個體生命。在洞悉戰(zhàn)爭與生命磨難的時候，這支紀錄片的溫度就好像雙手握住一顆冰冷的石頭，然后遞到你手上，石頭依然堅硬，但有人的溫度。這就是《二十二》作為一部紀錄片最讓人動容的地方，它的存在遠大于它作為一部影片的存在。

這個夏天，我們經(jīng)歷了《戰(zhàn)狼2》這種商業(yè)片站在風口起飛，打破票房紀錄成為現(xiàn)象的奇跡；也看到了《三生三世》粉絲鎖場的鬧劇；還經(jīng)歷了跪地求票房的愚蠢營銷；同樣，還有《二十二》這樣的影片，背負著沉重的使命卻沒有展現(xiàn)出使命的負累的影片，它有溫度，它專注到內(nèi)容本身，專注到內(nèi)容所承載的人文情懷，同樣的也是必要的，它獲得了市場的認可，成為中國史上最賣座的紀錄片。這些現(xiàn)象都會成為中國電影市場成長留下的生長紋，在經(jīng)歷這些青春期的瘋狂躁動，往復周折，試錯，糾正，再試錯之后，它面前的將是成人世界的邏輯。那個時候，請不要再下跪，請不要再鎖場，也希望不必再擔心一部好電影沒有相稱的票房。