坐火車的女人觀后感

《坐火車的女人》是一部由Chris Lavis / Maciek Szczerbowsk執導，Laurie Maher主演的一部動畫 / 短片 / 奇幻類型的電影，下面是小編為大家精心整理的坐火車的女人觀后感，希望對大家有所幫助。

坐火車的女人觀后感篇1

影片一開始，伴隨著低沉的大提琴聲，橫軸的長鏡頭展示了車站的破敗景象，車站一片狼藉，遍地都是廢棄的皮箱、家具。Tutli-Putli 女士背負著行李在車站等候，沉重的行李使她面容憔悴，疲憊不堪。忽然間，遠處傳來汽笛聲，一列火車飛馳而過，氣浪的沖擊讓她差點站不穩腳跟?；疖囀枪I文明的產物，在影片中是現代社會的象征。Tutli-Putli 女士上了車，無助的看著窗外，眼神里充滿了不安，密閉的車廂令人感覺異常的陰暗、色調壓抑，這象征著理性霸權對人的禁錮。

在晦暗的車廂里，乘客們都在自掃門前雪，目光的交匯反而加劇了彼此間的陌生與疏離。市民社會的出現早已使共同體生活趨于瓦解，社會分工使人們不得不受限于一種被塑造出來的自我認同，人們放棄了對公共事務的關注，開始把更多的精力放在自身事務。于是，聯系人與人之間的紐帶消失了，代之以精神上的重重隔膜。

列車上有一個孩子在聚精會神地看一本叫做：How to handle your enemies(如何收拾你的敵人)的書，公共領域瓦解了以后，理性霸權通過各種規訓機構對人們的身份進行劃分和定位，并根據這種身份限定安排了不同的事務，生存壓力和社會輿論的鼓噪使人們將這些事務列為自己的首要事務。為了生存，人們不得不去適應規訓權力所限定的各種理性化的標準和規范，標準的單一化加劇了人與人之間的競爭，就連一個幼小的孩子都不得不學習這種斗爭技巧。

現代化不僅無情地吞噬了孩子的童年，還強化了男女兩性之間的依附關系。Tutli-Putli 女士的對面坐著一個男人，滿臉橫肉，目光兇狠;他的性騷擾令Tutli-Putli 女士感到不安。這個場景很明顯在暗示現代社會的兩性關系結構，人類歷史的整個理性化進程由男性主導，于是男性成為了現代規訓機構的管理者，而女人則被排斥在理性化進程以外。男女兩性在理性化進程中所處的不同位置決定了雙方在理性時代權力結構中的不同位置，男性得以確立其對女性的統治，而統治的終端則在于性。理性化的進程使男人被塑造得更理性，更具攻擊性，這正是規訓機構對其管理者的職業素質需求，影片用一個畫面展示他在打網球時孔武有力的樣子，很明顯是為了刻畫男性的這種攻擊性。

現代人生活在危險之中，卻自以為安全，在現代社會，人類被納入了一個龐大的理性化系統，人們無法主宰自己的命運，而由機器決定自己的存亡，影片開頭那盤隨著列車的顛簸變換棋局的國際象棋就暗示了這一點。理性化的系統看似完美無缺，運轉自如，然而一旦系統的某個環節出現故障，便有可能導致系統的全面癱瘓，甚至因系統的崩潰而引發大災難，影片進行到三分之一的時候，夜幕降臨了，火車停了下來，乘客們都陷入了夢鄉，卻不知道人體器官走私團伙早已蠢蠢欲動。

坐火車的女人觀后感篇2

一開始的理解是她陷入自己制造的恐懼里，所有只是她的臆想和隱藏在亮麗外表下心理的陰暗面，就像大多數時候我們對社會的不信任和惡意揣測一樣。

一個獨行的女人拖著可能是她全部家當和財產的巨大繁瑣的行李，旅途的疲勞本就拖垮了她的心理和意志。上了火車之后，更是步步提防周圍形形色色的人們。

上面兩個下棋的男人，帶著個小孩面露兇相的健碩運動員。

小孩子看的書不是我本以為的童話書，而是現代社會中隨處可見的人際行事指導書。扭曲和丑陋的面部令我驚愕。

下棋的兩個男人在火車一次次的震顫中用隨機定輸贏，讓人覺得可笑和荒謬。坐在她對面的男人對她張牙舞爪地做小動作，讓她不由得下意識縮起雙腳將自己局限在自己所認為的“安全范圍”之內，傳神的雙目滿是恐懼和驚慌失措。

繼而到了深夜，一切燈光都熄滅?？謶趾筒话擦钏裏o法入睡。整個車廂的氣氛恐怖凝重，她意識到她周圍的人們都消失了，直到對面窗戶映出影影綽綽的人影，有人用刀劃開人的身體，黑暗和巨大的恐懼中她瞥見了血淋淋的雙手，有青煙穿過車廂窗戶的縫隙不可遏止得向她包圍過來，狹隘局促的空間里像一個逃不開的繭越纏越緊，強烈的求生意識帶領她近乎用踉蹌的腳步逃到另一個車廂。

慌亂中她被桌子絆倒，而我亦被她恐懼的雙目和神情嚇到。我以為這一切都是她的幻想，源于她潛藏下的心理陰暗面，換句話說，就是她死在自我恐懼里。

很多時候在這個工業化現代化越來越進步的社會里，人和人心與心之間的距離也仿佛被這個社會巨大的物質和利益所橫亙和填滿，我們的心小的只容得下自己，好像他人都是不懷好意和戴著虛偽面具隱藏在巨大的假象里面，于是乎，我們睜大雙眼，小心翼翼的游走在社會里，眼睛里全身上下都透著一股生人勿進的氣息。

我們捂緊口袋，收起笑容，藏起真誠，封閉自己的內心，甚至連最親近的人都不信任。

拿我自己作為例子吧，在外地上大學，獨自一人的旅途總會被爸媽千叮嚀萬囑咐要注意這個注意那個，他們最喜歡從各種電視節目和傳媒那里看相關的實例，然后告訴我各種行騙和綁架的手法和注意事項。接下來一連串的東家阿姨出門被搶，西家阿婆被偷源源不斷的向我灌輸。初次出門小心為妙，家長的心我也是能夠理解的。

為此我變得小心謹慎神經兮兮，坐火車的時候不敢和陌生人說話，對方的一個笑容一個眼神都能被我無限揣測。本能的保護好自己的行李寸步不離，神經半點也不敢放松，腦子里塞滿稀奇古怪各種可能發生的情境。最后關頭下了火車到達目的地才敢松懈下來，舒一口長長的氣。

多次經歷之后，我發現事實遠非像我想象的那樣。

我開始覺得自己過于緊張和杞人憂天，我的心理怎么可以這么陰暗。是我過于夸張，惡意揣度他人的想法令我羞愧又不安，回頭想想陌生人關切的眼神更是讓我無地自容。

這部電影真的是非常契合我的心境，在最開始的以為。

后來看了影評，又有了另外一種想法：踏上生活這趟列車，那么多的不堪和骯臟就不由我們自己掌控。逃離只是飛蛾撲火般的無能為力，但是精神若是向著火光和明亮是不是就無所畏懼了呢。

在這個無所不包的黑暗社會里，飛蛾是僅剩的自由。

我的想法傾向于把所有歸因于個人內心的陰暗面，而后來從其他人那里汲取的想法則是從這個陰暗骯臟的社會來考慮。

又或是兩者都過于極端。人性和社會都本不該如此。

還是我是個理想主義者呢。至少到現在為止我還未曾遇到過那些觸及我心靈的社會陰暗面。

那么，我就姑且一直保持著對這個社會傻傻的期待吧。

坐火車的女人觀后感篇3

女人的火車越過那片人性的荒原

______動畫短片《坐火車的女人》影片賞析

第一次看到這個短片是在微信公眾號“花邊閱讀”上，我一向對短片充滿好感是因為它能夠在極短的時間內通過精致的故事表達導演的意愿。有時十五分鐘的短片所引發的思考并不亞于一部一百五十分鐘的長片，這部便在其中了。

《坐火車的女人》的作者為取得素材曾在加拿大境內坐了近兩周的火車。這里簡要說一些無關的話。作者為什么要選在加拿大境內坐火車呢?拋棄掉一些個人因素，我認為加拿大地廣人稀，貨車或行駛在空曠無垠的平原上或停留在陰森恐怖的密林中，而這些恰恰也構成了短片的主要場景(試想一下，如果是在中國坐火車會是一種怎樣的體驗，那恐怕就是一部完全不同的影片了)。這讓我不禁聯想起英國著名的現代派詩人托馬斯艾略特的《荒原》，正是由此開始，我的思路便完完全全得被打開了：

影片的故事情節發展在我看來完全與《荒原》的五個章節對應著(這種創作手法并非作者獨創，愛爾蘭意識流大師詹姆斯喬伊斯在1922年出版的《尤利西斯》，故事內容看似雜亂無章且晦澀難懂，實則在內部結構上與荷馬的《奧德賽》有緊密聯系，不但章節一致，連主題也互相呼應)。

我將在影片賞析的過程中與《荒原》做每一章的對照解釋，以便每一位讀者能夠更為明了的理解影片。

一(1)：影片開始在一處寂靜陰暗的月臺，水平移動的長鏡頭記錄著昏黃的燈光下一串長長的行李，鍋碗瓢盆，皮箱家具云云，月臺本應是人群往來如織的地方，充滿生命活力且忙碌的地方，而作者呈現的卻是毫無生機的壓抑的站臺。一個女人孤獨地站在那等待著一輛火車?；疖嚂韱?由哪里來?又去向何處?這是人類最為深邃的哲學命題。在此觀眾隱約已經感到一種沉重與迷茫?；蚴菤v史的沉重，或是生活的繁重，這些重量同時壓在身處這個時代的我們每一個現代人的身上。世界，種族，國家，民族，故鄉，家庭，社會，婚姻，這些由大致小的每一樣都壓在我們身上，我們與那個女人同樣是重擔下的駱駝，不同的是我們無比脆弱。

一(2)：《荒原》第一章“死者的葬儀”艾略特將西方社會描繪為萬物蕭瑟，生機寂滅的荒原。起首幾句便流露出詩人深深的痛苦和無盡的失望和悲哀。春天原本該萬物復蘇，生意盎然，而在詩人的筆下，現代文明的象征——倫敦卻是一片枯萎的荒原。在這沒有生氣的棲息之所，人不生不死，雖生猶死，心中唯有幻滅和絕望，眼前的世界只泛濫著海一樣的情欲。在這令人窒息的現實中充斥著庸俗卑下的人欲，死亡的陰云濃濃地罩在了西方世界的上空，人們在渾渾噩噩之中走向死亡。詩人把現實社會比作地獄，現代人視為沒有靈魂的幽靈。

二(1)：汽笛聲里火車疾馳而來，仿佛生活的變故突然降臨，那個女人像我們面對生活一樣險些招架不住，踉蹌幾步，就像我們還要生活下去一樣，女人還是坐上了火車。

坐火車的女人觀后感篇4

女主帶著過往的一切，包括實物和情緒，踏上列車?？礃幼邮窍胩与x。上車前她心情不是很好，到了車上，她和對面一個看書的小孩招手示好，可以看出她心情好一點了。

對面過氣運動員的猥瑣和性騷擾，她換了坐姿，按了下自己的帽子。說明帽子是她的安全感的表象化。后面在餐車里摔倒帽子飛出，也說明這一點。她不再需要安全感了。

行李架上兩個下棋的男人最詭異：他們做進旅行箱里，面對棋局他們只是看著，沒有任何動作。當列車劇烈晃動的時候才改變棋局。我懷疑他們是影射政客。他們身材正常，卻蜷在行李箱里完全沒有違和感。

從火車被器官收割者灌進毒氣，女主意識到危險自衛開始，就進入了虛幻想象部分。她潛意識里進入夢境，然后被車鹿相撞驚醒。潛意識里，她發現一切都不在了，只有自己在飛馳的列車上。暗里她開始逃離。

餐車跌倒是她的放棄和解脫。因為安全感不再的同時，她也不再需要安全感。從她紅紅的眼睛可以看出她已經崩潰了。然后看見飛蛾。飛蛾從叉子上飛起的一刻，竟然把叉子彈動。她的潛意識跟著飛蛾飛到火車外面，消失在一片光里。暗夜的大地，一點火車馳過的痕跡都沒有。

捋了下，大概說的是一個女人坐火車死掉的故事。

什么樣的女人?

她背負著過往的一切，不管是主動還是被動。想逃離。一站臺的實物顯然是她不想背負的，要擺脫的同時還有情緒。

坐火車的女人觀后感篇5

沉重的包袱，像死尸一樣壓在你身上，與你的身軀極不成比例，你的過去，你的現在，你的未來，你的負重，那是你的重量，沒人可以替你承擔分毫。

野蠻的呼嘯而來的火車好像命運一樣，風馳沖向你，把你帶走，不容分說。

決定輸贏的已經不再是看似是掌控者的你我，而是旅途的顛簸，而你我還可笑的煞有介事的思考取勝之道。不過最后棋子被顛簸成什么樣，就是什么樣，而你們也毫不驚奇，好像從來就沒有外力。

人們始終自覺著能抗爭似的看一些什么法則“how to handle ur enemies(如何收拾你的敵人)，而這業已侵略童真與純潔。

你對面的人，他外表安靜，內心卻在施暴，最后你看，對你耍流氓的正是這個人。

黑夜終歸會來臨，危機四伏，你雙足一不留神也將踏入污泥，同流合污。

如若你尚未麻木，你便希望逃出生天，你便渴望純潔，你據理力爭。

而最后還是要墮入黑暗。

命運與規則不容抗爭，你我殊途，但是同歸。