故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái),為此他八方應(yīng)酬,最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi);經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。下面小編給大家?guī)?lái)老舍茶館讀后感,希望大家喜歡!
老舍茶館讀后感800字1
《茶館》是老舍先生的名作,是三幕劇的劇本。《茶館》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏,歷經(jīng)清朝、民國(guó)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代。《茶館》非?,F(xiàn)實(shí),好人不一定有好報(bào),惡人不一定有惡報(bào),充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗、官員的。
先談?wù)勥@幕話劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體。看似多達(dá)幾十位的出場(chǎng)人物,卻無(wú)一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過(guò)一次,就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜,正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文,在我眼中他作為一個(gè)掌柜,很圓滑又顯得軟弱,遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話。然而,在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,默默地在后院自殺。這一情節(jié),仿佛出乎了人們的意料,但仔細(xì)一想,又在情理之中,讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物,以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。
讀完《茶館》,我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福,那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上,而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí),生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。
在《茶館》里,我最敬佩的人還是常四爺,特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人,在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,不用干活就有錢(qián)拿。后來(lái)清國(guó)滅亡了,常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,而是自己去種菜賣(mài)菜,自食其力,不向困難低頭。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的,由于生活條件優(yōu)越,我們遇到困難就退縮,假如生活在那個(gè)年代,沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。
《茶館》里的其他人,兒子還是遵循老子的處世態(tài)度,有的甚至變本加厲。這是時(shí)代的悲哀。
《茶館》讓我們看清了那三個(gè)黑暗時(shí)代,也看清了那些生活在底層的人民,一個(gè)個(gè)破落、衰敗?!恫桊^》不愧為“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。
老舍茶館讀后感800字2
幾乎所有人都說(shuō)《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。——題記《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里。一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話劇,借助于一家普普通通的茶館,將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮,將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋,將一個(gè)國(guó)家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。
這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事。歷經(jīng)了清朝、民國(guó)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的裕泰茶館,在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯(lián)合公司”。而一生守護(hù)著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺。《茶館》該劇可以說(shuō)是很現(xiàn)實(shí),好人不一定有好報(bào),而惡人不一定有惡報(bào)。解放前社會(huì)的黑暗、官員的_被赤__地展現(xiàn)在讀者面前,讓人唏噓不已。
先談?wù)勥@幕話劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體??此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物,卻無(wú)一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過(guò)一次,就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜,正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文,在我眼中他作為一個(gè)掌柜,很圓滑又顯得軟弱,遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話。然而,在結(jié)局中他不忍看到茶館被_與小人奪取,默默地在后院自殺。這一情節(jié),仿佛出乎了人們的意料,但仔細(xì)一想,又在情理之中,讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物,以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。
再談?wù)勥@部話劇的特殊之處?!恫桊^》的成功在于語(yǔ)言的成功和戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙、嚴(yán)密。話劇全憑臺(tái)詞塑造人物,一個(gè)人的性格全體現(xiàn)于他的每一個(gè)字眼中。“語(yǔ)言大師”老舍先生的語(yǔ)言功力令人嘆為觀止?!恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都有生活氣息卻意味深長(zhǎng)。在戲劇結(jié)構(gòu)上,《茶館》可以說(shuō)是“形散,神不散”。整部話劇雖年代跨度大,沒(méi)有主線故事,但毫不顯得零散難懂。老舍先生通過(guò)一個(gè)主要人物,從壯到老,貫穿全劇。這樣,故事雖松散但有了連貫性。其次,故事中人物父子相承,雖然年代變化了,但每個(gè)人物所代表著的群體依舊存在,并隨著時(shí)間的遷移有了細(xì)微的變化。令故事富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。最后,每個(gè)人物都扮演著自己的故事,同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會(huì)一角,展覽了許多形形色色的人物的性格生活。
有人評(píng)論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,也是一曲挽歌?!恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間,而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的,來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書(shū)本的一瞬,你會(huì)感覺(jué)到你和那些小人物一起度過(guò)了漫長(zhǎng)艱辛的五十年。
老舍茶館讀后感800字3
提起老舍先生,不少朋友的第一印象就是課本里學(xué)過(guò)的《濟(jì)南的冬天》、《茶館》、《駱駝祥子》節(jié)選等等。彼時(shí)年幼,不懂得課本里為何會(huì)選那么多老舍先生的作品,只是循規(guī)蹈矩按照老師的要求一一背誦,如今再讀《茶館》,才真正領(lǐng)略了老舍先生文學(xué)語(yǔ)言的通俗易懂、樸實(shí)無(wú)華、幽默詼諧,以及那濃濃的北京韻味。
作為中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、著名作家,杰出的語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家,老舍先生為后世留下諸多小說(shuō)、詩(shī)歌、曲藝、文藝作品。然而,無(wú)論何時(shí)提起,人們總忘不了最具代表性的話劇——《茶館》。
《茶館》的故事發(fā)生在北京城中的裕泰大茶館。茶館里人來(lái)人往,匯聚了社會(huì)上的三教九流,各色人物在時(shí)代的大背景中演繹著自己的小命運(yùn),輪流登場(chǎng)。而掌柜的王利發(fā),歷經(jīng)幾十年的世事變遷,憑著“改良”的信念想要經(jīng)營(yíng)好自己的一爿小店,卻看遍悲喜人生,世態(tài)炎涼。
《茶館》采用了所有劇本結(jié)構(gòu)中最常用也是最傳統(tǒng)的三幕劇結(jié)構(gòu)。從第一幕的清末戊戌變法失敗后,到第二幕十余年后帝國(guó)主義入侵軍閥割據(jù)的民國(guó),再到第三幕又三十年之后的抗戰(zhàn)勝利后,國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行的時(shí)期,一幕一個(gè)時(shí)代,前后跨越半個(gè)世紀(jì)之久。茶館里的人隨時(shí)間老去,茶館里發(fā)生的事卻又和時(shí)代緊密相連和故人藕斷絲連。人物的命運(yùn)、社會(huì)的風(fēng)貌、國(guó)家的歷史、時(shí)代的變遷,都濃縮于短短的三幕戲劇之中。
雖然《茶館》的人物眾多,但由于特色鮮明,矛盾突出,關(guān)系明了,讀起來(lái)并不令人感到混亂。而在老舍先生賦予每一個(gè)人物的臺(tái)詞之中,又都帶有深刻的社會(huì)烙印,時(shí)時(shí)刻刻折射著一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌,反映那個(gè)動(dòng)蕩年代中人們的無(wú)奈。
王利發(fā)的小心翼翼,苦心經(jīng)營(yíng);秦二爺?shù)哪贻p氣盛,實(shí)業(yè)救國(guó),最終夢(mèng)想破滅;常四爺?shù)牧x氣耿直與老年潦倒;康順子的命運(yùn)坎坷,堅(jiān)定善良……“莫談國(guó)事”的紙條始終懸掛在茶館里,然而誰(shuí)又能真正和國(guó)事毫無(wú)關(guān)系?如今再讀《茶館》,已然不再是年幼時(shí)的淺薄與粗略,更能理解那個(gè)時(shí)代,那段歷史,也更欽佩老舍先生對(duì)人物的塑造,以及對(duì)語(yǔ)言的精妙運(yùn)用。
作為中國(guó)話劇首屈一指的代表劇目,《茶館》不僅是北京人民藝術(shù)劇院的經(jīng)典劇目,更是中國(guó)話劇一座里程碑,享譽(yù)海外,曾后多次被改編為同名電影、電視連續(xù)劇。不僅是于是之、藍(lán)天野、鄭榕、黃宗洛、英若誠(chéng)等老一輩表演藝術(shù)家曾經(jīng)飾演過(guò)劇中人物,我們熟悉的梁冠華、濮存昕、楊立新、宋丹丹、陳寶國(guó)等演員也以不同的形式表演過(guò)新版的《茶館》。
《茶館》的經(jīng)典之處就深藏在每一個(gè)人物,每一句臺(tái)詞之中,這既是語(yǔ)言的藝術(shù),也是舞臺(tái)表演賦予的魅力。舞臺(tái)上的《茶館》煥發(fā)了劇本的全部光彩,這部戲劇也隨之成為了“東方舞臺(tái)上的奇跡”,戲劇教學(xué)的典范。一個(gè)演員的演技是否精湛,甚至也可以通過(guò)《茶館》來(lái)檢驗(yàn)。
多少年來(lái),人們對(duì)老舍先生《茶館》的喜愛(ài),成就了這一舞臺(tái)的經(jīng)典,而真正的經(jīng)典,永遠(yuǎn)不會(huì)落幕。雖然今天我們只是閱讀劇本,但總有一天會(huì)有更多的人愿意親臨現(xiàn)場(chǎng),走進(jìn)“茶館”,去這完成對(duì)這部戲劇的欣賞。
老舍茶館讀后感800字4
《茶館》 是現(xiàn)代文學(xué)家老舍的作品,是一部話劇。全書(shū)共分為三幕,分別描寫(xiě)了戊戌變法,民國(guó)初期,新中國(guó)成立前夕這三個(gè)時(shí)間,通過(guò)老北京的一個(gè)茶館,揭示了這半個(gè)世紀(jì)形形色色的人生百態(tài)。
第一幕:王利發(fā)從他的父親手中繼承了茶館,茶館中各處都貼著“莫談國(guó)事”的字條,可是常四爺卻要偏偏要談國(guó)事。他看不起洋人,更看不起二德子,身為滿清旗人,卻說(shuō)了一句“大清國(guó)要完”,被偵緝宋恩子與吳祥子抓了入獄。劉麻子,專(zhuān)門(mén)倒賣(mài)人囗為生,要將康六的女兒康順子賣(mài)給龐總管(太監(jiān))做老婆。秦仲義,二十多歲,是一個(gè)闊少,主張實(shí)業(yè)救國(guó),說(shuō)要開(kāi)工廠,要搞維新。
第二幕:袁世凱死后,軍閥割據(jù),民不聊生,裕泰茶館也逐漸衰敗。常四爺出獄了,卻沒(méi)了旗人的身份;康順子母子逃出宮;劉麻子被砍了頭;兩個(gè)逃兵想娶一個(gè)媳婦,結(jié)果媳婦沒(méi)娶到,錢(qián)還被宋恩子、吳祥子搶了去;宋恩子、吳祥子成了成為了軍閥的走狗,就連繼承了其父的處世哲學(xué)的王利發(fā)也只能苦苦支撐茶館。
第三幕:抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后,國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)大兵在北京城橫行,裕泰茶館更破了,只有“莫談國(guó)事”的紙條更多了,字也更大了,在北京城中,吉普車(chē)橫沖直撞,愛(ài)國(guó)人士也接連遭受鎮(zhèn)壓。流氓特務(wù)要霸占王利發(fā)苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。而在這時(shí),茶館中來(lái)了兩個(gè)五十年前的朋友,一個(gè)是常四爺,一個(gè)是工廠被沒(méi)收,一輩子的成果徹底垮臺(tái)的秦仲義。三個(gè)老人在茶館中凄慘的撒著紙錢(qián),常四爺、秦仲義走后,王利發(fā)也上吊自殺了。
在這三幕話劇中共出現(xiàn)了七十多人,其中有五十人有名有姓,他們的身份也差異巨大,正好代表了社會(huì)中各個(gè)階層的人?!恫桊^》通過(guò)裕泰茶館的興衰歷程作為線索,寫(xiě)出了在每個(gè)時(shí)期的時(shí)代特征以及不同的文化風(fēng)俗,其雖沒(méi)有較為完整的情節(jié),卻只用三言兩語(yǔ)就將某些人物的特征描繪了出來(lái)。由人物引出故事,再由故事引出更深層次的社會(huì)現(xiàn)象。
《茶館》將階級(jí)矛盾,民族矛盾,社會(huì)矛盾共同構(gòu)成一個(gè)巨大的社會(huì)背景。在運(yùn)用了多種幽默的情節(jié)后,對(duì)那三個(gè)時(shí)代的黑暗的社會(huì)進(jìn)行了批判。其實(shí),《茶館》不僅僅需要我們?cè)陂喿x時(shí)思考,更需要我們不斷去尋找其內(nèi)部更深層的含義,細(xì)細(xì)品味其描繪出的社會(huì)現(xiàn)象……
老舍茶館讀后感800字5
老舍茶館讀后板一敲響,大幕徐啟,一個(gè)身著晚清大褂的人亮出嗓門(mén):“大茶館,老裕泰,生意興隆真不賴……”接著入目的便是一間大茶館,人來(lái)人往,熱鬧氣十足,只有四處張貼著的“莫談國(guó)事”的紙條獨(dú)自寂寞著,有些突兀。這便是老舍筆下的裕泰大茶館。
《茶館》共分為三幕,時(shí)間跨度卻很大,跨越了從戊戌變法到軍閥割據(jù)再到國(guó)民黨黑暗統(tǒng)治的五十年。在不同的歷史時(shí)期下,茶館里發(fā)生了許多不同的故事,卻又大致相似,換的是主角,不換的是黑暗時(shí)期下社會(huì)最底層人民的悲慘命運(yùn)?!恫桊^》里的人物多多少少有五十個(gè),從父輩到孫子輩,從“劉麻子”“二德子”到“小劉麻子”“小二德子”,這些人物里有好有壞,可即便是最可惡的人,結(jié)局也令人唏噓。正是這樣一個(gè)茶館,讓我感受到了真正的悲哀與心酸。
裕泰大茶館的掌柜的,王利發(fā),自小便接管父親留給他的茶館,他為人圓滑精明,心眼卻不壞,對(duì)“上層”人恭敬請(qǐng)安只為保全茶館和家人,可最后苦心經(jīng)營(yíng)的茶館卻被國(guó)民黨強(qiáng)奪作為根據(jù)點(diǎn),王掌柜最終自縊而死。其實(shí),從茶館越來(lái)越濃厚的“洋氣”和越來(lái)越緊張的改良中已經(jīng)暗示了舊中國(guó)的滅亡和帝國(guó)主義入侵勢(shì)力的強(qiáng)大。茶館中“莫談國(guó)事”的字條越來(lái)越大,生意慘淡,更是反映出了當(dāng)時(shí)民不聊生的慘況。在這樣的社會(huì)情形下,百姓們更可謂是“自相殘殺”,如文中康六賣(mài)女,宋恩子吳祥子為幾塊現(xiàn)大洋誣告劉麻子,小劉麻子為國(guó)民黨效力強(qiáng)奪茶館等情節(jié),讓人心痛不已。為了白面糧食和大洋,他們可以出賣(mài)自己,他們可恨嗎?當(dāng)然!但他們卻又是可悲的,愚昧無(wú)知,只求保全。
但配角之中也不乏清醒之人。身為旗人的常四爺正直勇敢,厚道善良,是熱心的市民代表,可卻逃不過(guò)必然的命運(yùn),發(fā)出了“我愛(ài)我們的國(guó),可誰(shuí)愛(ài)我呀!”的沉重悲嘆;還有一心要“實(shí)業(yè)救國(guó)”的先進(jìn)資本家代表秦仲義,他開(kāi)的幾個(gè)工廠最后都被拆了,只得到個(gè)“有錢(qián)便應(yīng)吃喝玩樂(lè)”的教訓(xùn),這何嘗不是歷史上民族企業(yè)家軟弱一面的反映呢。他們二人與王掌柜一起撒紙錢(qián),給自己出殯來(lái)祭奠自己,是何等的悲涼!可他們?cè)僖矝](méi)有力氣做出比“死亡”更為激烈的反抗了。
老舍曾說(shuō):“茶館是三教九流會(huì)面之處,容納各色人物,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。”老舍沒(méi)有寫(xiě)官場(chǎng)上橫行的黨員軍官,沒(méi)有寫(xiě)腐敗落寞的晚清貴族,政治上的風(fēng)云僅通過(guò)一座茶館和形形色色的小人物翻涌了起來(lái),百姓的悲哀其實(shí)更是當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的悲哀。
幕已謝,那個(gè)開(kāi)場(chǎng)時(shí)身著大褂的人早已換上的短襖,剪去了小辮兒。竹板這么一敲響,他又哼唱了起來(lái):“小姑娘別這樣,黑到頭兒天會(huì)亮。小姑娘,別發(fā)愁,西山的泉向東流??嗨?,甜水來(lái),誰(shuí)也不再做奴才……”
近代史上近百年的壓迫與屈辱早起過(guò)去,黑暗已落幕,我多想踏進(jìn)裕泰茶館,為這里的人撕去黑暗的歷史,高呼一聲:“天亮了!”
讀《茶館》仿佛痛飲一碗“悲茶”,我坐在茶館里不動(dòng)聲色地看著每一個(gè)過(guò)往的人,心中郁結(jié)著什么,若非要形容出來(lái),那便是魯迅先生曾用過(guò)的“濃黑的悲涼”罷!
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