《繁花》故事以10歲的阿寶開始,以中年的小毛去世結(jié)束,起于20世紀(jì)60年代,終于20世紀(jì)90年代。重點(diǎn)描寫了兩個(gè)時(shí)間段的上海,一是20世紀(jì)六七十年代,一是_十年代,尤其是這兩個(gè)特殊歷史時(shí)期上海人的生存狀況。為幫助大家學(xué)習(xí)方便,小編收集整理了《繁花》讀后感500字,希望可以幫助您,歡迎借鑒學(xué)習(xí)!
《繁花》讀后感500字1
在《繁花》中,為人稱道的是語言,拋棄刻板敘事,文字先行,回歸到傳統(tǒng)的“話本體”的表達(dá)。這是一部以大量的人物對(duì)話與繁密的故事情節(jié)為主的長(zhǎng)篇小說。“人生如花,書中大段關(guān)于花、樹的敘事,七十多位女性人物,可說是“珠環(huán)翠繞”,光線、顏色、氣味,在人世搖曳,加之盛開與枯萎的姿態(tài),包括傳統(tǒng)意義的繁華城市的細(xì)節(jié),是花團(tuán)錦簇的印象。”金宇澄在接受時(shí)代周報(bào)記者專訪時(shí)這樣詮釋書名“繁花”的寓意。
這是一部有關(guān)上海的地域小說的典范之作?!斗被ā防镉腥齻€(gè)核心人物,阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家,阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨,不過那個(gè)年代資本家和地下黨都不會(huì)有好日子過;滬生家是軍隊(duì)干部,“wg”中受沖擊;小毛家是地地道道的工人,哪個(gè)年代都是踏踏實(shí)實(shí)的底層,沒有大起大落。他們從小是好朋友,小說由這三個(gè)人引出其他男男女女,當(dāng)然還有時(shí)代與社會(huì)。故事從這三個(gè)男人懵懂的童年一直寫到中年老境,時(shí)間跨度有半個(gè)世紀(jì),從五、六十年代寫到九十年代,但不是連貫寫下來,而是分成“過去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章,凡單數(shù)章節(jié)講述“過去的故事”,凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”,就這么均衡地交叉隔開。“現(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時(shí)間跨度,似乎是一個(gè)靜止的時(shí)空;而“過去”這部分有著清晰的時(shí)光流逝,看著這三個(gè)少年日漸長(zhǎng)大,歷經(jīng)人生的酸甜苦辣,兩條線索最后融到一起,是“過去”一步一步地走進(jìn)了“現(xiàn)在”。
大上海的阿寶、滬生、小毛穿梭在六十年代和九十年代構(gòu)成的巨大時(shí)空陷阱之間。他們?cè)诹甏d致勃勃地投身群眾運(yùn)動(dòng),一如九十年代忙著賺錢應(yīng)酬。他們被時(shí)代的洪流所裹挾,卑微而熱切地活著,身不由己,被種種欲望和挫折所牽引。時(shí)代在變化,而他們被桎梏的心性從未得到過自由。說到底,是一顆顆年輕且熱切的心,被時(shí)間的虛妄所埋葬。
書中男男女女在萬丈紅塵里,無法抗拒情欲的迷障,總是在錯(cuò)的時(shí)間遇上對(duì)的人。于是,一步步走向宿命的軌跡,明知不可為而為之。而生活總是不吝于展現(xiàn)最殘酷的真相,所有的真心都是情感的虛妄。
而面對(duì)這些虛妄,所有人物在作者筆下都選擇了“不響”。在書的扉頁(yè)上就寫著:“上帝不響,像一切全由我定?!安豁憽彼坪蹙统闪诉@部看似沒有主題的小說最好的引線,幾十、幾百個(gè)“不響”將兩段時(shí)代中發(fā)生的一個(gè)又一個(gè)如珍珠般的故事串聯(lián)起來。無論穿越如何熱鬧的生活,上海人的骨子里也是沉默的,這份內(nèi)心的沉默同樣維系著阿寶與滬生成年后的個(gè)人尊嚴(yán)。
“繁花落盡盡是虛妄”,而沉默、“不響”,是作者筆下的上海。
人,或可老,或可死,但未來路,未來人,未來事,卻是求不得,看不到,定不了,除了我們終將如繁花歸于塵土,誰知那花花世界,我們又是誰的過客,誰的煞星,誰的救贖。
《繁花》讀后感500字2
不知道怎么說了,最初是因?yàn)閯“妗斗被ā返南⒊鰜?,所以?duì)這書生了興趣。其實(shí)很早以前對(duì)這類老上海題材就已經(jīng)有點(diǎn)疲倦了,張愛玲的老上海,王安憶的老上海,這次又多了金宇澄的老上海,來回來去,總也是那個(gè)樣子。
我也說不上什么感覺,大抵就是一件玄青底的綢面旗袍,上面暈染了各種顏色,穿的人膚色很白,雪團(tuán)子一樣的白,摸不到,卻能知道觸碰起來應(yīng)該是很軟的,特別軟,而里面,全都是爛的。
書算是挺厚的,但像是刻意寫這么長(zhǎng),讓讀者讀完生出看時(shí)移世異的蒼涼感。全書出場(chǎng)人物太多,拔高了閱讀門檻,尤其是雙線敘事,每條線的人都多,我這種本來就記不住名字人被勸退了無數(shù)回。
而且可能我確實(shí)不好這口吧,感覺全書下三路的情節(jié)描寫也太多了。無論是有固定伴侶的,還是沒有固定伴侶的,天天能見著的夫妻,還是兩地分居的,全部都是欲求不滿,到處尋花問柳沾花惹草,最后再惹上身各種亂攤子。給人感覺,無論環(huán)境際遇是什么樣的,每個(gè)人物生活的核心都是肉欲那點(diǎn)破事,而且欲望還特別強(qiáng),其實(shí)挺沒必要的。
不過作者的一部分目的應(yīng)該還是達(dá)到了吧,起碼看到結(jié)尾的時(shí)候,我特別想念蓓蒂,以至于又翻到開頭,把他們的出場(chǎng)又重溫了一遍。還是小時(shí)候好啊,后面這些人,都是瘋了吧。
《繁花》讀后感500字3
“阿寶十歲,鄰居蓓蒂六歲?!蔽铱傆浀?,這是繁花初開的模樣。
大抵很久未再慢慢翻開這一本淺灰色的故事了,我以為,這可以讀很久。心懷這樣的想法,難免有時(shí)得了空閑,靜下心來翻閱的,便不再是它。甚至終的要想起它了,也還要為自己當(dāng)初的隨意置棄而翻找上好一陣。然此時(shí)才會(huì)忽的想起,這等情景,竟莫名的會(huì)像《繁花》中時(shí)光與歲月的遺落。
我是極歡喜童年阿寶和蓓蒂的。他們可以隨意爬上屋頂,聽黃浦江船鳴,或者一同聽阿婆講神乎其神的故事。反正任何孩童想做,該做的事,這兩個(gè)小人都在作者的筆下一一完成了。尤其是“郵票”一節(jié),阿寶與蓓蒂單就郵票上可以印什么,談到花名,談到梧桐的四時(shí)之景,再談到外國(guó)票,初讀時(shí)覺得枯燥,這番毫無目的的陳列,是否有傷了意境。但再讀之時(shí),發(fā)覺他們似乎便是從前的自己,甚至童年的每個(gè)人,會(huì)為了某件事大費(fèi)周章,天真而爛漫。
突如其來的感觸大概便是《繁花》所動(dòng)人之處。
而若談及阿寶與蓓蒂,還有一人是不得不說的——紹興阿婆。阿婆是舊上海與新上海交替所產(chǎn)生的遺物,她死板腐朽,她迷信愚鈍,她甚至寧愿以相克之說為其小囡之死予以借口,也沒有在這繁華之世去尋得一醫(yī)。有時(shí)常常想,阿婆與阿長(zhǎng)簡(jiǎn)直像極了。
我便試著像迅哥兒一樣,去尋覓哪怕一絲一點(diǎn)的,阿婆細(xì)微的愛與情。但我終究沒有辦到,阿婆只會(huì)說:“乖囡啊,我已經(jīng)派不上用場(chǎng)了,馬上要死了。”也只會(huì)在擔(dān)憂蓓蒂時(shí),重復(fù)呼喚名字,苦苦地去尋。她太呆滯了,惟剩阿寶與蓓蒂與她相依,兩小一老,卻是看來,令人心顫。于是阿寶的童年就在紹興阿婆的故事下,慢慢旋轉(zhuǎn)成一個(gè)迷離的夢(mèng)。
再醒來時(shí),蓓蒂在哪,阿婆又在哪兒?她們竟像在阿寶的歲月中消失了一般,成了他永恒的記憶。
《繁花》中的時(shí)光可真快,快到令阿寶不覺在時(shí)光中遺失了何人何事,卻不自知。作者宛如舊時(shí)的說書人,旁觀此人此事,折扇一打——
只嘆問這繁花花開何處,而又?jǐn)∮诤翁帯?/p>
《繁花》讀后感500字4
這本書吸引我的地方是它獲得的榮譽(yù)--第九屆矛盾文學(xué)獎(jiǎng),前陣子恰好聽到圓桌派的一期節(jié)目--《上海的腔調(diào)》,《繁花》作者金宇澄在節(jié)目中侃侃而談上海方言的特點(diǎn),談?dòng)梅窖詫懽鞯碾y度,引起了我看這本長(zhǎng)篇小說的欲望,看看繁花是否似錦?
該書以60年代和80年代兩條時(shí)間為線索,以滬生、阿寶、小毛三個(gè)男人為主要人物,講述一段特有的上海市井生活,混亂而昏暗。三個(gè)男人就像樹干,枝杈上掛著各式各樣的女人花。超凡脫俗如蓮花;雍容高貴如牡丹;溫文爾雅如蘭花;暗香浮動(dòng)如梅花;千嬌百媚如玫瑰;熱情奔放如葵花;暗香浮動(dòng)如梅花;柔弱楚楚如菟絲;命淺福薄如牽牛。有書評(píng)說書里的女人個(gè)個(gè)都像是吃了春藥,其實(shí)那是每朵花都努力盛開的樣子,極致地想要彰顯自己的美。無奈,凋零是花朵的宿命,繁花似錦終凋落,墜入紅塵碾成泥。
寫作方式是作品獲獎(jiǎng)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn),《繁花》就屬此類。以上海方言,或者是上海人說話的方式來敘述,故事可以不精彩,語言卻很有特色。書中沒有很多的內(nèi)心活動(dòng)的描寫,也沒有特意刻畫人物,以上海人特有的細(xì)膩,只用一兩個(gè)詞就把人物描寫的很豐滿。作者反反復(fù)復(fù)使用同樣的句式、同樣的內(nèi)容,看似累贅,卻形成了他獨(dú)有的模式。只不過,每個(gè)女人的結(jié)局都像花朵凋落一樣,沒有好的下場(chǎng)。難道作者想以這種方式來引起人們的反思,女人真就該這么慘嗎?
前陣子楊麗萍因不生孩子被攻擊其失敗的人生;最近熱播的《乘風(fēng)破浪的姐姐》中,92斤的金沙帶著稱吃飯,被稱為自律;CK內(nèi)衣啟用大碼、黑人、變性模特,遭非議。女人太難了吧,不生孩子不行,不結(jié)婚不行,胖了不行,黑了不行,聰明了不行,笨了也不行。成功的女人要么是白瘦幼,要么是家庭美滿的女強(qiáng)人。誰給的標(biāo)準(zhǔn),又是誰在把它變成鐵律,在不危害到社會(huì)和別人利益的情況下,女人愛怎樣就怎樣,就讓上帝不響......
《繁花》讀后感500字5
這本《盛世繁花》是三代作家精心打造鼎盛時(shí)期的兒童文學(xué),里面的內(nèi)容好看至極。
請(qǐng)問,你到動(dòng)物園里看過“吉祥鳥”朱鹮嗎?或許有,或許沒有,但是《吉祥鳥飛回來了》的作者卻親身體驗(yàn)過朱鹮從年幼到年老的過程,還與一只朱鹮成為了“好朋友”,但最后,這只朱鹮被送進(jìn)了北京動(dòng)物園,被人們觀賞,研究。但作者還是依依不舍,畢竟這是他第一只動(dòng)物朋友,可那一句“到時(shí)候我認(rèn)得它,它不認(rèn)得我了!”讓我那原本有些沉重的心情變得愉快了,甚至還笑出聲來??戳诉@篇散文,我不由得對(duì)秦嶺這個(gè)地方十分向往,哪兒的大熊貓,那兒的朱鹮都讓我神往;哪兒的金絲猴,那兒的金毛扭角羚,也讓我感到新奇。
還有那篇《老師窗內(nèi)的燈光》里的那位老師讓我尊敬。那時(shí),作者的作文里引用了幾段《寄小讀者》里的句子,老師沒有批評(píng)他,反而還在那些句子下面畫上表?yè)P(yáng)的圈兒??墒亲髡哒J(rèn)為過意不去,還是找到了老師,說自己“抄襲”了人家的話……老師微微一笑,拿出了《寄小讀者》這本書,說,你這樣用是妙引,并不生硬,很好。作者放心了,舒心的一笑。直到半年以后,回到母校的作者,發(fā)現(xiàn)老師已經(jīng)因?yàn)榉谓Y(jié)核,住進(jìn)了一家紅十字會(huì)辦的慈善醫(yī)院。臨走之前,回頭看到了那盞燈,已經(jīng)蒙著灰,油,已幾乎熬干了……
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