德布西森林讀后感6篇

相信你一定有很多值得分享的收獲,何不寫一篇讀后感記錄下呢?到底應(yīng)如何寫讀后感呢?下面小編給大家?guī)黻P(guān)于德布西森林讀后感，希望會(huì)對大家的工作與學(xué)習(xí)有所幫助。

德布西森林讀后感1

片名讓我想到了《挪威的森林》。

除了桂綸鎂大露背，Show一下性感，你根本看不到什么。而桂小姐其實(shí)也沒什么身材性感可以賣弄，人家又不是陳喬恩、楊冪、陳靜之類。

這種森林系電影，印象深刻的有《小森林》、《哪啊哪啊神去村》、《瑞士軍刀男》、《追捕野蠻人》，甚至還有史提芬·金的《伴我同行》，甚至甚至杜琪峰的《高海拔之戀2》，甚至甚至泰國電影《鬼丈夫》。但這個(gè)你不能定義她是藝術(shù)片，小清新，愛情片，喜劇片，鬼片……連紀(jì)錄片都不能。這甚至都不算是電影，只是一段個(gè)人影像(導(dǎo)演自己瞎拍的)。嗯，想起大陸曾經(jīng)有一種散文詩影像，可人家至少在風(fēng)景影像里還有散文娓娓念來啊。你這個(gè)對白沒幾句的算什么?五言絕句?

德布西森林讀后感2

開頭就引用了法國作曲家德布西的名言：自然之浩大，總能忠實(shí)地反映在我真摯而脆弱的靈魂里。

看到海報(bào)上的“走進(jìn)來，找到自己;走出去，你會(huì)不一樣”。

所以，故事就簡單了。因?yàn)橄萑胪纯嘀?事情很模糊，桂綸鎂飾演的主角，因?yàn)榕e報(bào)了某人，使得家庭陷入了危機(jī)。要么是舉報(bào)了親人，要么是因?yàn)榕e報(bào)使得親人受害)，所以想死。母親帶著她進(jìn)入一片原始森林(理由可能是出于避難躲災(zāi)，也可能是純粹散心)。然后在森林里，主人公嘗試自殺，卻沒有死成，反而是母親被毒蛇咬死。因?yàn)闃O度悲痛，生命本來就成為了可有可無的東西;可是在原始的森林里，生存成為本能，生命卻成為最有價(jià)值的東西。

人，本來就是一個(gè)自然的生命，很脆弱，也因此很寶貴。我們活在社會(huì)里，似乎被很多外在的價(jià)值、榮耀、是非……模糊了這一點(diǎn)，似乎很多東西比生命還重要;然而最終生命卻最重要。這就是一種回歸。人性的回歸。17.8.26

德布西森林讀后感3

人，要怎樣才能放棄所有，到森林避世? 電影沒有提及母親女兒名字，每個(gè)人都可以是母女隱藏原有身分，拋下金錢名利，於翠綠蒼林捕魚嚼圓形樹葉果腹，不要人的名字，同自然萬物合而為一，家人親屬朋友怎會(huì)想到失蹤多天熟人跑到林蔭遁世? 母女為何要用這麼極端方式生活? 她們放棄社會(huì)給予位份。然而，她們從家裡帶來的衣物還是脫不了干係。

女兒藍(lán)色連身裙是帶動(dòng)兒子離世的悲痛，藍(lán)是天，天本該看顧人，天賦予人足夠自由意志，人可以任意行事，只需知己所為，別傷人害己就盡了人的道，女兒穿的衣物顏色隱藏了上天賜予人的情緒感染，兒子在玩具熊、積木堆裡奔跑，生母不住追逐，她觸不了兒子衫角，兒子說要媽媽陪伴玩樂，媽媽卻以練琴推諉，兒子的請求聽不到了，熊皮毛掀起，經(jīng)日月累積霉菌滋生, 生黑發(fā)臭;小丑臉部鮮豔塗繪亦灰黑暗淡，兒子聲音經(jīng)玩具口中傳遞，生氣勃勃兒子死去已久，他的音容竟然借埋葬泥土笑意欣欣的死物發(fā)出，母親的藍(lán)天白雲(yún)成為黑天暴雨，她向後直刺刺的倒落池水，藍(lán)衣染成了深重濘色，天切斷了她的自由 - 她本該要多花時(shí)間照顧兒子，而不是埋首音樂事業(yè)。 母親報(bào)應(yīng)來了，她的欣長指頭不再是彈奏德布西的月光奏鳴曲，音符只是榮繞腦子要演奏家時(shí)刻回億沈醉事業(yè)忽略兒子的催命曲，她那靈敏蔥指不再敲打琴鍵，而是削木生火、倚石擦衣，法國作曲家德布西倡導(dǎo)的「自然之浩大，總能忠實(shí)地反映在我真摯而脆弱的靈魂裡。」正是母親的心靈狀態(tài)，看不盡，探不透的枝葉覆蓋了女兒的秘密、她閉上眼睛，鼻尖惦了青苔樹木，兒子早夭、丈夫的唯利是圖、撒謊的人世事經(jīng)嗅著苔蘚植物氣息洗滌了毛燥的心靈，女兒闔上眼簾是她謙卑的把自己交給天地看管，她要學(xué)習(xí)臣服自然，以往只需在家打開瓦斯?fàn)t就能煮飯，她在森林要多花時(shí)光用力擦石生火，自然萬物皆有用處，人因?yàn)榭萍急憷l(fā)達(dá)不會(huì)重返原始人年代的鑽木起火，人回歸所無，就要同大地合作，只需刻苦耐心，不起眼的石頭枝木皆是生存寶藏。然而，燃燒的新聞紙報(bào)導(dǎo)勾起了她的禁果，這是否女兒不聽上天話的罰?

不是啊，女兒先是腸胃不適於小溪嘔吐，她在同一地方掏起混了穢物溪水飲用，人的胃受不了葉子不是植物的錯(cuò)，是人過往吃好東西的身體還未完好吸收自然珍饈，女兒知錯(cuò)的用雙手恭敬喝山澗水源混和奶白吐物，這是承認(rèn)自身的不潔要以敬畏的心吞服肉體放縱的罪;山頭插入一塊地產(chǎn)商招地標(biāo)啓示，女兒用盡力氣拆除等身木板，這是上天對女兒的試煉，女兒馴服了，她安靜的坐下沈思觀星，她不再閉目集思，星晨、草原皆看守女兒，她只要打開眼睛，不沈痛悲傷，天會(huì)好好的供食物水份，頤養(yǎng)天年。 電影是在臺北影城看的，晚間場次只有六位觀眾，影片上映不足一周入場人數(shù)是少得過份，播映前我忍不住以不好國語問鄰座男士：「不會(huì)吧，電影上映只有一星期，為什麼這麼少人看?」他答：「這是小眾電影吧?！? 桂綸鎂是臺灣影后，她的號召力該不用懷疑，為什麼入場人士少得可憐? 影片播放時(shí)，身旁剛好答了疑問男觀眾不耐煩的掃手機(jī)，坐在右邊末端男觀眾更於影片將近完時(shí)接聽電話，電影節(jié)奏緩慢，森林取景，兩名女演員擔(dān)當(dāng)了大半戲份，觀眾要是不慣看這麼慢的片子，就當(dāng)是感恩祖家還保留了風(fēng)光明眉景色好了。

凡事總有例外，第四播映廳燈光亮起時(shí)，我同右方真心觀賞電影的年輕人聊著，我們認(rèn)同這是一部人於自然反省己罪的電影，臺灣影城林立，電影種類繁多，他們不是能看較靜的片種嗎?當(dāng)?shù)厝藶楹巫兂蛇@樣的在看電影時(shí)利用手機(jī)打發(fā)不耐煩?看來電影局要加強(qiáng)教育國民電影禮儀。 差點(diǎn)忘了說，那個(gè)談電話男子問大家：「你們明白它說什麼嗎?」 我說：「我回家(旅館)想一想?！?Patrick Chan 寫於11月5日，臺北咖啡廳。

德布西森林讀后感4

恰巧在看《德布西森林》之前剛刷完《山田孝之的戛納電影節(jié)》，其中河瀨直美對山田的《污穢森林》構(gòu)想提出犀利評價(jià)：你不會(huì)以為在標(biāo)題中隨便塞個(gè)“森林”就能得獎(jiǎng)了吧。其實(shí)這句話對《德布西森林》來說也同樣適用。

時(shí)隔一年回歸大熒幕的桂綸鎂選擇以《德布西森林》重新定位出發(fā)，顯然不是明智之舉。去年錯(cuò)失金馬影后提名便是最好佐證，雖然仍有不少聲音試圖為其平反，但在觀看完畢之后確實(shí)令我產(chǎn)生了生涯低潮的想法。

我們反觀同樣是金馬提名遺珠的余文樂，首先在對劇本的選擇上便勝出許多。雖然他在《一念無明》中的表現(xiàn)算不上完美，但作為挑戰(zhàn)自我的轉(zhuǎn)型之作，余文樂無疑已實(shí)現(xiàn)了突破。

近年來諸如《德布西森林》這般的文藝片在臺灣如雨后春筍般涌現(xiàn)，但無一例外都是為賦新詞強(qiáng)說愁的“舊文人思潮”。如果將林嘉欣憑借《百日告別》一舉拿下金馬影后視為一個(gè)節(jié)點(diǎn)的話，那么在那之后此類電影已顯疲態(tài)。當(dāng)我們認(rèn)真的審視每一部此類電影，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他們無一例外都是對著空氣的自怨自艾，電影沒有情緒支點(diǎn)，觀眾只會(huì)忸怩不堪。這與內(nèi)地的“傷痛文學(xué)”似乎有一種呼應(yīng)關(guān)系，都是作者(導(dǎo)演)把自己視為中心人物的惺惺作態(tài)，從這個(gè)角度上講，我們似乎可以將其稱為“傷痛電影”。

《德布西森林》中大量引用德布西的鋼琴曲，并且在片名與開頭都對其做出致敬，足以看出導(dǎo)演郭承衢的不凡野心。但在滿溢的鋼琴曲下導(dǎo)演到底想要傳達(dá)出怎樣的思想，這在劇情的推動(dòng)下逐漸變得模糊起來。當(dāng)劇情越往后推進(jìn)，我便越加產(chǎn)生出一種“導(dǎo)演不是郭承衢，而是德布西”的錯(cuò)覺。當(dāng)音樂喧賓奪主成為主角，甚至導(dǎo)演也被音樂的情緒牽著走的時(shí)候，這已經(jīng)不能算是電影的勝利了，這只是音樂的凱旋。

導(dǎo)演在片中不斷地切換著大遠(yuǎn)景和大特寫(后半部分尤為明顯)，試著通過剪輯將人物與環(huán)境進(jìn)行融合，沒想到反而弄巧成拙。一味的注重情緒渲染，卻全然忘記將完整故事情節(jié)進(jìn)行鋪陳展開，在桂綸鎂幾次歇斯底里的吶喊之后，觀眾感受到的也只是茫然而已。雖然電影對人物過去有一定的暗射，人物行為中也能體現(xiàn)一二，但如果將所有的猜想全部拋給觀眾的話，導(dǎo)演想傳達(dá)的思想是否會(huì)在中途瓦解，觀眾所理解到的是否與導(dǎo)演所想存在一定的偏差，這是我們作為觀眾必須考慮的問題。

這也就是為什么上文提到余文樂在劇本的選擇上勝出桂綸鎂的原因。《德布西森林》缺少一部標(biāo)準(zhǔn)電影，無論是藝術(shù)片還是商業(yè)片應(yīng)有的劇情闡釋，導(dǎo)演只是自顧自地往作品里強(qiáng)塞入自己的想法，讓演員產(chǎn)生“演得過癮就是挑戰(zhàn)”的錯(cuò)覺，最后卻只是故步自封。而《一念無明》至少做到了把故事講通透，在服務(wù)劇情與情感的同時(shí)讓演員自由發(fā)揮，從而才迸發(fā)出更多可能性。

如果從環(huán)境(森林)的角度來進(jìn)行考量，我們可以從同類型的《鳥類學(xué)家》、《叢林法則》中找到一點(diǎn)對比和靈感。